本文乃作者天天講文化原創，未經允許請勿轉載，圖片來源於網絡，如侵權請聯繫刪除，謝謝
小編感覺豫劇導演在結構人物行為動作的構思中，往往還注意尋求人物動作的戲劇性。所謂人物動作的戲劇性，其一是指那種充滿了巧合的、偶然的，而且趣味性很強的戲劇動作，這類動作往往會出人意外地產生劇場效果，推動戲劇情節的發展：其二是指那些強化衝突和情感力度的舞臺動作。
我們所說的第一種戲劇性的動作首先大量滲透在喜劇劇目中。如《櫃中緣》一劇，當淘氣告了妹妹翠蓮的狀，又遞過來家法板子縱恿著母親打翠蓮時，翠蓮苦苦求饒，母親無奈地嘆了口氣，將舉著的家法板子朝下一放，「啪」地一下恰好打在鑽到母女中間看熱鬧的淘氣頭上，疼得他直「哎喲」。這種巧合性動作具有很強的戲劇性效果。當母親又氣惱地追問翠蓮時，"淘」為了顯能，便不停地端著把椅子在一邊幫腔、助陣，本意討好母親，卻讓母親一屁股坐了個空。初作的戲劇性不僅生動地表現了淘氣憨直、頑皮的性格，更為全劇增添了濃厚的喜劇色彩。
《香囊記》中，周鳳蓮用香囊「叼」王定雲的動作，又屬另一種類型。周鳳蓮為吟小兄採找到定情人，便拿香囊試探王定雲，周鳳蓮一舉一放，王定雲一抓一停，反覆三次，王定雲生氣不睬，周鳳蓮又故意拋起香囊用羽毛扇接住，一個反託雲手將香囊背身扣過來。此刻，恬靜端莊的王定雲不是輕緩地取走香囊，而是一手掩臉，一手突然地攝住了香囊，將周鳳蓮猛地-推，取過了香囊。這一舉動看似反常， 違背了人物的性格邏輯，但它卻是由周鳳蓮的「三叼」而「呵」出來的，偶然來自必然，使觀眾睹後不僅有興趣，耐品味，且欣賞了身段造型美。
在豫劇導演的手中，這類戲劇性動作不僅是喜劇的寵兒，而且在悲劇裡也顯示著奇異的威力。《大祭樁》裡，祭樁途中黃桂英與婆母三叉路口相遇，真相未明，衝突加劇，婆婆舉杖憤憤責打，嫂嫂攔杖連連阻擋，桂英躲杖苦苦哀求，三個人悲悲怨怨，哀哀切切，形成了濃重的悲劇氣氛。在此關頭，顫顫抖抖的婆婆一個不小心，竟將拐杖狠狠地搗在了嫂嫂腳上，嫂嫂一聲「哎喲！」引得場下觀眾破涕為笑。這一戲劇性的動作在此處發生了微妙的動作，悲劇和喜劇的兩種情愫被恰當地糅合在了一處， 不但調節了一悲到底的舞臺氣氛，又讓喜來反襯悲，同黃桂英下面那段「哭訴情由」的核心唱段形成了情緒上的反差，從而加重了悲劇成分。增強衝突和情感力度的身段動作，也經常被豫劇導演所重梘。
小編認為《黃鶴樓》一劇，為強化周瑜同趙雲雙方的矛盾衝突，運用了一系列激烈的表演動作：如周瑜與趙雲一見面，二人就瞪眼睛、撞膀子，上了黃鶴樓，動作衝突加劇，趙雲拍桌子，周瑜舉拳頭，趙雲雙腳輪換踢周瑜，周瑜雙手輪掌擊趙雲，連連三次周瑜竟被趙雲踢得竄上坐椅，周瑜氣得紅眼、咬牙齒，最後趙雲掀周瑜走了一個吊搶背， 周瑜以「高空飛叉」飛身竄下了樓。粗火爆的貫審動作使史雙方衝突達白熱化境地。《下燕京闖韓鋪》 一折戲，更生重加劇戲劇的緊迫情勢和人物的情感力度。當趙匡胤進得韓鋪，聽曹芥言道劉化王已將他的畫象貼得「四門四張，午門一張，哪個拿住，砍頭解京」時，趙匡胤驚得圓睜雙目，旬句緊逼曹芥，先左腳踏椅子，再雙腿站椅子，然後走單腿跳椅子，雙腿蹦椅子。當懷疑曹芥要加害自己時，眼冒寒光，又猛躍身坐式端椅踅大圈，似一陣旋風直逼曹芥。這種戲劇性動作的安排使衝突尖銳，扣人心弦，有力地刻畫了趙匡胤急中含爆，剛中蘊威的形象。
小編說說在舞臺演出的創造中，舞臺節奏和場面調度是導演的基本專業手段。戲曲舞臺節奏的音樂性和戲曲場面調度的程式性、多樣性、流動性，是戲曲導演手段的共性特徵，但在不同的戲曲劇種中，因受聲腔特徵、表演特徵和劇本文學特徵等諸多舞臺藝術因素的制約，以致使這種「導演的語言」也呈現出不同的色彩來。
舞臺節奏指的是戲劇演出的節奏，「即在一齣戲從頭至尾的演出過程中，各個部分、各種因素通過時間、空間、力度、速度等方面的不斷變化，所呈現出來的運動節奏。它是舞臺上各種非同類的藝術因素相互協調統一的重要組織手段，也是人物的內心感情得以鮮明地外化的一種重要形式。」(《中國戲曲通論》554頁)戲曲的舞臺節奏是由劇本、表演、音樂、舞臺美術、音響效果等門類綜合而成，因此導演必須要縱觀全局，統管全劇，根據劇本主題思想和規定情景的要求，運用綜合性的藝術節奏通盤構思，使一齣戲現出高低起伏，跌宕張馳的變化，以加強對觀眾的感染力。
戲曲的唱、念、做、打、弦樂、打擊樂、人物造型、服飾、裝置等等因素，以其音樂性、舞蹈性、裝飾性的優勢構成了一種最直接、最鮮明的舞臺節奏形式，它是戲曲舞臺節奏的共性特徵。然而，中國戲曲多姿多彩，各戲曲劇種的舞臺節奏也會因其品味不同，粗細不同而表現出不同的節奏特點。南曲舒級，北曲激越，此為史所鑑證，看完南國「紅豆」(廣東粵劇)，再看北國「黃龍」(東北黃龍戲)，給人以深刻印象的便是舞臺節奏所形成的極大反差。豫劇屬梆子腔系統，北曲之範疇，衝突尖銳的文學劇本，熱烈粗獷的表演藝術，豪放激昂的聲腔音樂，便構成了豫劇舞臺節奏對比強烈的主要特徵。豫劇導演往往擅用強烈對比的舞臺節奏來表現尖銳的戲劇矛盾，他們將舞臺上各種對立因素調動起來，形成鮮明的對比，使其在差異面的對立中見協調。這種對比法則的巧妙安排。
小編感覺常常取得相反相成的戲劇性效果，構成強烈的節奏。首先看豫劇舞臺上整體節奏的安排：如夏相林導演的《唐知縣審誥命》，這是一出矛盾衝突十分激烈的戲，整體安排是「大」與「小」、「強」與「弱」相對應的舞臺節奏。大和強指的是飛揚跋扈的誥命夫人和官高位尊的五臺大人，小和弱指的是七品芝麻官唐成和弱女子林秀英。大與小、強與弱的對比貫穿全劇，在整體上形成了三處大的跌宕。
參考資料《中國戲劇藝術》