十九世紀末，留聲機和唱片一路從外洋傳入中國。早先，國人把留聲機叫做「唱戲」，把唱片叫做「戲片」。上世紀20年代，以上海為代表的中國大城市播送電臺逐步鼓起，藉助播送的氣力，唱片的收聽人數不息增添，社會影響也日趨擴充。在中國唱片工業完成產業化的過程當中，上海已成為天下唱片出產和刊行中央。我國唱片的內容在產業化和市場化的後臺下也有了龐大打破。
在20年代末，一種名為「時期歌曲」的當代風行歌曲成為都會風行文明的新形式，打破了歌劇長時間獨霸唱片的場合排場。中國唱片從留聲機到播送唱片，履歷了社會化和產業化的浸禮，迎來了曲折的進展進程。
第一部分、唱片的角色轉換
二十世紀初，當唱片和留聲機方才傳入中國時，就被看成「唱戲機械」，引起了中國大眾的極大樂趣。一九一七年，上海西方百代唱片廠投產，中國從此開端自行創造唱片。自此當前，英、美等國資源前後在中國投資唱片業。抗戰前夜，中國唱片業每一年生產出幾十萬張唱片，唱片作為一種文娛對象，其社會影響力也日趨擴充。
因為唱片是留聲機的附屬品，所以其應用局限較小，普及率較低。然則，自20世紀20年代中國歷史上第一次無線電臺開端播音以後，播送奇蹟進展敏捷。播送業的進展，使唱片的運氣發生了改變。灌音在播送節目中所佔的比重已跨越總播音時候的15％，在播送節目中的位置日趨首要。
電臺鼓起後，收音機收聽唱片的人越來越多，無線電收音機的銷量一起走高。截止到1935年，僅上海地域就有6.8百萬部收音機在電信局掛號立案。一九三五年，英國電子音樂工業無限公司寫信給人民當局電信局，請求滬上各電臺每個月與英國的唱片公司籤定特地和談，經由和談的唱片才能在電臺播放。
一天的唱片播送不克不及跨越3小時。如許，一般大眾就不能更方便地應用電臺收聽唱片音樂，為唱片的振興奠基了根底。
自電子灌音手藝問世以來，外洋的大唱片公司都在把這一手藝應用到唱片生產中。電灌音鋼針細紋唱片，聲音更清脆動聽，且價錢昂貴。一九二八年，由百代唱片製造的音樂劇《毛毛雨》的問世，宣告了「時期之歌」的降生，預示著以歌劇為代表的唱片內容將產生偉大的變遷。各唱片公司紛紜轉變謀劃目標，以錄製《時期之歌》為主。這首「時期歌曲」在唱片市場迴響熱鬧，是以越來越多的人經由過程唱片來讚賞美好的音樂。
第二部分，民國時代京劇灌音的灌制與製造
民國唱片業分為三個部分：節目下遊的開闢、製作和出書；節目中遊的工業化出產；下流的唱片刊行販賣。這一產業鏈，實際上是外洋唱片公司灌制、出產、販賣唱片的體式格局在中國實現的「外鄉」複製。哪一個唱片公司能在中國最大水平的「本土化」，就可以成為這個行業的領導者。
1908年法國人樂浜生在上海創立了民國唱片業的領頭羊百代。一九一七年，百代唱片公司成立，並開端製造粗紋唱片，第一張由中邦本土創造的唱片就誕生了。在中國唱片業，這是一個歷史性的龐大前進。
早些時間，唱片收錄時候一般為2-4分鐘，因為時候的限定和錄音進程的嚴峻請求，灌錄者不克不及像舞臺上的人那樣，縱情地展示他們的技術和才幹。在百代唱片公司，譚鑫培初次錄製了《洪羊洞》和《賣馬》，時長為3分半鐘，唱到最初一句，唱片便告一段落。
與之相比，梅蘭芳灌片則是至關當真，事前做好充沛的預備，非但對唱段的抉擇有經心的構想，對文句、唱腔也有適量的部署，力圖演出時候在三分十五秒左右，以饜足唱片錄製的需求。假如過了或不克不及過，就把胡琴過門和鑼鼓聲的時候延伸或收縮。是以他的唱片銷售量最高。
伴隨著唱片對歌劇的傳布感化越來越大，許多名伶也自動請求唱片公司給他們灌制唱片，以進步本人的影響力。《十八張半》由余叔巖錄製，是京劇唱片史上的經典之作。在灌錄以前，餘叔巖對唱片的預備異常當真，是以他可以或許在百代唱片公司一次灌錄六張唱片，卻沒有一張需求屢次灌錄，這是極端艱苦的。
世界上第一個電話筒誕生於1925年，起初被唱片公司用來錄製唱片，並開端進入電灌音時期。電聲灌音的好處首先是能夠將聲音錄製得更傳神，使之還原，頻次呼應局限更寬，使唱片的音質大大進步。