《Hello！樹先生》：一個被時代遺忘在樹上的人

在很長的一段時間，華語電影市場充斥著一眾沒有營養的圈錢影片：各種綜藝節目的大電影，沒有笑料的喜劇片，或者單純以流量明星為中心的無腦片。以此為代價，讓我們國內的電影事業停滯不前，落後歐美不說，還被印度、韓國趕超。

要知道，我們以前可是拍出《鬼子來了》、《霸王別姬》這些歷史留名的牛X電影，而現在，越來越多的年輕人，會選擇《寄生蟲》、《三傻大鬧寶萊塢》來進行一場電影精神之旅。

你也不能指責什麼，因為這本身就是由市場決定的。

但是，華語片中也有意外的存在，偶爾誕生的一兩部電影，也會技驚四座，成為話題中心。今天耶米要推薦的電影，是由王寶強主演，韓傑執導的《Hello！樹先生》。

電影一經上映，就被《失戀33天》的巨大市場號召力所淹沒，以至於很多人並不知道那個時候誕生了這部超越時代的佳作。

後來隨著在線影視的普及，這部電影才重回大眾視野，並成為很多影評節目的話題作品。

電影上映於2011年，單說時間恐怕讓很多人覺得蒼白無力，但如果說這一年還上映了《那些年，我們一起追的女孩》、《速度與激情5》、《哈利波特與死亡聖器（下）》等電影，相信可以回憶起來的事情應該不少。

樹先生並不是一個超能力「患者」，也沒有帥氣倜儻的外表，驚為天人的才華，他遊手好閒，活得失敗，如同魯迅筆下的諸多文學形象，是掙扎在社會底層苦苦求生的人。

他站在街上，你會視若無物，跟你講話，則會敬而遠之，這不是歧視，而是實實在在的社會百態。

所以電影在上映之後，不僅票房不如人意，口碑也兩極分化，有人覺得電影很直白，就是在賣慘，也有人覺得電影很無聊，沒有視覺特效、打打殺殺，還有人能看出電影背後存在一些深刻含義，卻也是淺嘗輒止。

直到最近，隨著自媒體的興起，樹先生終於在樹上被叫醒了。

但由於電影本身的高質量，以至於許多認真看片的人都驚呼看不懂，這激發無數閱片達人反覆刷片，以一種視死如歸的精神，來解密這部突然崛起的高贊電影。

綜合而論，主流自媒體對「樹先生」的解說，有如下兩種判斷：

耶米在刷了N遍電影之後，認為以上解讀都是可行的，電影中給了足夠多的線索來支持開放性劇情的延伸，這方面，編劇可以說是完全參透了一千個讀者的基本準則。

上一部讓耶米看得如此費力的電影還是馬丁斯科塞斯的《禁閉島》，榮格和弗洛伊德的精神分析引導，加上超現實主義鏡頭，讓一個本來密閉的故事線變成了多重故事線的發散和想像，「是作為一個壞人苟且，還是成為一個好人死去？」一部電影，兩個截然相反的故事，在同一鏡頭下，悄無聲息重疊匯聚，以至於結局，都變得不那麼重要。

所以，當導演和編劇把觀眾當做高智力玩家的時候，他們就會在有限的時間和空間內，與觀眾玩兒一場燒腦遊戲。

1、樹先生的破碎人生

樹先生出生在一個普通農村家庭，在家排行老二，哥哥崇尚自由，打扮怪異，在那個年代被視為不安分子，弟弟則屬於被寵愛的對象。

1986年的一天，派出所把哥哥當做流氓抓起來，樹先生的父親很生氣，把哥哥吊樹上打，並失手勒死了他。

當時的那一幕成為樹先生心中永遠的陰影，給他悲劇的一生埋下種子。

許多年後，樹先生在修車廠修理汽車，每天除了鑽車底盤燒電焊，就是在村子裡四處閒逛。

當時的村子，正面臨著經濟發展，徵地建廠的現實局面：礦業公司入駐，「太陽新城」安居房建成，每天被廣播洗腦，承諾他們的未來十分美好，而這不過是提醒人們，要與舊時代道別，拆遷迫在眉睫。

只是樹先生似乎並不在乎，他喜歡這樣悠閒的生活：工作不忙、兩三個朋友、還有一些不切實際的小幻想----當個幹部維持社會治安。

但人生並不是一帆風順，一連串的事件，讓樹先生措手不及。

事件A：工傷

樹先生燒電焊弄傷了眼睛。

弟弟來探望，扔下一千元就走人，還抱怨他什麼事也幹不了。

修車廠老闆來探望，不是為了撫恤傷者，而是當面辭退他，並索要門店鑰匙。

受個傷生個病，便知人情冷暖，這話一點不假，樹先生掙扎地活在社會底層，就如同荒野裡的動物，恢復全靠自己舔傷口。

事件B：相親

樹先生的相親對象小梅是一個啞巴，她父母開了家按摩院，住在縣城。

樹先生熱情而真誠登門拜見，小梅冰冷卻惶恐一臉不悅，整個相親過程，兩個人都無法溝通，一個聽不懂，一個不會表達。

當樹先生跟媒人提及小梅「不會說話」想打退堂鼓的時候，媒人一句「小梅要是沒有毛病，她能看上你啊！」直抵樹先生的軟肋：他的條件太差，不會有人喜歡。

事件C：下跪

在好友高朋的婚禮上，樹先生被二虎羞辱不說，還被要求當著眾人的面給他下跪，不然就要修理他。

二虎仗著有姐夫（村長）撐腰，全然把身邊人不放在眼裡。

在樹先生僅存的一絲尊嚴下，他到了人少的地方，才撲通一聲跪在二虎面前，並蜷縮成一團，軟綿綿如同一灘泥巴，當他被攙扶到床上，一句「活著沒意思」就正式揭開他精神世界崩潰的序章。

至此，樹先生的人物形象已然立體豐富：他自卑，卻又樂觀，他偶爾驕傲，人卻善良，他想要有朋友，身邊人卻視他為玩笑，他渴望親情，卻無時無刻不被親人傷害。

這是一個怎樣的世界啊！

樹先生的身上，承載了太多太多負能量的產物，即便如此，他還是一臉笑容，面對每一個惡語相向的人。這裡面，有階級分化，也有社會歧視，但更多的，是冷漠和冰冷。

於是，影片中，他緊緊握住億馨的手，希望他能帶自己逃離這片苦海，但億馨卻不聲不響離開，根本沒把他放在心上。

2、迷宮深處的隱晦鑰匙

這部電影的晦澀之處在於：你無法確認影片中進入樹先生臆想世界的時間點。

關於這個問題，網上有多種版本解讀，但耶米今天有自己的見解可供探討，在進入正題前，我們需要思考如下幾個問題：

讓我們來一一解答：

解析a：樹先生不僅瘋了，還瘋得徹底。

【論證】樹先生在最後時刻看到小梅的幻象（小梅是啞巴，卻在那個時刻可以說話），導演為了佐證事實，還安排第三方視角（麵包車司機），能看到樹一人走路向前，但在樹的主觀視角，小梅始終陪著他。

解析b：樹先生上樹分兩個階段，一是精神層面，二是現實層面。

【論證】樹先生的人格一直不穩定（影片中有多次臺詞暗示），但在新婚前夜，弟弟對自己的毆打讓樹一度迷茫，陷入自我意識領域，開始對現實世界進行否定，並希望死去的哥哥可以來拯救自己，所以這也就是樹先生精神層面爬上樹的時間點；而新婚當天，由於樹先生釋放了自己的精神世界，開始映射並影響現實世界，使得他對於現實世界的真實性發生動搖，哥哥和父親，這些死去的人頻繁出現，使得他在洞房時刻竟然回憶起童年的陰影畫面，哥哥被勒死的絕望掙扎，樹先生接受不了，才正式爬到樹上，這是第二時間點。

解析c：臆想中包含有夢境，夢境裡可以拆分出臆想。

【論證】這是樹先生臆想世界對現實世界的入侵，主要講述的就是他的人格逐步崩潰的過程，所以很多鏡頭既有夢境的荒誕，也有臆想的魔幻，比如在火堆旁勒死父親，就是夢境和臆想的結合；影片後半段的超現實事件頻頻出現，是因為我們都被導演的鏡頭帶入了樹先生的臆想世界之中，所以會有很多不合邏輯的細節出現。

此時，讓我們再回到影片最隱晦的部分：時間點（鑰匙）。

在文學創作的過程中，作者往往會給讀者留後門，通俗稱謂彩蛋，因為讓人廢寢忘食去研究自己布置的迷宮特別有趣----所謂深藏功與名，就是此般道理。

樹先生的獨白是很容易被忽略的細節之一，因為有了這一概念，就意味著部分劇情是以第一人稱的主觀描述展開的。

①「我總是夢見我爸」（6分52秒）

影片開始不久就進入了樹先生的獨白，這裡暗示，我們所看到的場景和描述，都有極強的主觀因素，而夢見爸的場景，則表明樹從小就有心理創傷：父親披黑大衣勒死哥哥，自己只能袖手旁觀。

一種無力感和對世界的惶恐不安，早已在樹心中萌芽。

②「每次看見小莊，我總能想起我哥」（12分24秒）

此時的樹先生意識還很正常，自己有工作、有朋友，生活過得去，整體也沒什麼煩惱，無外乎一些人的嘲笑，他都習以為常，畢竟明天還將如此。

③「活著沒意思」（32分29秒）

在樹先生經歷了事件ABC之後，工作丟了，相親不如意，尊嚴全無，可以算得上慘不忍睹，他待世人真誠，卻被回應以謾罵和嘲諷。

這裡，是樹先生現實世界開始崩潰的時間點。

④「爸」（38分16秒）

億馨本來是樹先生對於希望的一次嘗試，然而，兒時的玩伴早已面目全非，一種高高在上的姿態和對樹先生的不屑（覺得他穿著邋遢）。

希望破滅，臆想世界開始入侵現實：推門而入的父親，還有扭曲的鐘表。

⑤「救救我」（51分43秒）

弟弟把樹先生最後的尊嚴摧毀，還把他的人格踐踏得體無完膚。

他終於崩潰了，現實世界對於他而言是苦難、是絕望。

於是他向自己的臆想世界求救，換來的便是意識對現實的全方位入侵：此後的劇情就是幻想與現實交融，並逐步進入樹先生的臆想深淵。

3、魔幻籠罩下的現實主義

影片後半段，當樹先生的現實世界變得支離破碎，臆想世界佔據主導的時候，一場魔幻現實主義的狂歡便開始上演：未卜先知小莊遇難，預言二虎會有麻煩事，提前告知村裡會停水……

現實和想像的邊界模糊不清。

以至於初次觀影，你會覺得真的是樹先生的任督二脈被「打」開，成為傳說中的神算子。

然而客觀事實就隱藏在一閃而過的鏡頭中：樹先生爬在樹上瘋瘋癲癲，一個人對著空氣自言自語。

小梅忍受不了這一事實回了娘家，母親和弟弟搬進了新房，樹先生則被自己的親人和朋友遺棄在舊時代的牢籠之中，任由他掙扎、生存和毀滅。

樹先生最終放棄了現實，沉浸於荒誕的臆想世界，因為在這裡，他可以決定所有人的命運，可以獲得生而為人的尊重，甚至可以和礦業公司老總一起剪彩、暢談未來。他既是樹上的瘋子，也是「現實」的大仙。

這是最為無奈的選擇：當你改變不了世界，也改變不了自己的時候，就只能依託臆想，苟延殘喘。

天空一片血紅，人們急匆匆朝著生來就確定好的方向奔忙，樹先生卻失去了方向，一棵樹成了他唯一能抓牢的根基。

總體而言，《Hello！樹先生》是國產電影中不可多得的佳作，它的現實意義以及隱喻價值可以秒殺很多同類型電影。

一個被時代遺棄的人，沉浸於自己的臆想世界尋求安慰，這不可謂是對現代社會的控訴和反抗，但生而為人，就沒有簡單可言。

借用電影《七宗罪》的臺詞：「世界如此美好，值得為之奮鬥。我向來只相信後半句。」

（原文發表於「耶米看電影」公眾號）