1989年，日本昭和天皇裕仁逝世，長子明仁繼位，改年號為「平成」。
也是從這一年起，隨著片廠制度的瓦解，日本電影開啟了新的元年，呈現出全新的面貌。
日本電影的黃金時代固然屹立在上世紀50和60年代，但平成這30年無疑也湧現了一大批優秀的電影。
因為年代距離我們更近，很多作品更為所我們熟悉。
在這裡，《在世界中心呼喚愛》的純真、《大逃殺》的暴烈、《下一站，天國》的詩意，百感交織；北野武的冷峻、是枝裕和的溫暖、山田洋次的細膩，共冶一爐。
《在世界中心呼喚愛》
屬於平成年代的31個年頭（1989年1月8日至2019年4月30日）裡。
電影行業從大製片廠體制的穩定、新浪潮時期（50年代末至80年代）的美學潮湧。
進入結構更為鬆散、表達私化的獨立製作階段。
看似是日本電影市場走頹的平成年代，卻是日影在東亞圈廣泛走紅的重要時期。
宮崎駿、北野武、今村昌平、山田洋次、巖井俊二、是枝裕和、黑澤清、黑木和雄、園子溫、三池崇史等等導演的作品，收割了一批批影迷的心。
黑澤明在平成年代整體的創作基本已經進入了尾聲。
而影像風格大膽肆意的日本新浪潮三劍客大島渚、筱田正浩和吉田喜重。
於平成年代創作的作品也不多。
今村昌平
平成年初，師從小津安二郎的今村昌平贏得了日本旬報、日本電影學院獎的最佳導演獎。
今村的作品常常表現日本人的原罪與情慾。
今村的愛徒原一男被稱為「鬼才」紀錄片導演。
和今村一樣，他的作品常反映社會暗部。
1994年，他拍攝的紀錄片《全身小說家》問鼎當年旬報十佳第一位。
《全身小說家》
山田洋次在平成年代裡，懷念著昭和。
相同的主角，相似的故事，48部電影，拍了28年。
而且，每一部都是無愧於那些名著巨片的佳作，這是怎樣的一個傳奇？
今年，他重啟《寅次郎的故事》第50集。
最偉大系列電影，從60年代一直拍攝至今。
這部庶民喜劇物語。
有著對昭和時代、對小人物情感和家庭的細膩展現和重視。
山田洋次
《寅次郎的故事》
隨著首屆東京國際電影節的舉辦，一批新導演登場。
相米慎二、小慄康平、森田芳光、中原俊、大林一樹。
北野武、三谷幸喜、巖井俊二。
他們的出現帶動了日本新電影運動的開啟。
這群曾遊走在電影導演之外，後嘗試影像突破的一群電影人的作品引起了世界的關注。
俄羅斯攝影師Petr Lovigin：「北野武是我最喜愛的導演，我自己做了100個他的面具，然後前往我小時候曾經就讀過的學校，他們給了我15分鐘，我把面具發給孩子們，他們戴上然後拍攝。面具的大小大約是一個成年人的尺寸，但戴在孩子們的身體上就覺得很怪異。」
1997年，威尼斯把金獅獎頒給了北野武的《花火》。
北野武成了平成年代第一個拿下歐洲三大獎的導演。
幾年後，他又因《座頭市》拿下威尼斯最佳導演獎。
北野武是個多面手，演員、編劇、國際導演。
他曾在大島渚的《戰場上快樂的聖誕節》飾演了一個小隊長。
面癱臉、微笑臉是北野武獨具特色的標識。
《花火》
巖井俊二，
被譽為日本最有潛質的新近「映像作家」。
也有中國影迷稱他為「日本王家衛」。
影像清新獨特、感情細膩豐富。
《情書》、《關於莉莉周的一切》、《燕尾蝶》、《四月物語》。
巖井俊二
《四月物語》
2018年5月，《小偷家族》拿下坎城電影節金棕櫚，
為平成年代的日本電影畫下了一個圓滿的句號。
《小偷家族》
是枝裕和的影片 ，
呈現出的是對社會人情、家庭羈絆的透徹觀察。
有人認為《幻之光》是他最好的作品，
但他在世界範圍內取得的好成績確實近幾年的累積。
近四年的日本電影學院獎更是三次將最佳導演頒給他，
在當下沒有哪一位日本導演能如是枝裕和這般在中國受到影迷的熱烈擁躉，
「是枝旋風」還在繼續中.
是枝裕和
日本新電影能前進發展，與獨立製作的興起有很大關係，
在80年代火熱起來的PIA電影節（匹亞電影節）為製片廠體制崩潰後的、需要拍攝第一部影片的新導演提供幫助，
「自己去拍，自主映畫」迎來歷史性高潮，
1981年，黑澤清參加了PIA電影節出道，
此後，園子溫、冢本晉也、橋口亮輔、犬童一心、中島哲也、矢口史靖、石井裕也、諏訪敦彥等人陸陸續續通過此電影節出道，
這種自主映畫的方式，給了各位新導演張牙舞爪釋放個性的途徑。，
黑澤清&《岸邊之旅》
黑澤清擅長心理分析恐怖和懸疑類型，
是一個擅長將狂放氣息灌注於平凡生活中的奇才，
其作品屢獲國際讚譽，
同時，又因起與日本已故大師黑澤明姓氏相同，在日本被稱為"黑澤第二，
黑澤清偏好運用小津式的長鏡頭來拍攝人們日常作息，
而再利用該背景建構出他獨特的異色世界，
從暴力復仇先聲《X聖治》，到駭人巔峰的《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》二部曲，又轉進人性色彩濃厚的《人間合格》，黑澤清在真實人生與虛幻夢魘的遊走，每部作品都教人有無比的驚奇，
但是他的風格常呈現兩極分化的評價，
比如2015年的《岸邊之旅》被《電影手冊》選入電影十佳，卻也在上海國際電影節收到廣泛差評。
園子溫
園子溫的代表作是其2002年上映的電影《循環》，
此片是2002年日本電影專業大獎評出的年度10佳作品之一，並於2003獲得年奇幻影展觀眾票選銀獎，
他之後的作品《出租家人》、《紀子的餐桌》、《神秘馬戲團》等電影中也都是以探討現代社會中扭曲的人性為主題，
這些元素也使他的電影散發出一股濃重的B級片的味道，
園子溫總在挖掘深刻的主題，但同時也沒有拋棄詩人般的浪漫主義情懷，
在他的影片中有時候死亡會和美好的畫面、甜美的音樂一同出現，更顯示出現實的殘酷與無奈。
《紀子的餐桌》
三池崇史是日本最多產的Cult片、暴力片導演 ，
比如《殺手阿一》《鬼妓回憶錄》，
他的出現曾為日本本土電影吸睛不少，
同時三池崇史還不斷拓展著其他類型風格比如喜劇，
並探討著日本民族性問題等，
三池崇史
《殺手阿一》
平成年代，日本電影獨立美好的時代，平成年代留下了太多美好記憶，你的平成十佳影片是什麼呢？
1.《攻殼機動隊》1995年 押井守
2.《談談情跳跳舞》1996年 周房正行
3.《千與千尋》 2001年 宮崎駿
4.《花與愛麗絲》2004年 巖井俊二
5.《步履不停》2008年 是枝裕和
6.《熱海搜查官》2010年 三木聰
7.《聽說桐島要退部》2012年 吉田大八
8.《輝夜姬物語》2013年 高畑勳
9.《心靈想要大聲呼喊》2015年 長井龍雪
10.《小森林》2014年，2015年 森淳一
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