（左嚴歌苓、右鍾楚曦）
穗子，由你來講，《芳華》這個故事。
從電影的一開始，她的聲音就在電影裡，一直到最後一句——
我們這一代人的芳華已逝，面目全非。
沒穿上軍裝前的鐘楚曦，是90後的青年演員。上海戲劇學院表演系畢業，2003年入行開始接演影視作品。
「導演創造了一個文工團，帶我們走進去而已」。
馮小剛把鍾楚曦從一千名女孩裡揪了出來，帶進了文工團。頭髮從側面辮起麻花，在發尾紮成一個結。額頭前剪了三兩根碎劉海，眉梢彎彎，穿上綠色軍裝，腰板挺直，下顎笑出一個柔和的弧——那個年代文藝兵的青澀模樣。
其實很長一段時間，鍾楚曦都不知道自己演誰。導演沒講過，合同上也只寫「參與拍攝《芳華》」。在「文工團」多數時候都在和幾個演員一起練功。
回憶選角初試那天，現場面試了近一千個新人演員。素顏、舞蹈是硬性要求。鍾楚曦去的時候，還不清楚故事，只知道跟舞蹈有關。心理「倍兒」自信，一開門，傻了。偌大的練功房，每個人一身的舞功，壓腿、熱身。她一下子感覺到環境的無形壓力，心理活動特大，臉上一丁點兒都不表現。就這麼扛著。
講這段經歷，她一段話說了四個「怎麼辦」，跟自己賭氣，就不熱身，不活動。進去面試的時候，心裡沒了底氣，但還特自信的自我介紹。鍾楚曦補充，其實已經是假自信了。
六年沒練舞蹈造成的恐慌，讓她難受——她找不到以前在舞臺上，在課堂中那個自己了。深夜她發誓，要把「丟了的這個人」撿回來。
Ｓ＝三棵樹
Ｚ＝鍾楚曦
Ｓ. 您在參與《芳華》電影面試之前，對這個作品的故事背景和文工團有什麼樣的認識？
Ｚ：《芳華》那個時代，我其實之前了解真的不是特別多，只是看過那個年代的一些片段，有聽我奶奶和我媽她們講過。那個年代的人在我的印象裡，真的是特別純。之前的印象，我覺得那個年代的人說話都是特別激進，講話像《英雄兒女》裡那樣，說：「領導，怎麼怎麼樣的。」就是這樣子的。所以我對那個時代的一個印象就是他們很美好，非常陽光，非常有激情，生活有點話劇範兒，每個人都好有標誌性，但是又特別的模式化。對，我之前的印象是這樣子。
但是接觸了《芳華》以後，了解了這麼多資料，我發現美好是相同的，那個年代的人也很純粹。時代也不一樣，那個時候物質匱乏，但是人們沒有那麼大的物質欲，他們的心思可能沒有那麼多的放在這方面，更多的是一根筋，就像劉峰這樣的人。
穗子其實不是那個大集體的那種思想，她經常抽離，她經常去質疑一些東西，比如大家都這麼說，但是她就會想這真的就是對的嗎？她會經常有這樣的發問，所以變成了作家。我覺得原因除了這個時代背景不一樣，還包括當時接觸的一些文化和身邊的一些事也不一樣。那個時代會有各種各樣不同的人，他們的一些青春芳華也很精彩，他們會有他們的一些方式。比如說穗子對陳燦，還有小萍對劉峰隱忍的愛，當然也有像丁丁這樣子大膽的，丁丁肯定是最大膽的，走在前沿的那個，出國也是她，這就是一些不同。
Ｓ. 為這個演好這個角色，您前期做了哪些工作？
Ｚ：導演從頭到尾都沒有講過一個明確的話說，這個角色你就演了，就是你演，沒有。我們的合同也沒有籤過說演什麼角色，從來都沒有，只是參與拍攝《芳華》，我的合同是這樣，我不知道別人怎麼樣。導演只是說你往這個方向走，試試看。然後到開機以後也沒有明確跟我們講，就這麼演了。所以其實開機以後我也會有擔心，擔心我會不會被換下來。
我特別要強，導演告訴我們要學哪個舞蹈，我在排練之前就自己把舞蹈的東西扒下來了。扒下來了以後，去排練的時候都是我教給所有的同學們，所有其他的演員們，然後導演也看到了。導演也知道了我的能力，所以慢慢、慢慢地其實我也有恢復這個自信，慢慢撿起來一點。導演給我們的幫助非常大，他就創造了一個文工團，帶我們走進去而已，我們需要找的只是一些感覺，我們就去看了一些資料，看了一些當年的電影，比如《英雄兒女》這種，學習唱紅歌，然後軍訓，看了很多歌苓老師的書，其實方方面面都有自己慢慢吸納過來了。你也不知道在什麼時候，就好像覺得我就是蕭穗子，自己不知道，我分不清楚，我就算到演戲的時候也分不清楚我到底是鍾楚曦還是蕭穗子，我不知道，我也不想分清楚，不知道什麼時候我就是在角色裡了。
Ｓ. 《芳華》這個故事是以「穗子」的角度在敘述，她是故事的第三方，也是故事的主人公。您怎樣理解「穗子」這個人物在電影裡的功能？
Ｚ：穗子，真的就是我小時候。主要是愛情這條線，它很零散很零散，我是一點點、一點點地拼湊起來的。當時也有可能想過這個角色不是太出彩，人物也沒什麼性格，這條愛情線不太吸引我。還有一個就是歌苓老師這個化身，就是蕭穗子背後的故事特別吸引我。還有一個就是旁白，第一次有這種機會，在整部影片中從頭到尾貫穿旁白，我想要嘗試一下，我覺得這是一種光榮，所以當時就很喜歡這個角色。
很多人會覺得那個穗子好像比小說裡面那個戲還要重或者什麼的，其實蕭穗子現在呈現在電影裡面這些，小說裡比這個更多。而且蕭穗子這個人物本身她的這些故事比這個要多多了，不止是一倍，太多了。《芳華》裡面所有的故事是穗子她整個的童年，包括少年，還有青春期所集合的一些事情。她用她的眼睛，記錄下來她記得的一些身邊周角宿舍，整個文工團一些事情，然後經過很多年之後她再回過頭來看，她對這些事情有了一些新的看法。還有當她再遇到她曾經的一些戰友，他們的一些變化，一些處境，一些遭遇。其實我當時看劇本的時候，整個就是寫的一個時代的變遷，人性的變化，只是裡面有很多不同的元素而已，青春什麼的。
歌苓老師的原著其實想表達的東西更豐富，但是導演為什麼要拍這個？因為導演也在文工團待過，我們聽他說他特別想拍一部跟部隊有關的電影，他覺得他對得起他的部隊，而且他之前一直沒有找到特別合適的本子，正好歌苓老師的這個本子，他覺得特別的打動他，然後覺得可以去把它拍成一個電影。但是導演其實弱化了一些別的東西，導演自己更想放大的是美好、青春的一些東西。所以有一些衝突特別大的，他就弱化了。其實美好的地方特別多。
Ｓ. 有人說，穗子的角色立場是模糊不清的。她既想要幫助小萍，也是排擠小萍的「幫兇」。您同意這種說法嗎？您認為穗子的立場有沒有鮮明的地方？
Ｚ：穗子她也挺優秀的。她是文娛委員，她出板報，文字能力強，在班上其實也是一個人物，但是她不會喜歡跟人家去爭什麼。而且她的身世比起小萍（要好一點），小萍的爸爸去世，但是她爸爸沒去世，在小萍來之前她其實是被人看不起的，她爸爸在勞改，這一點就讓她抬不起頭。她也一直沒有收到家裡寄來的包裹，所以更要夾著尾巴做人，她不敢去怎樣。但是她身上有些特長是被文工團看到了，她也有一些發揮。但你看很顯然，她的那個舞蹈也不是那種最好的。可能你們在鏡頭上面，就是電影裡面看到穗子跳的是連掌，也是草原兵的領舞，但是因為文工團有很多很多的舞，只是剛好這個舞她是領舞而已，每個人會有適合每個人的一些類型的舞。
Ｓ.《芳華》原作名字是《你觸摸了我》，被作者嚴歌苓稱為「我最誠實的一本書」，有濃厚的個人自傳色彩。您是否和嚴歌苓女士進行角色的討論？她有哪些建議？
Ｚ：其實蕭穗子是一個特別敏感，想像力特別豐富，敢愛敢恨的女孩，用歌苓老師的話說，她其實有點像「小怪胎」一樣的一個女生，因為心思特別特別多。在我第一次看到劇本的時候，我覺得其實穗子是人物性格最平的人，你現在在電影裡面看到，你仔細想，其實她的性格也是最平的，她沒有像郝淑雯那麼的咋呼，不像丁丁那麼的嬌柔，小萍那麼的隱忍，她就是很淡，其實更像小白兔一樣。因為我不滿足於劇本的那些，我覺得肯定有更多，這是歌苓老師的一個話，我覺得歌苓老師絕對是故事特別豐富的人，所以我就去看歌苓老師的一些書。從《穗子物語》這些書裡面，我就發現其實蕭穗子真的是一個小時候也很淘的女孩，挺野的一個丫頭。
其實穗子就是嚴歌苓老師自己的一個放生。比如說穗子把金項鍊給陳燦，就是歌苓老師幹過的事，把自己的金項鍊給了那個男孩。所以我一開始我看到劇本，我就覺得其實穗子很平，唯一吸引我的是旁白，還有蕭穗子背後的故事。我覺得這些太吸引我了，所以我就去了解了好多，當然其實之前沒有跟歌苓老師聊這麼多，因為她也很忙嘛，我只是在書裡面看到，但是我覺得已經足夠了，很精彩。
Ｓ.扮演這個角色，有哪些收穫和感觸？
Ｚ：拍完以後，我其實特別想把軍裝帶走，但是導演不讓，導演全部都讓放到他們的那個工作室去統一保管的。我就帶了那個時候穿的內衣，我給拿走了，還有絲襪，帶了一些這些東西。其它的，我特別特別想帶走一張照片，但是我找不到了，是壓在我和郝淑雯的桌子的底下的一張黑白照片，是我們當時拍劇照拍的，是那種黑白的，那種照相館的那種（照片）。當時我看到的時候，我就記得，我說我殺青的時候一定要把這張照片要走，但是忘了，現在特別想擁有那張照片。
之前突然間別人問我，走出來了嗎，我不知道怎麼回答。我回憶了一下我並沒有要走出來，我為什麼要走出來呢？對，我是演了蕭穗子，我是殺青了，看似好像我以後就不會再演蕭穗子了，但是首先蕭穗子是我的一面。第二，這個角色已經住在我的身體裡了，她走不掉的，我趕也趕不走的，只是說殺青了，我不演她了而已，但是我的血液裡面永遠會淌著蕭穗子的血，我會帶著這個角色再往下走。我抽離不了這個角色的，這個角色可能還在我的身體裡，只是平時我還是鍾楚曦，那不知道什麼時候我又變成蕭穗子了，我不想抽離，不想走出去，也不需要。
編者手記：
初看嚴歌苓和鍾楚曦的合照，兩人眉眼間確有那麼些相似的地方。在影視作品裡看似個性最扁平的人物，鍾楚曦堅信「肯定有更多」。想來便是了，嚴歌苓的每部作品，無論是《小姨多鶴》、《陸犯焉識》還是《心理醫生在嗎》，都是故事裡「肯定有更多」。她是適合扮演「穗子」的。
《芳華》無論是對嚴歌苓，還是馮小剛，抑或是那一輩來說，是具有延伸意義的。而這個意義究竟在哪，剛看完的時候我也說不上來。直到採訪９３年出生的青年演員鍾楚曦後，忽然得到了啟發。一個跟我們同齡的扮演者，她去理解那些人物、認識這段歷史、演繹這個時代。也許這就是一部給年輕人看的電影，在那樣紅色的時代，我們的長輩，都有一段芳華。
記者 | 孫薇、趙婧雅
編輯 | 趙婧雅
運營｜陶麗
設計｜陳壯迪 鄧楊
圖片 | 來自網絡
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