▲1982版《天龍八部》
八十年代（金庸篇）：鬼、怪、子、絕
嘗到了七十年代製作武俠劇的甜頭，也經過了慢動作、小場面的試煉，TVB到八十年代正式發功，開始批量生產武俠劇，也誕生了大量金庸古龍劇，這一時期作品眾多，就將金庸劇、古龍劇分而說之，先說金庸劇。
八十年代，除了《白馬嘯西風》《鴛鴦刀》《越女劍》，TVB將金庸的長篇小說拍個遍，同樣延續七十年代的明星路數，但已不是鄭少秋那樣一家獨大的獨角戲，而是用「無線五虎」來撐場面賺流量。
黃日華和梁朝偉演主角最多，黃日華演了《天龍八部》《射鵰英雄傳》《碧血劍》，梁朝偉演了《鹿鼎記》《俠客行》《倚天屠龍記》，湯鎮業上一年還是主角段譽，下一年就是連男四都排不上的霍都，苗僑偉在《射鵰英雄傳》中以雙男主的身份爆紅，並和翁美玲成了官配，劉德華的《神鵰俠侶》獲得了原著作者的蓋章認可。
這個十年的金庸劇是五虎當道，但質量並非齊齊整整地好，按照武功境界來比照製作水平，可以分為鬼、怪、子、絕四個層次，就是黃河四鬼、江南七怪、全真七子、江湖五絕四重水平。
鬼：面貌全非，不敢恭維
黃日華版《碧血劍》、郭晉安版《連城訣》、梁朝偉版《俠客行》都是套著金庸小說的馬甲，靠一大堆流水線式的原創劇情撐起來，什麼阿九遇到怪人逼婚、狄雲來到大理、石中玉五角戀之類，所創劇情純粹用來搞笑，被原著粉噴得體無完膚，就像四鬼被黃蓉一再羞辱一樣。一是仗著有時代濾鏡，能看的劇不多，觀眾無食可挑，只好下咽充飢；二是網絡不發達，沒有吐槽的便捷通道，挨了罵也成不了效應，受到了很好的「保護」。二者疊加算是餓漢子遇到聾子廚師，一片和諧景象。
《碧血劍》是苗僑偉的夏雪宜扮相和氣質很好，《連城訣》相當是同人作，無話可說，《俠客行》是低配版《鹿鼎記》，沒了原著內味兒。
怪：草臺班子，勉強能看
梁朝偉版《倚天屠龍記》、周潤發版《笑傲江湖》、彭文堅版《書劍恩仇錄》都算基本忠實原著，沒有太離譜的魔改，屬於加法幾乎不做，都是做了減法，平平淡淡看著還行，不會有太深印象，包括發哥的《笑傲江湖》，屬於他的主場是兩年後的大銀幕，穿上風衣、叼著牙籤、手使雙槍，練獨孤九劍這種事不適合他。
至於無線力捧的小生彭文堅主演的《書劍恩仇錄》直接就成了無名之作，連同主角也成了無名之輩，沒什麼存在感。
總體來說，幾部劇的CP感也都不強，梁朝偉和黎美嫻、周潤發和陳秀珠、彭文堅和羅慧娟，都是路人感更濃，沒什麼劇情的化學反應（雖然梁朝偉和黎美嫻後來談了戀愛）。
子：陣容齊整，戰力尚佳
呂良偉版《雪山飛狐》、梁家仁湯鎮業黃日華版《天龍八部》、梁朝偉版《鹿鼎記》開始往好看方面靠攏，主要是演員都比較貼合角色，而且大多數主要演員都比較靠譜。比如呂良偉的胡斐、曾華倩的苗若蘭、謝賢的苗人鳳，梁家仁的蕭峰、湯鎮業的段譽、黃日華的虛竹、石修的慕容復，梁朝偉的韋小寶、劉德華的康熙，都是比較精當的選角。尤其梁朝偉，三部金庸劇中最適合的就是韋小寶，演石中玉也是韋小寶，演張無忌總覺得缺點啥。
《天龍八部》的選角是非常成功的，部分角色比97版還要出彩，比如石修、黃杏秀等，上部《六脈神劍》還算遵循原著，下部《虛竹傳奇》就徹底放飛魔改，什麼鍾靈和阿朱長得像而被蕭峰愛上，什麼慕容博殺死掃地僧成為最終boss。八十年代的TVB武俠劇，最喜歡魔頭梗，幾乎每部劇裡都得安排一個，什麼江別鶴練成神功天下無敵，什麼貝海石練成神功天下無敵，什麼慕容博練成神功天下無敵……好好的《天龍八部》淪為流水劇，白瞎了那麼好的演員。
《雪山飛狐》貢獻了曾華倩的苗若蘭，因為很多電視劇都是將「飛」「雪」合拍，後期才出場的苗若蘭很容易被削弱，選演員都容易漫不經心，還好有曾華倩。
絕：能攀高峰，成為經典
八十年代成就最高的金庸劇當數《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》，看集數就知道TVB是很下血本的，用的都是頂配，武術指導都是程曉東。
《射鵰英雄傳》如果用原著來比，偏差率要在百分之四十以上，但作為電視劇，刻畫的人物是很生動討喜的，強化了人物身上的特點，加入港劇慣有的人設操作，也就有了洗白楊康的設定。但這種修改並不討厭，也有其高明之處，加上苗僑偉確實帥出天際，誰也不忍心讓他壞到底，總得有些高光點，本來在鐵槍廟中是死有餘辜，編導給加了不少催淚戲，居然拍出了讓人唏噓不舍的觀感。用食目的話說，那個年代最好的武俠劇，也就是這個水平了。
《神鵰俠侶》是金庸親口肯定過的，覺得劉德華和陳玉蓮演的最好，主要是指古墓中的段落，兩個人是純師徒關係，楊過對小龍女是很敬畏的，絕對不油滑輕佻，有「禮」的感覺。
從小龍女出走之後，編劇原創了不少劇情，包括公孫止綁架郭芙意圖不軌之類，但都算靠譜的操作。這兩部之所以質量最高，在於編劇比較用心，對原著沒有太大顛覆，原創也還動了腦子，而且服化道也上了點層次，自然比同時期的金庸劇要好看耐看，比同時期的古龍劇也要高。
總結起來，拍出好的金庸劇，面對原著膽子要小、原創劇情腦子要巧！
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