一次性看了兩部《小婦人》電影，1994年版的和2019年版的。
2019年版的導演很聰明，通過時空混剪的方式，讓早已熟悉劇情的觀眾，看到了新意。
1994年的《小婦人》和2019年的，講的都是馬屈家族四小姐的故事，鼓勵女性要有自我意識，但主要表達的思想卻完全不一樣。
1994年版本，鼓勵女性對婚姻要有自己的追求，清楚自己想要什麼，並追尋什麼。
就像電影臺詞說的，「我們都會長大，不妨先想想自己想要什麼」
大女兒想要簡單樸實的婚姻，上帝配給她一個貧窮但疼愛她的家庭教師；
主人公喬，想要個靈魂伴侶，上帝配給她一個有思想共鳴卻兩手空空的哲學教授。
三女兒只想一家人永遠在一起，哪兒也不想去，上帝讓她永久的活在每個人心中。
四女兒貝絲想要嫁個富人，上帝配給她一個實實在在的有錢人。
在戲裡一切都挺好的，有求必應，皆大歡喜。
但在戲外的我總感覺在上帝太缺心眼，要麼過於重視物質，要麼過於重視精神。
想要簡單樸實的婚姻，想要靈魂伴侶，難道對象就不能稍微富裕一點，沒有大富大貴，起碼也可以小康，難道要為了證明真愛的可貴，重複上演「賣掉頭髮換車票錢」的戲碼嗎？
且說物質從來不可恥，更加不是用來跟愛情交換的戲碼。優秀的對象也好，成功的人生也好，物質從來不缺席。
而四女兒貝絲雖然嫁了個有錢人，卻非要把人家寫成沒有思想的二流作家。
我更希望把她刻畫成揮金如土，享受金錢帶來優越感的膚淺富人。這樣的她起碼有熱情，總比靈魂空洞好。
2019年版的，主要闡述女性對婚姻的態度，主要刻畫了喬和貝絲。
備受電影主題吹捧的是，喬為了自由，拒絕婚姻（拒絕勞裡的求婚）。
我想，這可能是「自由」史上背的最大的鍋。
真正愛一個人，是心甘情願被徵服的，自由與否的討論根本就不存在，就像聞一多的《國手》裡寫的「我的目的不是要贏你，但只求輸給你--將我的靈和肉，輸得乾乾淨淨。」
喬應該至始至終勇敢地承認，她是不愛勞裡的，而不應該經受了歲月的磨難，將其最開始的拒絕「怪罪」於自由身上。
人們談婚姻色變，真正讓人們恐懼的不是婚姻本身，而是害怕一場不平等的交易。
不得不承認，婚姻本身就是一場交易，把他交到她手裡，再把她交到他手裡。
而如果他與她，彼此之間不是相互認可的，那就是一場不平等的交易。
還沒遇到你認可的人，可以拒絕婚姻，但請不要讓自由背鍋。
結了婚，你的意志還是你的，照樣是下半身現實，上半身夢想的追求詩與遠方。
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