原創 團長和他的主創團 團長說心理
文：凱特
團長主創專欄作者
ID：nlpteam
電影專題
01
電影院終於開放了，影迷們終於能走進影院了。
最近為大家挑選了一部電影，是呼聲很高的《小婦人》。我覺得它表達的話題非常貼近當下的時代——女性成長，看了很有啟發，決定把它推薦給大家。
女性成長，從近幾年的影視風潮中不難看到，《我的前半生》關注家庭主婦失婚後重返職場的生活，《歡樂頌》裡有商場女性的奮鬥經歷……這些作品都在某種程度上切中了當下女性觀眾的心理需求，很受歡迎。
但是深究一擁而上的「勵志成長」劇們，還是讓我頭皮發麻。
雖是大女主，仍是小格局。一邊倒的呼喚「要獨立自強」「女不強大天不容」「別做沒出息的家庭主婦」「老娘不依附男人也可以過得很好」。
觀點沒有對錯好壞之分，但受限於這樣的套路，大女主劇的「女性」想像難免落入格局狹隘淺薄、生命力缺失的俗套，反而看不到對現實的觀照、對人生的思考。
也正是因為這樣，這部根據近2個世紀前的經典名著改編的電影，才讓我眼前一亮，是什麼它擁有如此長久的生命力，成為萬千女性成長的必修課呢？
如今的女性，又能從這部經典中獲得怎樣的啟發呢？
02
《小婦人》由露易莎·梅·奧爾科特創作的同名長篇小說改編而來。
80多年前，還是少年的楊絳先生、金庸先生就讀過這部小說了。受這部小說的鼓勵，J.K.羅琳寫出了席捲全球的《哈利·波特》……
它曾歷經數次改編——6個電影版本、12個電視劇版本以及4個舞臺劇版本。
影片中的4個女孩，成長於美國南北戰爭時期，性格迥異，人生追求不同。
自己想要什麼，能過什麼樣的生活，都是未知數，只能和我們一樣，在生活當中找答案。
◐我選擇結婚，不代表這個夢想不重要：
大姐梅格（艾瑪·沃特森飾），溫柔賢惠，是標準的傳統淑女。
她曾有希望成為一個舞蹈演員，美麗的她也想過通過舞會認識一個高富帥，用婚姻做籌碼，躋身上流社會。
她去參加有錢人的聚會，兩條長裙，一定要選更好的那條。富家姐妹們不叫她的本名，給她取暱稱「南茜」，她也只能笑著接受。
遇到家庭教師布魯克後，她才發現，有錢人看到的，是她的外表，是她的衣服，唯有布魯克，看得到她的窘迫。
經歷浮華後，她最終的選擇，是愛情。
在她的婚禮前，妹妹喬來「勸導」她，讓她和自己一起逃走。因為喬的夢想是成為作家，她認為姐姐早晚會厭倦相夫教子的生活，會後悔，要像自己這樣才能自由。
可是梅格溫和而堅定地告訴她：「我的夢想和你不一樣，不代表我的夢想不重要。」
《小婦人》的書評裡，我看到一條很打動人的評論：「當一個女性不再通過抗拒婚姻來表達獨立和自由的時候，這樣的社會才算達到基本的公平。」
長久以來，提及女性獨立，我們腦海中第一瞬間想到就是女強人形象，能掙很多很多錢，也可以很有能力，但感情或婚姻一定不那麼順利。
但導演故意讓「女權運動」的代表艾瑪來飾演這個角色，說出這句臺詞，就是在幫助女性打破這種對「獨立」的刻板印象。
就像喬追求寫作夢一樣，想要投入家庭的梅格，也是一種獨立。
追求夢想的獨身女人，活得很酷；但誰說家庭和婚姻就是不值得的呢？
與喬的獨立自由一樣，結婚是梅格想要的生活方式，沒有哪一種方式一定優於另一種。
◐我自由不羈，我也承認孤獨：
老二喬,是家族中最「離經叛道」的女孩，也是作者的原型。
她樂觀好奇，像假小子一樣。熱衷於寫作的她，無論對愛情還是婚姻，都是「快刀斬亂麻的態度」——別擋我的道，我要寫書。
在小時候，姐姐梅格還在看自己的裙子是不是夠好看時，她就說：「我想做一番事業，做一件特別了不起的大事，就算死了也能被人記住」。
她也很堅強，用稿費給貧困的家人買東西，付帳單，送體弱的妹妹去療養，賣掉自己的長髮給爸爸籌醫藥費。
她立志成為一個作家，並且為這個目標奮鬥。獨自來到紐約闖蕩，邊做家庭教師邊寫作。
但電影中，導演讓她大膽地說出了：「比起愛，我其實更想要被愛」，「我希望女性有遠大的志向，有才華，美貌，我厭倦了別人說女性生來為了嫁人，但是，我真的太孤單了……」
逐漸成熟的她，在拒絕勞裡、看著姐姐妹妹紛紛有所歸屬時，也會孤獨。電影用新的視角來解讀她的選擇：人格獨立和獨身主義是兩件事！
這讓我想到49歲的演員詠梅，當她獲得柏林電影節影后時，記者問她，為什麼結婚二十多年不想要一個孩子。
她回答：
「這是我的選擇，但這個話題，如果現在不能深入談，就先別談。這會給人一個印象、引導——你看詠梅，49歲拿了獎，人家不要孩子，結婚很晚，還過得很好。這不是絕對的，不是每一個人都這樣。」
她選了自己的生活方式，但並沒有因此覺得，自己是絕對正確的，有資格對別人說教。
就如影片中的四個姐妹，或追求愛情，或追求親情和家庭，或追求事業，或追求財富，都是遵從自我本心的選擇。
通往幸福的路不止一條，路上我們需要愛也需要被愛。
◐我想要錢，我並不覺得羞恥
老四艾米，紮根現實，顯得雄心勃勃，以自我為中心，一直渴望成為一名偉大的畫家。
她生活的時代，是一個女性難以靠工作獨立賺錢養家，需要依附於丈夫的時代。在知道自己如何努力都無法成為畫家時，她決定嫁給一位有錢人。
這是她出於生存層面的考量，影片中這個角色被塑造的極好之處在於，她對自己的欲望坦然宣告，不扭捏作態。
這個角色身上，我們看到了坦蕩，我選擇世俗從不卑劣。
最終，她還是拒絕了貴族的求婚，選擇了愛人，她並沒被愛情「衝昏頭腦」，而是告訴男孩「我不做別人的替代品」。
遵從本心的她，也獲得了幸福。
03
穿越一百多年的時空，四位女性的選擇和現在也沒太大出入，嚮往家庭的大姐選擇了相夫教子，獨立自強的二姐闖蕩天涯，內向善良老三守住了心靈和家，精明幹練的老四紮根現實。
這些選擇沒有正確或錯誤，前提是，女性不再是被迫做出選擇。正因有了這種引導，它才能被屢屢翻拍，傳唱至今。
一個女孩如何長大，家庭教會她愛與善良，求學工作教會她獨立和堅韌，愛人教會她平等尊重，養育孩子教會她包容與責任。但最重要的，是學會做自己，靠你的努力，成為任何你想成為的樣子。
從心理學上來說，獨立是人格的完善：
人格完善，不會因為愛豆離婚而不相信愛情；
人格完善，不會被傷害了都不敢哭泣，害怕被關心；
人格完善，不會看到別人不夠「強」就覺得對方low.
《小婦人》這本書激勵著無數的女性，要勇敢，要獨立，要敢愛。
人格的完善，就是在冒險、經歷、付出、接受、愛與被愛中獲得的。
或許正如它的書名「LittleWoman」的寓意：
希望我們每一個女性，不管什麼年齡，永遠都能有女性的成熟和自信，也有少女的勇敢和赤誠之心，永遠敢愛，也敢說不愛，永遠有力氣追求自己想要的人生。
擇你所愛，不負愛與自由。
- 作者簡介 -
凱特/ 團長說心理主創團作者
九型人格導師，心理學撰稿人
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