二胡協奏曲《梁祝》是由陳剛、何佔豪創作於1959年，以浙江的越劇唱腔為素材，按照劇情構思布局，綜合採用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現手法，深入而細膩地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境，用奏鳴曲式寫成，取材於民間故事《梁祝》中的「草橋結拜」、「英臺抗婚」和「墳前化蝶」三個主要情節分別作為樂曲的呈示部、展開部、再現部的內容。其美妙旋律與忠貞的愛情故事，得到淋漓盡致的展現。
一、呈示部
在輕柔的弦樂顫音背景上，竹笛吹出了優美動人的鳥鳴般的華彩旋律，以柔和抒情的引出主題音調，取自越劇的過門音樂。展示出一副風和日麗、春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫面。
主部(相愛)，在古箏、琵琶的伴奏下，孫凰採用的小提琴原調從柔和樸素的A弦開始，在明朗的高音區富於韻味的地奏出了詩意的愛情主題。在音色渾厚的G弦上，樂曲轉入A微調，革胡以瀟灑的音調與二胡獨奏形成對答(中段)。後樂隊全奏愛情主題，充分揭示了梁祝真摯、純潔的友誼及相互愛慕之情。
孫凰在獨奏的自由華彩的連接樂段後，樂曲進入副部。這個由越劇過門變化來的主題，由二胡奏出，與愛情主題形成鮮明的對比。
第一插部為副部主題動機的變化發展，由木管與二胡模仿小提琴弦樂而成。
第二插部更輕鬆活潑，孫凰二胡用E微調模仿古箏，豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，演奏者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現力。
這段音樂以輕鬆的節奏，跳動的旋律、活潑的情緒生動地描繪了梁祝三載同窗、共讀共玩、追逐嬉戲的情景。它與柔和抒情的愛情主題一起從不同角度上反映了梁祝友情與學習生活的兩個側面。
結束部，音樂採用惋惜的慢板，由愛情主題發展而來，作曲家在結束部巧妙地運用了兩個休止符，抒情而徐緩(B微調，4/2拍子)現在已經是斷斷續續的音調，細膩地描繪出英臺面對前來送行的山伯感慨萬分、欲言又止的複雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無限的傷感與惋惜，使人宛如看見梁、祝十八相送、長亭惜別、戀戀不捨的畫面。而在顫音背景上出現的「梁」、「祝」對答，清淡的和聲與配器。真是「三載同窗情似海，山伯難捨祝英臺」。
二、展開部
突然，音樂轉為低沉陰暗。陰森可怕的大鑼與定音鼓驚慌不安的二胡，把我們帶到這場悲劇性的鬥爭中。抗婚，嗩吶以嚴峻的節奏、陰沉的音調，奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題。(F微調，4/4拍子)二胡獨奏以戲曲散板的節奏，敘述了英臺的悲痛和驚惶。這是展開部的第二主題。此主題中的樂句採用強烈的切分節奏，同時配合很強的力度，表現了英臺誓死抗婚的場面。作曲家此處運用恰當的節奏、力度，使音樂內容得到深化，以達到更富感染力的效果。展開部的第一、第二主題交替出現，並不斷激化，接著樂隊以強烈的快板節奏，襯託二胡果斷的反抗音調，形成了抗婚的悲壯場面，掀起了全曲矛盾衝突的第一高潮。終於，強大的封建勢力佔據了優勢，音樂突然轉入了慢板，二胡模仿小提琴出如泣如訴的音調，樂曲由此轉入「樓臺相會」部分。
接著樂隊以強烈的快板前奏，襯託小二胡果斷的反抗音調。它成功地刻畫了英臺誓死不屈的反抗精神。
其後，上面兩種音調形成了矛盾對立的兩個方面，它們在不同的調性上不斷出現，最後達到一個鬥爭高潮--強烈的抗婚場面。當樂隊全奏的時候，似乎充滿了對幸福生活的嚮往與憧憬，但現實給予的回答卻是由銅管代表的強烈封建勢力的重壓。
樓臺會，B微調、4/4拍子。纏綿悱惻的音調，如泣如訴;二胡與低音胡的對答，時分時合，把梁祝相互傾訴愛慕之情的情景，表現得淋漓盡致。哭靈控訴，音樂急轉直下，弦樂的快速切分節奏，激情而果斷，獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現。這裡加了板鼓，變化運用了京劇倒板與越劇囂張(緊拉慢唱)的手法，深刻的表現了英臺在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景。
哭靈投墳:音樂突然急轉直下，弦樂採用快速的切分節奏，激昂而果斷，二胡以散板的節奏與樂隊齊奏的快板交替出現，運用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺撲倒在山伯的新墳前呼天號地泣訴的情景。此處，二胡吸取小提琴的演奏手法，和聲、配器及整個處理上更多地運用戲曲的表現手法，將英臺悲痛欲絕的心情刻畫得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺縱身投墳，向黑暗的封建勢力做出了最後的反抗。
這裡，二胡吸取了民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個處理上更多運用了戲曲的表現手法，將英臺與悲傷的心情刻畫得非常深刻。她時刻呼天嚎地，悲痛欲絕，時而低徊婉轉，泣不成聲。當樂曲發展到改變節拍(由二拍子變為三拍子)時，英臺以年輕的生命，向蒼天作了最後的控訴。接著鑼鼓齊鳴，英臺縱身投墳，樂曲達到最高潮。
三、再現部
化蝶竹笛以美妙的華彩旋律，結合古箏的級進滑奏，把人們帶到了神仙的境界。在加弱音器的弦樂背景上，二胡與低音樂器重新奏出了那使人難忘的愛情主題。然後，色彩性的在高音區輕柔地演奏五聲音階的起伏的音型，並多次移調，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝的愛情。
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