乾貨!人聲後期混音教程:13條人聲處理技巧

如果你已經知道怎麼對你的聲音進行EQ處理，還有怎麼選擇話筒，讓歌手的聲音更加平滑。但是還想要知道更多，更好，更厲害的知識。那麼，這篇文章就是你提升人聲處理技術的機會了。

1. 複合人聲的修復

你想Double你的人聲部分，於是在多個軌道上重複錄製了人聲，想要從裡面選出最好的部分來建立兩條人聲。但不幸的是，某一短句只有一次錄音是完美的 – 可能另一個有瑕疵，或者歌手錄音時爆音了，或者沒有很好地重複出來。這時候也不要著急：把完美的部分拷貝到另一軌去，對音調進行微調，然後設置20到25ms的延遲就可以了。

   2. 優化混響的擴散（Diffusion）

    好的人聲當然也需要好的混響，那麼試試低擴散（「密度」）的參數值。這樣做的原因是：擴散控制著回聲的「厚度」。高擴散把回聲放置得很近，而低擴散把它們擺得很遠。對於節奏性的聲音，低擴散會製造很多密集空間的聲音，像石頭撞在鋼鐵上一樣。但是對於人聲，低擴散能給你足夠的混響效果，但不會引起太多反射。

3. 優化混響衰減（Decay）

很多混響都提供了頻率的交叉點，高頻和低頻各自帶有單獨的衰減時間。為了防止與中頻樂器過多的競爭，在較低頻率的地方使用較少衰減，在高頻的地方多使用衰減。這樣可以給人聲增加「空氣感」，同時也加強一些唇齒音，讓人聲更加生動。最後調整交叉點的位置，讓人聲達到最好的效果。

優化混響衰減（Decay）

 

    4. 相位自動化

    對於Double的人聲，你可以把兩者都放在中間，或者一個靠左，一個靠右，然後添加不同的效果。比如，在這畫面裡有背景人聲，我通常會把它放在中間。如果我不想人聲比樂器突出，我會把兩個軌道放得開一點，變得不受關注。用自動化來控制相位，對於不同的部分使用不同的相位。

相位自動化

 

  5. 令人豎起汗毛的人聲

    記得Pink Floyd曾經用的那種輕聲的，令人豎起汗毛的人聲嗎？試著讓人聲儘量多一些語氣，像說話，而不是唱歌。插入一個聲碼器（軟體或硬體），以人聲作為調製器，粉噪作為載體。你可能不需要太多粉噪的高頻。把它和人聲混合在一起 – 就足夠增加一些輕聲的，令人豎起汗毛的元素了。同樣，試著加入一些節奏性的延遲，然後把音量調到合適的位置。

令人豎起汗毛的人聲

   6. 選擇性使用回聲

    我很喜歡給人聲加入一些同步的回聲，但是只給特定的單詞或段落加。你可以給輔助發送做自動化控制來實現：把同步的延遲放在輔助軌道裡，當你需要延遲的時候，拉起推子。如果你想要在多個軌道使用同樣的效果，這樣也是最好的辦法。或者，剪下你需要增加回聲的部分，把它們複製到另一個軌道的同一位置，給這個軌道增加同步延遲。如果你的輔助通道數量有限，你可以選擇這樣做。

選擇性使用回聲

 

    7. 使用板式混響

    如果你的數字混響有多種算法，試著在人聲上使用板式混響。在過去「老式」錄音的日子裡，板式混響要比房間混響更能給人聲增加特點，而房間混響通常用在樂器上的。「真實」的板會有一些緊的，更亮的和更少擴散的聲音，這對於人聲很有用。當然，也不保證你的板式混響算法很接近真實，但是你可以去試一試。

使用板式混響

 

    8. 移動音調 第一部分

    如果你的錄音室支持數字磁帶（比如，ADAT），那麼可能會有速度控制。用它讓double的人聲變厚：當你錄製了double的人聲，把磁帶進行一點加速或減速，然後以正常音調播放，音色就會有一點變化。注意，如果你對音調較低的聲音做加速，那麼最好特別注意一下時間。放慢磁帶，調整任何時間位置不符的地方。

移動音調 第一部分

 

    9. 移動音調 第二部分

    這是一個很老的技巧。工程發現把音調向下移動10到15音分，把諧波信號跟原始人聲混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的數字移調工具來做這件事，硬體軟體都可以。如果你打算用三個人聲的話，那麼把第二個人聲音調往上移，數值跟向下的一樣。當你有三個人聲時，你可能想要移動多一些的總量。

移動音調 第二部分

 

    10. 使用Dolby（杜比）編碼

    曾經，Dolby Noise Reduction插件專門在錄音室裡用來削尖模擬磁帶的噪音。但是它們同樣也被用在一些背景人聲上，通過在錄音時進行Dolby編碼（通常是A類型）來增加空氣感和聲音的亮度。Dolby做的就是壓縮特定的頻率，提前進行加強。這樣確實可以增加人聲的清晰度。不過要找到老的Dolby插件已經有點困難了。

使用Dolby（杜比）編碼

 

    11. 人聲處理器

    人聲處理器，你會想到TC-Helicon，Antares和DigiTech這樣的公司。它們提供了一整套人聲效果插件，從諧波到奇怪的人聲，可以把合唱團的男孩變成暴躁的藍調歌手，諸如此類。和聲功能也很有用，很少有人了解這些東西是怎麼作用的。如果你錄製了很多人聲，或者在做配音的工作，這些強大的處理器會給你很多幫助的。

人聲處理器

 

    12. 壓縮還是最大化？

    作為常識，我們知道大部分流行歌曲的人聲都被壓縮到一定程度。最近，我在錄音時對人聲做了一點輕微的壓縮（僅僅能將某些突然出現的電平壓掉），然後在混音時使用了響度最大化類型的處理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的處理器)。我的聽覺告訴我，這樣做讓聲音很「生硬」（不平滑），如果僅僅使用壓縮會好很多。看起來，最大化處理應該用在搖滾人聲上會好一些。

壓縮還是最大化？

 

    13. 調製回聲

    我們喜歡在人聲上使用回聲。在數字領域，對延遲時間做輕微的調製是一個罕見的功能。這個功能是磁帶回聲固有的部分，因為磁帶的速度不可能完美。如果你的延遲插件沒有提供調製功能，你可以用把短的延遲聲音通過合唱或者鑲邊來加入一點調製處理，然後進行分離，來模仿這樣的效果。

喜歡的話記得關注噢！更多說唱潮流資訊，就在PAL MUSIC！

點擊下方小程序，打開你的說唱世界！

以往文章：

馬思唯新專輯《Where You At》DissBack大傻？下半年絕對會在各個club被放爛！

Supreme 17.5秒售罄聯名唱片機是什麼來歷？

終極人聲錄音指南

福克斯持續脫粉？現任手撕白蓮還是網暴？

人聲後期混音技巧：加倍人聲