《大衛·鮑伊：偶像（David Bowie: Icon）》是一本不一樣的影集，在這本書裡，集合了25位曾經拍攝過搖滾變色龍的攝影師，他們不僅奉上了關於大衛·鮑伊的經典照片，更講述了這些照片背後的私人回憶。
今天我們將通過這一些照片和回憶，從這些片段裡重溫大衛·鮑伊。
譯：楊子虛
編：桃子
傑夫·麥科馬克：「首先，我在70年代的時候曾經是大衛·鮑伊的樂隊成員，我為『Aladdin Sane/Ziggy』、『Diamond Dogs』和『Young American』巡演擔任伴唱、打擊樂演奏、舞蹈和動作編排，另外我還參與了他的六張專輯的錄音。」
「1973年4月，當我和大衛坐船到東京巡演的時候，鋤田正義（日本攝影師）為我購置了一臺尼康瑪特相機。我給大衛拍的第一張照片是跨越西伯利亞的快車車廂旁的外景，這是我收錄在這本選集中的圖片之一。」
安德魯·肯特：「我被聘用的依據是：如果你和大衛相處融洽，他又喜歡你的照片，你就會得到這份工作。後來我跟他們一起去美國和歐洲進行巡演，他們不斷地增加新的演出日程。在最初的幾場演出之後，我們在深夜進行了一次會議來審閱照片。」
「我在照片上做好了選擇標記，大衛說：『你的選擇很好，我們後面不用再這麼做（審閱）了。』我是第一個獲得大衛全面認可的攝影師，我可以使用任何我想要的東西，並且可以拍攝任何東西。大衛不喜歡相機一直對著他的臉，所以我只在有價值的時刻拍攝。我對時機的把握感覺良好。」
「1976年，我們坐著火車，在俄羅斯和波蘭的邊境的邊境被克格勃特工攔住了，我們有過境籤證。他看到我們的時候說：『我們可沒想到是你們。』我們被帶到了克格勃的總部，他們沒收了我們的一些雜誌，然後就讓我們走了。」
「伊基·波普當時也和我們一起在旅行，當我們接近邊境的時候，他們對他和大衛進行了脫衣搜身。在旅途中我帶著一把瑞士軍刀，還收集各種奇怪的東西，我甚至收集了一個火車廁所的小牌子，上面用四種不同的語言寫著『廁紙』。我把所有的東西都藏在我們的車廂裡，幸運的是，他們沒有搜車廂。」
「媒體在車站等著我們，當時的頭條新聞是《大衛·鮑伊在蘇聯失蹤了》。」
珍妮特·馬科斯卡：「1978年，鮑伊在美國進行『Isolar II』巡演，我聽說他禁止所有攝影師來拍攝他的演出，但我反而下定了決心。」
「當地的演出推廣人讓我提前來拍攝鮑伊獨特的舞臺設計，以放入他們的檔案，我答應了，而他們的條件是讓我在演出大樓裡只有活動，假裝不記得我了。大衛在舞臺兩側都安排了大個子的安保人員，為的就是阻止攝影師。他們甚至會進入觀眾席，把發現的相機膠捲收走。」
「當時有一排很好的人掩護了我，所以我就可以伸出身子來拍大衛。有一次，他直接站在了我前面，笑著對我搖了搖手指，因為他抓了我的現行。但他讓那些保安的大個子不要打擾我，我被允許拍攝了整個演出，上帝保佑。」
格雷格·戈爾曼：「見到這樣一位創作天才，一位真正的傳奇人物，我不免有點緊張。所以，當我們面對面的時候，我驚訝地發現他不僅平易近人，而且非常非常有趣，非常有幽默感。我無疑幫我放鬆了心情，在接下來的十年裡，我還為他拍了許多照片。」
「我記得在洛杉磯一月的一天，大衛打電話邀請我參加他的小型生日派對，地點是一家比較陌生的餐廳，叫松久。他問我是不是知道那裡，我說不知道。大衛用他獨特的方式回答我說：『好吧，用你的話來說，格雷格，那裡會把你的蛋給炸了。』經典的鮑伊式發言。」
鮑伊在倫敦為1974年專輯《Diamond Dogs》拍攝宣傳照
特裡·奧尼爾：「最開始，我只是被要求拍攝一些大衛和一隻狗在地上拍pose的參考照片，這些照片將被用來幫助比利時藝術家Guy Peellaert繪製肖像，並且最終用在唱片封面上。在接下來的環節裡，按照同樣的主題，那些圖片會被用於宣傳，也可能是專輯內頁，演唱會宣傳片，諸如此類的。」
「到了拍攝的日子，他帶著幾個助手走了進來，其中一個牽著一隻巨大的狗。那隻狗原本應該趴在他腳邊，到這時候為止一切都還很順利，鮑伊在椅子上伸了個懶腰，然後我開始工作。」
「但我的相機每拍一下，狗就更激動一點。相機的喀嚓聲和燈光的啪啪聲相配合，一定是把狗激怒了。有一次，盤旋在鮑伊和狗頭頂的頻閃燈惹得那隻狗吠叫著跳了起來，圍觀的人們驚叫著躲避不迭。我安全地躲在我的相機後面，而大衛呢？大衛完全處變不驚。」
攝影師傑拉德·費恩利拍攝了大衛鮑伊首張同名專輯的封面照片。
珍妮特·馬科斯卡：「在1983年『Serious Moonlight』巡演期間，我被派去拍攝克利夫蘭站的演出。正是在這次演出上，我拍攝了一張我現在認為是我最喜歡的鮑伊的照片，也是我46年的專業攝影師生涯中拍攝的所有照片中最喜歡的一張。這張照片看起來像是棚拍，但其實是在舞臺上拍攝的。」
「在1/60秒的瞬間裡，畫面中的鮑伊左手插在褲袋裡，解開了領結。當他的右手握住身邊的話筒時，他的頭朝我左邊低下，臉上布滿冷笑。演員/啞劇演員/音樂人/時尚達人在這一刻融為一體，這就是大衛鮑伊，既是偶像，也是英雄的完美形象。」
「1995年，我在大衛鮑伊和九寸釘樂隊一起進行『Outside』巡演的期間得到了一個見他的機會，然後我把這張我最喜歡的照片裝裱以後送給他了。大約三個星期以後，我收到一個從瑞士寄來的信封，但我不認識任何瑞士的人。」
「那是一封鮑伊的手寫信，用他的壓花信紙寫的，感謝我送他照片。他請我原諒他遲來的感謝，那張手寫的紙條彬彬有禮，多麼完美的英國紳士啊！這只會讓我更加愛他。」
鋤田正義：「當我看到大衛·鮑伊在舞臺上的時候，我看到了他的創作天才。我看了他和盧·裡德一起演出，如此強大有力。鮑伊和其他的搖滾人不同，他有一些特別的東西，我知道我必須要拍他。」
凱文·卡明斯：「我永遠努力做到最好，很多年以後，我告訴鮑伊，他要為我的職業選擇負責。他看起來有些不好意思地回答說：『哦，不，我被指責過很多，我可不想還為這個負責。』然後他笑了起來。」
傑夫·麥科馬克：「能有這樣一本圖集記錄我60年友誼的朋友，記錄那個時代，並和大家分享，對我來說這是一件非常快樂的事情。」
賈斯汀·德·維倫紐夫：「Twiggy和我飛到了巴黎，大衛在那裡錄製他的新專輯《Pin Ups》，於是我訂了個攝影棚來拍攝肖像。當他倆坐在我面前的時候，我意識到我們遇到了個問題，當時我和Twiggy剛剛從巴哈馬回來，她曬黑了，而大衛則白得像個幽靈。」
「他倆站在一起看起來很奇怪，所以我和化妝師決定在他倆臉上畫上相同顏色的面具，問題就這樣解決了。當我通過鏡頭取景器看大衛的時候，我才發現他的眼睛顏色是不一樣的。以前我見過他那麼多次，我都沒有注意到過！」
「當我把這幅圖像的寶麗來照片給大衛看的時候，他很喜歡，並問我能不能把照片用來做他新專輯的封面。我回答說：『但是這是《Vogue》雜誌的特別委託啊。』然後我問他，他認為自己的這張專輯能賣出去多少張，他說『一百萬張』。」
「我意識到《Vogue》頂多也就發行八萬冊，但很快就會被人忘記，所以我同意了大衛把它用做他下一張專輯封面。但《Vogue》後來就再也沒理過我了！」
馬庫斯·克林科：「2001年，我和Iman共事，我剛剛為她拍攝了她即將出版的咖啡桌書《我是伊曼》封面，我們安排了一次編輯會議。令我大吃一驚的是，她的陪同者是大衛。他就像所有人所期待的那樣有魅力，在編輯會議開始半個小時後，大衛轉過身來問我是否有興趣為他的下一張專輯拍攝封面。我真的是太激動了。」
Ref：
https://www.rollingstone.com/music/music-pictures/david-bowie-icon-book-terry-oneill-mick-rock-norman-parkinson-masayoshi-sukita-1074360/04-tif/