今天這篇挺特別，不是大導演，也不是大明星，他是我大學同學。
2010年上的河北大學，大學時外院有交換名額，他去了日本做交換生，後來研究生去了早稻田大學，
還沒畢業，就進了《八佰》劇組。
你肯定好奇，什麼情況？一個學生還沒畢業，咋跟著管虎導演拍起了戲？
《八佰》定檔那天，給我這位老同學打電話。
他在廣東一個劇組拍戲，挺忙的。這次採訪，前後聊了兩通。
完整復盤了他與《八佰》的故事。
第一導演（ID:diyidy)今天發放一張叫做和松的名片，《八佰》官方title是日文副導演。
和松
但他做的，不止這些。
他從前期就進了組，做管虎的助理，再到片場做日軍訓練方面的工作，再到南岸安排群演大場面的調度……
「有一個日本侵華陸軍的高級將領，叫今井武夫。他兒子80多歲了，我找到他調研了很多東西。」
「募捐那場戲，當時群眾有兩千多人，很多人都在募捐的時候，還有人在偷東西，那種小細節都存在。」
「虎哥拍著拍著，突然發現，我草，鬍子全白了，不是全白了，就是白的太多了。」這是和松的第一部戲。他從管虎身上學到最多的事，就是關注人本身。因為虎哥說：
《八佰》之所以是「百」，是因為旁邊的「人」。2009年參加北京電影學院藝考，那年沒有招導演系，為了能上北京電影學院導演系，我又復讀了一年，結果2010年沒考上。我是小地方出身，記得當時考官問我這樣一個問題，從一樓坐電梯到十五樓要多久，我說可能要五分鐘吧。我們縣城最高的房子就是我們高中的教學樓，那時候哪兒坐過電梯，以為電影的門就給我關上了。但那年我文化課成績還可以，我考取了省內一個不錯的大學——河北大學，進了外國語學院學日語，再後來幸運地去日本的大學交換留學，後來研究生去了早稻田大學讀修士（國內叫做研究生），在日本邊留學邊創業。
當時成績也好，還拿著獎學金，然後創業做的首飾生意也風生水起，這樣在日本一待就是五年，那個時候在日本生活很舒服，沒想著能夠去拍電影。我在日本的第三年，也就是
2014年4月櫻花盛開的季節，
我通過微博認識了高群書導演，高群書導演正好是河北大學校友。當天晚上高群書導演說，他有個導演朋友也在東京，問要不要一塊兒喝酒。他說這個導演拍過《鬥牛》和《殺生》。我一下子就反應過來了，我要見的是管虎導演。
喝酒那天，在高田馬場旁邊的日本居酒屋，喝到了凌晨，我還帶他們走路到高田馬場，這是我跟虎哥第一次認識。在我入行路上，高群書導演是我第一個也是最重要的恩人，然後我的第一部電影是和虎哥合作的。
2015年他們來東京體檢，我帶著高群書、管虎、梁靜，包括他們的製片人王東輝去體檢，喝酒之餘虎哥跟我說，他將來要拍一個電影，你正好會日語能不能過來？那時候說的是《八佰》。等到
2016年8月份左右，
《老炮兒》參加東京國際電影節的一個單元，叫中國電影周，那時候我在裡面做志願者。虎哥跟我說他要來這，我說我也在，我就帶著虎哥去玩。虎哥說我要拍《八佰》，你來，這是第二次跟我說，我說我去，那時候我在早稻田讀研究生一年級。我是2017年1月9號回的北京，研二第一學期就回來了，進組做虎哥的工作助理。那會我在日本創業，做首飾，後來讀研究生的時候因為喜歡吃拉麵，就和朋友在廈門開了兩家日本拉麵館，當時做首飾已經有
一個月十多萬人民幣了。但是因為《八佰》，我迅速辦理了休學手續，首飾生意也不幹了，本來說好的休學，結果我在《八佰》劇組一待就是15個月多，後來也
從早稻田大學退學了。
當時我爸媽覺得我在日本好好的，突然放棄所有的東西，特別不理解。並且
當時《八佰》的工資只有5000塊，我在國內開銷一個月可能差不多兩萬多。沒辦法，《八佰》像魔力一樣吸引了我，我讀第一遍劇本的時候就淚流滿面。虎哥說他要做很多跟日本相關的東西，包括一些史料的收集、資料的整理。《八佰》前期籌備一部分是我幫虎哥去做的，籌備工作包括當時的日軍形態，比如軍裝、武器的參考，以及30年代舊上海的人文形態等等。
和松與教官們一起訓練日本兵
有一個日本侵華陸軍的高級將領，叫
今井武夫。當時在早稻田大學讀書的時候，今井武夫的兒子，80多歲了，也在早稻田旁聽一些課程，後來我找到他調研了很多東西。後來，他還幫我們聯繫了一位日本軍事顧問。日方軍事顧問叫做長谷部浩幸，我們一起訓練了幾個月左右的日本兵，除了基本的軍事要領之外，還有陣型等方面。說到《八佰》的日軍軍事訓練，比如日本人持三八槍的姿勢，當時的日本人平均身高大約在1米55左右，三八槍的長度比這些人的身高高一些。國內的影視劇中，日本人持三八槍上著刺刀，或者沒上刺刀，槍口朝下是不對的，
日本人持槍一定是槍口朝上，大概斜45度左右，一是避免走火之後傷害到前邊列隊的士兵，二是跟他們身高有很大的關係。當時前期籌備的時候還為導演做一些資料搜集的工作，比如當時怎麼去體現日軍的強大。有一場戲，倉庫裡楊惠敏給士兵寫家信。我說日本人強大在哪，他們是強大到精神上的，當時
日本人雖然個子小，但他們識字率很高，而中國人識字率很低。虎哥聽了這些建議，把這些東西加進去了，製片也省了很多錢。想想這些還是挺開心的，能夠讓自己的想法在片子裡面有一些呈現。因為日軍的戲份沒有那麼多，隨著戲量減少，也不能讓自己在劇組中閒著，我去和《八佰》的
第一執行導演喬和平，去做了南岸的大部分大場面工作。
導演組裡所有人都比我有經驗，拍《八佰》就憑著自己的一腔熱血和對於劇本的理解去排練南岸大場面的調度。我們要去排練每個人的調度，每個人要去做什麼，每個人想什麼，每個人的職業身份是什麼。民國那個年代身份很多，比如說擦鞋匠，比如說難民，難民也分很多種，有跑黃包車的難民，也有銀行家、資本家這樣的難民。我們去排練群演的目的是什麼？我們讓這些群演
在最短的時間，成為1937年民國時候人的樣子。我們會給他講很多東西，當然提前都會講一些四行倉庫那邊在做什麼。我們作為那個年代的中國人以及你的身份，對於四行倉庫抗戰這件事的反應是什麼。
比如募捐那場戲，當時群眾有兩千多人，很多人都在募捐的時候，還有人在偷東西，那種小細節都存在，這也是中國人很正常的一個東西，我們都會排練進去。比如方興文在葬禮的街道處裡邊還有一個當年特別流行的街頭話劇，叫
《放下你的鞭子》，這是虎哥特地要求加進去的。因為民國人的形態長相其實跟我們長得都不一樣，並且人也很多，所以我們群演基本上都是
列隊，50人一個大隊，10個人一個小隊，然後如果1000人的話，我們就20個大隊。這麼多個大隊，喬和平喬老爺去弄，剛開始我是跟著學，後來拍著拍著，他弄一半，我弄一半。
後來我性格越來越壞了，因為要控制那麼大的場面，我一個剛從日本回國的小清新，變成了脾氣暴臭的大叔。感謝《八佰》製片組和管虎導演為幾千群演創造合適的休息空間，以及取暖等後勤工作，因為《八佰》跨越了冬季。多虧了劇組內的各個部門的人，無論是一千人的場面，還是八百人的場面，只要一聲令下，所有群演都會在一分鐘內各就各位。
我們有一個長鏡頭是拉著募捐的大旗，從后街一直走到前街。那一天差不多2000人，100人一個單位，我們要做什麼？比如多少人是拉大旗的,多少人是前面黃包車隊，多少人站在黃包車上去喊募捐口號，然後多少人是自行車隊，最後到舉旗子的普通市民，隔三差五有幾個，隔一個或者隔兩個有一些舉旗子的，就是這樣分成幾個面去排練，又有效率，畫面也會好看。樓上專門有150人左右，散布在各個樓層去撒傳單，號召大家去募捐。然後還有樓上扔東西的，都在一塊。我跟喬老爺的工作習慣是這樣的，我們習慣親自動手安排每一個人的調度，安排每一個人的動作。樓上扔東西的戲，我上跑下跑上跑下跑，去安排他們每個人的募捐，累的要死。
管虎導演對於群演的要求極其高，希望他們儘快進入狀態，去成為一個30年代民國活生生的各行各業的人。最讓我覺得感動的是，我覺得
群眾演員真情投入的時候，要比去演這件事更牛逼，他們構成了這部戲所有的背景，所有背景裡邊一個個活生生的人。我最近在廣東的一個劇組做執行導演，恰巧我們的男一是《八佰》老鐵扮演者——姜武老師，我們聊了很多《八佰》的東西，都認為這是我們之後不可能再去經歷的體驗。前幾天戲拍完後，我請劇組的幾十個同事一起去看了《八佰》，看完之後多少有些遺憾。芥子毒氣那一場戲保留了一部分，河裡邊有人跳水，然後有人從船上爬上去，這幾個素材都是我安排的，覺得挺好，還留下來了。
結尾衝橋的時候挺遺憾的，南岸群眾的反應其實少了很多。還有升旗，升旗的反應排練了很多，但成片裡少了一些。
還有日軍上南岸的戲，因為張譯飾演的老算盤逃到南岸了，日軍在南岸要人。日本人來了，跟英軍對峙不敢上岸，我去安排中國人的反應。特別逗，中國人向日本人扔一些水果、菜、掃帚，最後把日本人惹火了。日本人直接上岸，中國人各種各樣跑。我設計了一個推自行車的人，本來推著自行車，看見日本人上岸了，「砰」的自行車一扔，人直接跑了。這些東西沒保留下來，還挺遺憾的。
還有阮經天的戲。
2012年我出國那年，中國爆發很多反日遊行，有些人開日本車就砸日本車。阮經天也是那樣的一場戲，阮經天說日語，給北岸日本人說，你別打了，別打這些俘虜了，不要打俘虜，你是違反戰爭法的，然後阮經天就因為說日語被中國人活活打死了。這場也沒保留下來，這其實是虎哥對當下做的一些批判。到現在，我陸陸續續做執行導演，為國內一些導演拍過一些戲。雖然每部戲都有一些遺憾，但是問心無愧就好了。我跟虎哥拍《八佰》的時候住對門，他其實壓力挺大的。因為我是2014年讀大學那會就認識了虎哥，那時候虎哥很年輕，真的很年輕。後來拍著拍著，其實就過年（2018年春節）那會，突然發現，
我草，鬍子全白了，不是全白了，就是白的太多了。他的焦慮跟壓力，我覺得最主要是他希望給觀眾呈現一個特別特別好的故事。我第一次認識他的時候，他覺得現在年輕人不知道這個事。
在正片之前，其實我們有一段採訪，就是問中國人知道四行倉庫嗎？知道八佰壯士嗎？我覺得這是虎哥的一種責任感，他想要去拍這個。
有些東西你可以忘，但有些東西你沒法忘，四行倉庫就是其中一件事。因為有些人是能叫醒的，有些人是不能叫醒的。虎哥他想把這些東西放到這兒，虎哥要是不做這件事兒，估計後面也不會有別的導演能夠承受這麼大壓力去做這件事兒了。希望《八佰》被更多人看到，讓他們記得我們有這樣的過去。虎哥做了這事兒，牛逼！我從虎哥身上學到最多的事情是，關注到人身上，
虎哥說《八佰》之所以是佰，是因為旁邊的人。
因為是自己的第一部戲，我主要抱著學習態度去的，但幸虧自己學習能力很快，能夠幫助虎哥去做一些東西。我覺得這是自己最開心的一件事兒，也能證明自己可能適合吃這一口飯，畢竟，自己特別喜歡電影嘛。後來很多人問我，從早稻田大學退學拍《八佰》後悔不後悔。我的回答永遠是：
不後悔，因為參與《八佰》，無上榮光！！！