《追風箏的人》書影。李繼宏翻譯《追風箏的人》拿了1.5萬元。 （資料圖片）
▲《百年孤獨》書影。因為是小語種翻譯，範曄譯《百年孤獨》的稿酬是千字150元。 （資料圖片）
▲btr翻譯《孤獨及其所創造的》稿酬是千字70元。（資料圖片）
▲《小王子》書影。李繼宏稱，他翻譯《小王子》的稿酬達到了千字1200元。（資料圖片）
▲《贖罪》書影。郭國良翻譯麥克尤恩的《贖罪》拿了5萬多元。 （資料圖片）
80後譯者李繼宏月初推出了4本譯作，其中包括市面上已經擁有幾十個版本的《小王子》、《老人與海》等。他同時在博客上高調抨擊當下的出版翻譯市場：「市面上已經有那麼多名著譯本，如果你認為你翻譯或者出版的並非最好，那麼你出來幹什麼呢？我拒絕你們給我開出的不能讓我接受的稿酬，我拒絕像你們那樣口口聲聲說自己是個多麼有理想的出版人，卻長時間拖欠譯者的稿酬，隱瞞作者的版稅，我拒絕像你們那樣，呼天搶地地說翻譯稿酬太低，轉頭又像狗一樣，求出版社給你們書翻譯。」
李繼宏稱，他這次翻譯的新版經典名著，預付金加上印數稿酬，折合起來，相當於千字1200元，是市面上同行的千字60元標準的20倍。
翻譯文學作品真的只能拿到千字60元嗎？李繼宏千字1200元的稿酬可信嗎？
翻譯報酬標準十幾年沒變
千字幾十元的稿酬在翻譯界的確長期存在著。南京大學翻譯系碩士畢業，曾在浙江省翻譯協會工作過3年的文學編輯郭賢路翻開國家版權局頒布的《出版文字作品報酬規定》說道：「上面寫得很清楚，翻譯作品每千字，譯者可以拿到20-80元。這個規定是1999年頒發的，十幾年來標準都沒有變過。」
馮濤證實了這一點，他是上海譯文社的文學編輯，同時也翻譯外文作品，他說：「無論新手還是老手，我們能給出的稿酬相差不大，都是千字60-80元左右。另外會有一個印數稿酬，但這部分跟銷量掛鈎，只有達到很高的數字，才能體現出優勢。」
千字60元是個什麼樣的概念？翻譯家施康強在早前發表的《文學翻譯：後傅雷時代》一文中稱，著名翻譯家傅雷當年以稿費為唯一收入來源，日譯千字就足以保證他過相當優裕的生活，在傅雷的相關著作上，曾提及「五六十年代譯書，千字得二十餘錢……全家猶有肉吃。」而和傅雷同樣的工作，到了現在，卻只能月收入不足2000元，施康強是這樣算的：一個熟練的譯者正常情況下一天能翻譯1500字，按照千字60元，一個月收入為1980元。
44歲的常文祺就是一個典型的例子，在他眼裡，做專職文學翻譯，是一件很不靠譜的事情：「從2003年到2008年，我沒有出去工作，除了翻譯還是翻譯，這麼單純的翻譯狀態在當時恐怕也是極少見的。一開始以為靠這個真能養活自己。當時的稿費是千字55-65元，完全入不敷出，生活越來越拮据，到2008年我的孩子出生，連買尿不溼都困難了。我實在扛不住家庭壓力，只能出去找工作。」常文祺後來進了政府系統做文化工作，「沒這個精力了，可能等有時間還會再提筆翻譯吧。」
李繼宏表示他也有過這個問題，「我當年翻譯《追風箏的人》，總共就拿到1.5萬元稿費，這本書暢銷百萬冊，賣得再好都跟我無關。如此不合理的稿酬怎麼養活自己，誰有心思繼續翻譯？」
許多翻譯者都是業餘愛好
像常文祺這樣的人已經很少。郭賢路提供了一個數據：「中國翻譯協會網站公布過數據，目前真正專職從事文學翻譯的人員佔翻譯總人群的1%都不到。想光靠這個吃飯幾乎是不可能的。」郭賢路自己就可以證明：「和針對商業、科技、工程項目等領域的非文學翻譯動輒千字數百元、上千元的稿酬相比，文學翻譯的稿酬差別太大，而同聲傳譯收入還要高。所以，我們班專業出身的翻譯碩士，除了我之外，都沒有選擇走文學道路。」
對很多人來講，翻譯文學作品只能是副業。因為有文學編輯的工作，馮濤翻譯外文作品就很挑：「暢銷書我不譯，真正喜歡的我才會動手。」在他眼裡，翻譯是出版工作之餘怡情的最好方式：「其實現在喜歡兼職做文學翻譯的年輕人越來越多，雖然收入不能跟付出成正比，但能獲得的成就感遠遠高於別的翻譯工種，畢竟是一部出版的完整作品。」
和馮濤一樣，btr也是因為對外國文藝的熱愛而進入翻譯圈的。btr目前是文學雜誌《天南》雙月刊的編輯，2006年翻譯保羅·奧斯特的《孤獨及其所創造的》時，還是一個運動品牌公司的會計，邊當小白領邊翻譯。「我差不多拿到稿酬是70元每千字吧，第一部譯作出來後，也有人開價千字130-140元找我約稿，但我幾乎沒有接。這個稿費怎麼說呢？不好比，有時候寫個專欄都有七八百元。其實我做翻譯只是因為自己喜歡保羅·奧斯特，還有當平時寫作的語言訓練，就跟做遊戲一樣，英文翻過來意思是明白無誤的，但更多的是要中文潤色，白話文的文法是很自由的，不像英文有那麼多規矩。這對提高寫作是有幫助的。」
小語種翻譯千字150元
文學翻譯有沒有可能突破千字60-80元的稿酬，甚至達到李繼宏所說的千字1200元的收入呢？
浙江文藝出版社副社長曹潔對千字千元的稿酬有著明顯的質疑：「那是不可能的。像我們給小語種的翻譯可能會高一些，但沒有誇張到這個程度。」
北京大學老師、馬爾克斯《百年孤獨》中文譯者範曄拿到的稿酬是千字150元，整部作品翻譯下來收入3萬元左右，他說：「可能是小語種的緣故，給我會高一些。其實譯者的稿酬全世界都不會高的，我看到馬爾克斯自傳裡有寫到，他的英譯本翻譯者喬治·拉巴薩拿的也是一次性稿費，當時喬治看到《百年孤獨》賣到脫銷的新聞既開心，又有點悵然，因為仔細想想好像跟自己沒什麼關係。」
「其實稿酬計算的方法也不是一棍子打死的。」浙江大學外國語學院副教授郭國良，因翻譯了伊恩·麥克尤恩、唐·德裡羅等眾多名家作品在翻譯圈內小有名氣，他翻譯麥克尤恩的《贖罪》拿到了5萬多元：「2005年出版，我拿了1.5萬元左右的稿費，後來在雜誌連載又拿到一筆，版權到期後重印出版社又付了我一次，總共加起來有5萬多。」
千字千元的翻譯稿酬也是有的，被稱為村上春樹御用翻譯家的林少華就曾拿到這樣的稿酬：「之前有家出版社拿了本日語繪本讓我翻譯，開出的稿酬是千字千元。」不過，他對李繼宏千字1200元的稿酬還是很懷疑：「真的嗎？反正我從來沒有拿過這麼高的稿費。注意，我說的千字千元的價格是繪本，長篇小說我想都沒有想過有這麼高。」
翻譯稿酬的空間在哪裡？
對於千字上千元的稿酬，出版社並不認同。曹潔認為譯者並沒有那麼重要：「一本作品再暢銷，跟譯者也是沒關係的，那是作者的啊。」
林少華明顯有不同意見，已經翻譯了70多部文學作品的他用「嘔心瀝血」來形容這個行業的工作：「文學翻譯要字斟句酌，連每個標點都要精心考慮。有人誤解說這是一件手藝活，其實最重要的還是需要藝術悟性、文學修養，不是光懂外語就能做的，中文能力比外語更重要。所以從這個層面講，我們的翻譯稿酬實在太低了。」對於李繼宏所稱的千字1200元稿酬，他樂見其成：「有這個先例，我當然高興，感覺一直被邊緣的翻譯也受重視了。這個影響應該會波及到我頭上啊。」
99讀書人公司的資深編輯彭倫則從出版商的利潤方面分析道：「提高譯者稿酬，也是增加商業競爭力的途徑。尤其是公版書，缺少了付給原作者版稅的環節，當然可以多付一些給譯者。其實每個出版社根據自己的情況，都會適當調整稿酬標準，並不是你們知道的千字60-80元一刀切。選對譯者非常關鍵，不然就是對讀者不負責任。其實很多時候外界只聽到譯者的抱怨，說稿費太低，卻沒有關注出版社的利潤空間，書價那麼低，翻譯稿酬的空間在哪裡？像我們民營出版社，光買個書號都要比普通出版社多付一萬。」