回望這座城市，仿佛陽光照在你的皮膚上，從溫度、密度甚至質感，都與光交織在一起。陰影和汙濁的空氣，咬著你的感情，翻著一張臉。乍一看，全身的孔洞終於被打開，堵塞的水流恢復了，停滯的呼吸重新開始。當時，很明顯，有一層薄膜可以穿透到細胞的深處，如陽光一般。
鍾孟宏不一樣了，中島長男也不一樣了，雖然還是由組合成員創作，但卻是鍾孟宏五部作品中最獨特的一部，包括紀錄片《醫生》在內，鍾孟宏的電影就像在濃烈的黑色中提煉出一種更純粹的黑色，或許荒誕又無奈。
《停車》擷取城市中散落的陰暗面，穿行其間，拼貼成一個暴露瘡疤、充滿憤怒與荒誕的夜晚，第四幅則跟隨失去父親的男孩的視角進入隱秘深處，男孩與陌生大哥之間的純真友誼，折射出世界邊緣的破敗與殘缺。
《失魂》和《一路順風》更接近類型片，但《失魂》的驚悚懸疑或《一路順風》的公路片特色，依然是鍾孟宏如刀的鏡頭所切割的世界，走進深山或沿海南下，以清晰的類型片符號為密碼，轉身迎接黑色時空。
"陽光"則完全不同，它看到了黑暗背後的光明，影與光在此共生；而在一個溫暖而又溫暖的一見鍾情的理想中，直指黑暗才是安身立命之所。
執著於陰影，尋找光明；還是在溫暖的陽光可以伸進每一個陰暗角落的世界裡，撐起一片屬於自己的陰涼之地。
陽光之所以傾瀉出豐富的溫暖，不是為了歌頌高尚或善良，而是為了在光明中允許黑暗的存在，鍾孟宏走過了淬鍊黑暗的道路，在陽光中營造出光明與黑暗並存的願景，腳踏實地，仰望藍天，當暖陽刺痛皮膚時，雲朵的影子隨風掠過臉頰。
光明與黑暗並存，當人們真正能夠擁抱內心的黑暗，能夠享受陽光的時候，電影就像沉浸在一個過度曝光的世界裡，顯影出一片貼在心底的黑色。
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