無論一款電子遊戲忠實還原現實生活，還是飽含魔幻色彩，其虛擬世界裡通常都有許多奇異的動植物。這些元素甚至吸引了一些紀錄片製作人進入遊戲世界冒險，不僅是遊玩，他們還用鏡頭捕捉美麗的自然風光和各種珍稀生物。
你知道嗎，《命運2》中泰坦的海洋凹坑深處有一座神秘巨像，體型最大的蛾類棲息在月球地底的峽谷中。與《命運2》相比，《荒野大鏢客：救贖2》的生態系統當然更逼真，你甚至有機會拍下熊崽初學獵捕雄鹿，或狼群圍殺落單野牛的畫面。
桑尼·埃文斯（Sonny Evans，網名8bitsonny）就是這樣一位紀錄片製作人，在YouTube網站上，他的頻道非常受歡迎。埃文斯會拍攝各種遊戲裡的自然奇觀，不過大部分素材來源於Rockstar Games的作品。
埃文斯的紀錄片截圖，遊戲素材是《荒野大鏢客：救贖2》
「偽紀錄片」風格各異
「兩年前我搞了一場惡作劇，圍繞《GTA Online》中不同類型的活躍玩家製作了一部遊戲內的紀錄片。我把那些玩家稱為『洛聖都的生物』，為他們的日常生活和習慣寫了些大衛·愛登堡式的評論，覺得這很有趣。」
大衛·愛登堡是英國生物學家，他為人所知主要是因為英國的各檔科普類電視節目。從上世紀80年代的紀錄片《生命之源》開始，到近年來為人熟悉的《藍色星球》《地球脈動》，60年來，他製作的自然紀錄片不計其數。循著大衛·愛登堡的足跡，隨著時間推移，埃文斯將注意力轉移到了Rockstar新作《荒野大鏢客：救贖2》上。
《地球脈動》是每個高清發燒友都不會錯過好資源
「在《荒野大鏢客：救贖2》中，我會運行遊戲，然後開始四處走動，機會就來了。」埃文斯說，「這就是Rockstar開放世界遊戲的美妙之處——你不需要尋找冒險，冒險似乎會找到你。拍攝紀錄片就像一件水到渠成的事情。」
與此同時，洛蒂·范金克爾（Lotte van Ginkel，YouTube用戶名「Kimber Prime」）一直對遊戲世界裡的細節感興趣。作為一位有生態學背景的視頻製作人，她很想探索《命運2》中的各種奇特動物。「有一回，我聽到附近傳來呱呱聲，留意到了一隻小青蛙。從那以後，我就在遊戲裡發現了越來越多的動物。」她解釋說。
起初，洛蒂只想花時間漫遊「命運」系列裡的星球，看看究竟能夠找到多少不同物種，後來，她決定將自己的發現記錄下來。
「剛開始我只打算製作一份動物列表，例如『《命運》裡的前十大動物』。隨著我發現的動物種類越來越多，我決定進行更深入的研究，將它發展成一部完整的自然紀錄片。」
紀錄片展現了《命運2》世界裡的更多內涵
怎樣製作遊戲內的紀錄片？埃文斯和洛蒂採用的方法並不完全一樣。在打開《荒野大鏢客：救贖2》前，埃文斯已經很清楚自己希望採用哪種基調。「我早就想製作一部荒野西部的紀錄片了，想把事實與虛構、幽默風格相結合。」埃文斯說，「所以，如果我談論牛仔生活，那麼某些話確實經過了考證，或者是一些有趣的事實上——通常是好朋友維基百科告訴我的。但大部分言論完全是一本正經的胡說八道，目的就是逗大家一樂。」
為了尋找製作紀錄片的素材，埃文斯經常騎馬穿越《荒野大鏢客：救贖2》裡的虛擬平原，他只要看到任何有趣的內容就會開始錄製，後續再編寫補充劇本。
另一方面，當洛蒂在「命運」中尋找自然界裡的未知生物時，她會與幾個朋友交流，詢問他們是否了解。「我會在網上尋找其他玩家已經發現的動物，然後花幾天時間探索每顆星球上的每個區域，盡最大努力找到所有動物。」
「我愛看自然紀錄片，所以，我的劇本跟大衛·愛登堡的風格很像，內容豐富、切合實際，同時也會帶來一點樂趣。」洛蒂說，「我一直很喜歡創意寫作，但最近沒有太多嘗試，現在是繼續學習的好時機。」
在拍攝過程中，埃文斯和洛蒂會對劇本做一些細微調整，有時還會邀請朋友客串敘述者。
有拍照或編輯模式更舒心，但是……
埃文斯指出，他偏愛那些美術風格讓人愉悅的遊戲，例如《戰地1》《絕地求生》《堡壘之夜》和「GTA」系列。這些遊戲都配備了一整套編輯工具。
「如果某款遊戲擁有真正的編輯工具，例如Rockstar編輯器或《堡壘之夜》的回放模式，那麼我肯定會花時間研究。我仍然在耐心等待《荒野大鏢客：救贖2》添加編輯器，因為真的希望將鏡頭靠近動物，以展示Rockstar對動物行為的細節研究。《荒野大鏢客：救贖2》的問題是，它擁有豐富的細節，但很容易被人忽略，因為我們總是忙於廝殺。」
洛蒂更傾向於研究遊戲裡的動物，因為她對虛擬野生動植物有天然的好感，最近就被《生化危機5》（2019年登陸Switch）迷住了。不過，除了在遊戲世界中拍攝紀錄片之外，她還希望在未來探索「其他形式的電影項目」。
「我對『命運』有一些想法，但由於遊戲不支持相機模式，並且在我完成首部紀錄片後不久，開發商修復了玩家不用開槍的小故障，繼續製作更多內容是個挑戰。」洛蒂說，「但我熱愛『命運』，所以今後既會尋找其他遊戲，也要繼續想方設法圍繞『命運』製作內容。」
還有個問題：為什麼這些紀錄片製作人更願意在電子遊戲的虛擬世界，而非現實生活中磨練技藝？「當我看到人們與我的視頻互動、被逗笑，或者他們因為發現大部分信息不實而生氣時，我總是非常開心。」埃文斯說，「不過更重要的是，許多玩家真的喜歡這些用遊戲創作的紀錄片，他們在觀看時能夠暫時忘記現實生活中的種種不快。」
洛蒂說，《『命運』裡的生物》（Creatures of Destiny）紀錄片最初只是她的一個業餘項目，目的是鍛鍊自己的視頻編輯技能。
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「『命運』國家地理」
「我做視頻已經有一段時間了，但此前從來沒有接觸過這類項目。我需要寫一個龐大的劇本，從遊戲中找出精準的鏡頭，還要讓同伴參與進來……玩家們的反饋非常積極，我很高興看到這麼多人喜歡它，這顯然會激勵我製作更多的電影化視頻。」
「我也希望看到其他人將我的概念往前推進，因為每個人的想法都不一樣。如果我能夠鼓勵更多人採用這種形式創作紀錄片，那我就太開心了。」
為了滿足拍攝紀錄片的需求，洛蒂經常需要以一些奇怪的方式玩遊戲。她還記得自己在打團隊副本時的一幕情形。「我在水晶上蹲了幾分鐘，盯著與我狹路相逢的幾隻飛蛾……這樣一來，我的一位隊友就只能獨自對抗所有巨型怪物，而我本該去幫他的。我聽到他朝我的方向大聲喊叫，已經垂死掙扎了，但我還蹲在那兒，仿佛什麼都沒發生。」洛蒂回憶道。
「那位隊友的表現很棒，向他脫帽致敬。」
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紀錄片：《〈荒野大鏢客：救贖2〉營地裡的一天》
從某種意義上講，這些另類玩法也反映了遊戲世界的獨特之處。「如果我可以給其他玩家一個建議，那會是『放慢腳步』。」埃文斯說，「花些時間探索，不要走得太快了。你應該嘗試享受遊戲開發者希望帶給你的快樂。」
「我製作了一段視頻，一部『紀錄片』，想看看能否在《荒野大鏢客：救贖2》的地圖裡自由漫步。這個愚蠢的既定目標迫使我和朋友們放慢腳步，欣賞沿途風景，獲得了最棒的遊玩體驗。通過製作那段視頻，我對電子遊戲有了新的認識。」
本文編譯自：vice.com
原文標題：《The People Who Use Video Games to Make Nature Documentaries》
原作者：Cian Maher