作者：劉宏宇
說到「起名字」，好像人人都會。至少當了父母的人，會這樣覺得。不然，家裡寶寶的名字是怎麼來的呢？
所謂「會」，也是有層次的。拿幾個字拼湊出來個貌似吉祥的意思，只是最基礎。不過就連這，實在講，也不是人人都「會」。不是就有好多年輕父母，花大價錢請什麼懂得「易學」、「卦術」的「高人」，為新生兒「卜算」名字麼？
事關寶寶，卜算就卜算吧。因為寶寶是實實在在的存在，而且還是極其重要的存在。那個名字，十有八九會伴ta一生。寄託父母虔誠的「復古式」祝福，無可厚非。
涉及到文學創作（包括影視劇本創作），給其中虛構的人物起名字，平均來講文化素養比「普通」年輕父母略高些的廣大筆者，就各種盡情發揮了。可是，有時候發揮得有點兒太那啥，弄得不咋「好看」。
作為寫作者，並不多的讀者中，所幸還有若干「鐵粉」、「擁躉」。不知是討我高興，還是真的，他們中不止一人不止一次地說我在作品裡給人物起名字「起得好」。說得多了，也就願意信了。加上實在看著是有些名字起得不咋地，就自不量力地借這篇小文，聊聊給人物起名字的那點兒事兒。
（一）起名字的三大忌
這裡說得「忌」，不光針對文學創作中為虛構人物起名字，也涉及現實生活中的起名字。
第一忌：偏字怪字。
第二忌：年齡限定。
第三忌：小字大音。
偏字怪字，文學作品裡常見，隨著「易學」、「卦術」的泛濫，現實中也越來越多見了。比如，我弟弟有個同學，名叫「宋」。沒有一個老師能在點名的時候說出「」字的讀音zhan（三聲，音同「展」）。再比如，某部網絡小說裡讀到一個人物的名字是「郤龠」，讀音應該是xi（一聲）、yue（四聲），音同「西月」。可是乍一看，想當然讀成「谷合」的有木有？
老師點名，讀不出，可以問學生本人，記不住也沒關係，記住人就行了。可作品裡，讀者口口相傳，再是改成影視，演員「谷合」、「谷合」地叫開，豈不笑話。
所謂「年齡限定」，說的是起的名字具有某種對於年齡有所限定的特徵，大致三種情況：一是名字顯「小」，二是名字顯「老」，三是筆畫太多。
小小、玲子、少強……這樣的名字，就是「顯小」——少年、青年時叫著沒毛病，老了怎麼辦？文學創作中，人物年齡段如果就是少年、青年，倒也無妨，可要是「貫穿」的人物，或是用於現實的起名，就顯得「受限」了。
顯老，同理。舉例：翰儒、知天、經墨……很難想像，一個活潑少年、玉立少女，叫成這樣的名字，會給自己和旁人帶來怎樣的違和感。
筆畫多為什麼也歸在「年齡限定」呢？很簡單——筆畫太多，字太難寫，孩子得花多少精力才能把自己名字寫對啊！有笑話說，考試人家同學都交卷了，ta這兒名字還沒寫完呢。誇張了點兒，但也不是危言聳聽。舉例：我有個舊同事，姓「樊」。本來這個姓就夠難寫的了，還給孩子起名叫「樊懿戇」。額滴神哪！連我這「專業碼字兒的」，都不敢說提筆就能把這仨字兒寫到一筆一划不錯不漏！這樣的名字，現實中，實在是苦了孩子，要放在作品裡，估計編輯、導演要打人啦！
至於「小字大音」，最典型的例子，就是「章」做姓。現實中，就姓這個，沒辦法。作品裡，絕對要避免。不然，十個人裡有十個，都得給「演變」成「張」。順便一提：這個「章」得「忌」，瓊瑤阿姨是犯過噠。好在，那還是「閱讀時代」，不算問題。放在今天，可就……
（二）文學創作中人物名字的「意境」
說到「意境」，比較典型的，是武俠類作品。
稍加注意，就會發現，武俠小說及其派生的影視作品中，人物名字會跟「大千世界」有點兒「隔閡」式的「異趣」。三個特徵：
一，翻炒典故。典型例子：練霓裳。梁羽生先生著《白髮魔女傳》的「大女主」，名字典出「霓裳羽衣」。
二，多用複姓。典型例子：令狐衝。金庸先生著《笑傲江湖》的男主人公。令狐，在本來就顯得另類的複姓中，也是很少見、更另類的。
三，性別特徵含混。典型例子：陸小鳳。古龍先生《陸小鳳》的男主人公和相關數部其他作品裡的重要輔助性人物。還有——也是古龍先生給起的，眾所周知的——楚留香。光看名字，容易產生「性別錯位」。
武俠小說講的都是純虛構的「傳奇」，近似於「神話」，人物名字起得獨特些，不僅無可厚非，而且簡直是挺顯必要。
名字的「意境」，肯定也不止在武俠作品裡才有，才需要。實在是普遍需要、應該有。
比如：我母親有個年輕同事，當初還介紹跟我試著談過戀愛。挺漂亮一姑娘，北京土話叫「尖果兒」。後來沒談成，嫁了個商者，生個兒子，給取名「子豪」，說這名字，等兒子長大，人家就能叫他「豪哥」。這大概是香港黑幫片看多了而產生的「意境」。
再舉一例，是在我剛剛完成的東北抗戰相關電視劇劇本中的。是個「翻改」活兒，就是原本有完備的劇本（僅僅只是「完備」），覺得不好，讓改，我覺得不好改，索性循著本有的構架，推倒重來。劇中貫穿性虛構人物有兄妹三個，原劇本給起的名字是，大哥「屈大成」，二哥「屈大功」，小妹「屈靈犀」。覺得「屈」姓在東北不多、不夠典型，大成、大功，之於為人物設定的「有書香氣的殷實家庭」（不算「書香門第」），顯得簡單而流俗了些，且不大符合時代（人物均出生在上世紀初、早期），而且跟小妹「靈犀」的名字沒有對應性，還似有點兒「文化底蘊」上的差異。我給改成了姓林（東北較多的姓氏），並根據時代特徵，賦予了他們「安」字輩，大哥「林安康」、二哥「林安泰」、小妹「林安寧」，康泰安寧，跟時代和人物出身及其共同組成的「故事的意境」，對應得似乎妥帖了些，也還比較「上口」。
（三）時代感、地域性和上口
先說「上口」。
名字是用來「叫」的。要符合口腔發音的便利，同時注意避免不好的「諧音」。這二者，有時候會有些矛盾，但是屬於可以「對立統一」的。有些家長，為避免諧音、孩子落外號，就給起很拗口的名字，結果倒是沒外號了，孩子自己說、別人叫起來，都感彆扭。
舉例：幾年前幫一個劇本創作公司做一部大劇的策劃，老總（女的）派給我一個清華大學法學研究生（喜歡寫作的加盟者）讓「帶帶」，她自己說是我的「學生」。這個「學生」很認真，但不得其門而入。我就跟他交流「人設」的問題（人設是我認為的劇本的「最根本」），就涉及到了跟劇中人物起名字的問題。
「學生」說這個她覺得最難，因為起了好幾輪，老闆都不滿意，說人物名字，特別是「女一」的名字，要有「詩歌般的美感」。「學生」就往「蒹葭」之類的方向去動腦筋，結果又被老闆說「拽文」。
我用了不到5分鐘，就給劇中1950～1960年代（55後、60後）「軍幹」家庭出身的女主人公起了名字——肖勝春。給「學生」解釋：肖姓，聽起來、看起來，都比較女性化。「學生」認可，卻認為「勝春」的名字沒有老闆要求的「詩歌般的美感」。我在白板上寫給她看：不是春光，勝似春光，寥廓江天萬裡霜——毛澤東《採桑子·重陽》。
「學生」無話，提心弔膽拿給老闆看，比我大10歲（大致就是劇中那個女主的同齡人）的女老闆當即說「到底是老油條，這名字起得好」——她知道，這名字，那個二十幾歲的85後「學生」想不到。她說的「老油條」，就是我。
「肖勝春」，是我迄今為止在給創作所涉人物取名比較「得意」的例子。看上去，「勝春」二字挺普通，弄不好會覺得很容易重名。沒想，查了查，不確定地獲知，重名還真不多。不過就算重名，也沒關係。起名字為了不重名，挺難的，於大姓，就更難。
文學創作，不怕人物名字「重複」，就怕「不上口」、時代感和意境「不對」。
肖勝春，軍幹家庭、詩詞意境、時代特徵、上口，全齊！
一般來講，接到劇本修改的工作，我不會輕易給其中人物改名字，更不會只是改改人物的名字就算「改了一稿」。但有時候「看不下去」，就還是改了。上面「屈氏三兄妹」變成「林氏三兄妹」，可堪一例。
還有一樁，是解放前夕西南（重慶）地下工作的題材，只有策劃，沒有劇本（現在也沒有，因為終究由於涉及「統戰」和「諜戰」而沒能立項），地下黨女主，原策劃給取的名字是「東方秀珠」。拿給我讓改的老師嗤之以鼻道：什麼破名字。怎麼不叫東方明珠啊！我給改成了具有時代感和美感又多少顯得「脫俗」並且肯定「上口」的三個字——褚湘君。老師讚不絕口。
最後說說「地域性」。
我們今天是多民族高度融合的「大家庭」，名字的「地域性」或許不那麼凸顯。即便涉及不那麼遙遠地「過去」，類似南北方、東部西部這樣的地域差異，在創作時給人物起名字，也不用太拘泥。但涉及少數民族或者很古老的時代，就得考慮地域差異了。
一正一反兩例。
反例：還是上面「東方秀珠」的那個作家，在寫「上古」（炎黃時代）的小說中，給人家北方遊牧部族（最「北」也就到今天內蒙古偏南地方）的人物取名字，姓了「巴」，父親叫「巴特」，女兒叫「巴音」。那個是後來蒙古族的特徵好嗎！炎黃那時候，蒙古族不知在哪兒呢。就便有了，恐怕也不是「巴」、「巴」的！
正例：還是自誇吧——漢人科技人才娶了「有身份」的傣族姑娘，生個女兒，循了傣家習俗，沒賦予他的漢姓，給女兒取名「召鹿蘋」。鹿蘋，代表漢族血統的文化底蘊——呦呦鹿鳴，食野之蘋。召，是傣族最高的「種姓」，只有「王者」（土司）才能用。傣家女子「無姓」，「有身份」的，可以繼承父系或母系的「種姓」。這個就是典型的地域特徵。
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