曾經看似涇渭分明的嚴肅文學、網絡文學、公號寫作、影視劇本等陣營，正加速彼此交織融合——坐擁近780萬微博粉絲的暢銷書作家馬伯庸首次亮相《收穫》，最新小說《長安的荔枝》即將首發長篇專號2021年春卷；早期在網絡上連載的小說《繁花》列入 「中國網絡文學20年20部作品」，也拿下茅盾文學獎等主流獎項，推出單行本七年多來加印40餘次，累計發行近80萬冊；一些公眾號人氣作者的文章一經發布，點擊量迅速攀升至「10萬+」，影視界、出版界紛紛拋來合作「邀請函」……新技術新媒介的催化下，文學寫作呈現出愈發斑斕多元的局面。
對此，復旦大學中文系教授、評論家嚴鋒將其形容為新的「大文學」局面，面對 「文學的吸引力下降了」「小說已不再是主流的文娛形式」等悲觀聲音，他更願意從寬泛維度打量蓬勃多元的文學現場——「隨著文學市場發育壯大，故事的載體、渠道、受眾無不發生變化。如果把眼界擴大一些，我們會發現網絡文學、影視乃至遊戲的參與，讓文學呈現出前所未有的多樣性，廣度和質量都令人欣然。」他認為，所謂無邊界，並不是「我要成為你」，而是呼喚一種新的大文學、大故事、大媒介，讓文學為人類的生存提供更多想像和表達，持續探索講故事能力的可能性。
從「敵視」到「取經」，不同「文學部落」屏障不斷消弭
有學者提醒，很長一段時間，文學秩序中的確存在不同「文學部落」的分野，一些關注主流作家、經典作家的批評家，對類型文學、民間寫作者常常視而不見，不同圈層作者群體之間往往也存「敵視」或偏見。南京師範大學教授、評論家何平觀察到一個現象，技術革新使得全民寫作成為可能，評價體系加入了讀者、市場、資本等維度，但不同版圖、部落之間的對話有限，「圈內自萌循環」現象仍存在。
「可喜的是，這種屏障正不斷消弭，不同風格、趣味的文學實踐各美共存。」他認為，比起上世紀80年代人們只能通過期刊雜誌去讀小說，眼下不同口味的讀者能通過多樣化載體去接觸自己愛讀的文學類型，對創作者來說反而打開了更遼闊的空間。不少作品也打破了所謂通俗小說與純文學的界限，很難簡單歸類到某一種。
「大家對純文學和類型文學、網絡文學很容易產生刻板印象——似乎前者更講究文字，立意更深；網文相對不那麼講究，廣度沒那麼大，商業指向更強。但與其刻意製造界限，不同圈層或部落之間也可以彼此取經。」在文學期刊發表過作品、既寫偵探小說也開罪案公號，自稱「公號寫作者」的何襪皮認為，所謂的界限「並不像電燈開關非明即暗，更多時候是中間地帶，可以逐漸調節亮度」。
這也就不難理解，不少老牌純文學期刊正向優秀的類型小說、網絡作品敞開懷抱，傳統文學與網絡文學正越來越頻密地交集。《收穫》雜誌主編程永新一直嘗試向劉慈欣約稿，希望下一部《三體》落地；不少評論家也認為，《琅琊榜》等熱門網文在小說結構、語言上有很多值得傳統文學領域作家借鑑之處。而一些動輒生產幾百萬字的網絡小說作家，也對寫作方式多了自省與「文體自覺」，曾寫下《慶餘年》《擇天記》的貓膩半年前進入「半退休」狀態：「我在嘗試能不能創作一些小體量的作品，改變過往的網文碼字模式。」
文學的河流究竟流向何方？「讀者在哪，生命力就在哪」
跳出「單一部落」的自我窄化，需要作家不局限於書齋內的知識生產，而是貼近文學現場的一線，找到創作與讀者更緊密的聯結。
恰如作家走走所說：「把結界打破，讓文學的窄門更寬一些。」
「文學的河流究竟會流向何方？無論是被歸類為網絡文學還是傳統文學的作家，各有各的強項和特點。你很難說，阿耐的《大江大河》究竟是純文學還是網絡文學？或者說其構架是不是比傳統長篇的構架更牢固？一些傳統的長篇是不是只是在篇幅上把中篇拉長？」編劇、作家海飛談道，重要的不是去定義寫作類型，而是找到真正能走到讀者心裡去的力量，「讀者在哪，文學作品的生命力就在哪」。
眼下，當代文學中更具年輕特質和創意態度的寫作，正在傳統文學視野外野蠻生長。日前舉行的滬上「無界對話：文學遼闊的天空」論壇上，評論界也關注到這股新生力量。在出版人、評論家李偉長看來，與其「吐槽」小說閱讀的體量和比例縮減了，不如說文學寫作愈發細化，行業寫作正在崛起，專注垂直於某一職業或能提供更多信息「乾貨」的創作，在多媒體互動、跨媒介敘事的助推下，受到一批年輕受眾的文化認同，引發了更廣泛讀者的情感共鳴。
以馬伯庸的歷史寫作為例，《長安十二時辰》用精準的仿真歷史知識來建構故事的世界，對唐長安地理、風俗的細節鋪排和繁複描繪，栩栩如生，讓不少「考據派」粉絲直呼過癮。恰如艾柯所言：「要講故事，首先要建造一個世界，這個世界要儘可能地填充起來，直至細節。」
來源：文匯報