十六歲的清照長成了一個嫻靜美好的少女，正是朝氣蓬勃，青春襲人。早已沒有了兒時騎竹馬的歡樂，卻多了一份傷春悲秋的女兒情懷。午夜夢回拾細雨，最是寂寞女兒香。
汴京歲月倒也寧靜，然而寧靜得太久，人卻是容易寂寞的。
「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試間捲簾人，卻道海案依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
——《如夢令》」
清晨起身，閨房裡一片冷清。依稀記得，昨夜下了一場疾風驟雨，撫手輕觸額頭，隱隱發覺昨日的酒力還未消退。時光飛逝，轉眼這已是跟隨父親李格非居住汴京的第八個年頭，歲月清朗，生活簡靜，然而韶華匆匆春光還未沾夠就已經遠去，而她不願做一個等閒的人。焦慮，焦灼，「自知三千春光留不住，不如仰頭暢飲三百杯！」於是昨夜，她又喝醉了，睡夢裡像是回去了兒時的歡樂時光，在章丘老家那座熟悉的山丘上，光著腳Y追逐彩色的蝴蝶跑，風兒暖暖地吹著，花香撲鼻，她就這麼一路笑著，跳著……忽然，冷不丁被腳下一塊石頭絆倒，夢到這裡就停了。清醒後的清照詫異地環顧了一下鬧房的四周，對著窗外重重地嘆了一口氣：「竟是一場夢境！」
雖濃烈的酒意仍在，但昨夜的心情已如隔在胸，抬眼看到那不遠處正待捲簾的侍女，便輕聲打探一句，「海棠花怎麼樣了?」
原本殷切切、關懷的用意，卻不曾想，侍女只是匆匆朝院中望上一眼，便很快回說：「海棠還是那麼鮮麗濃豔。」
聽到這句話，清照嘴角微微一笑而後又緊蹙眉頭。這一句「試問捲簾人」中的一個「試」字，隱含著清照一份小小的「自欺」。昨夜正是因為惱怒這流逝的春光才要喝醉，半夜聽得風雨大作早已對院中的海棠起了關心。如今雖是風停雨歇，但狂風卷著暴雨「橫衝直撞」了整個晚上，聰慧的她又怎會不曉得院中此時是何情景?只是不忍親身上前觀看，所以才「借」捲簾人的眼，望一望那遍地殘紅。
遺憾的是，面對清照的試探，那捲簾人並不懂得她的心意，所以才答得如此漫不經心。而簡單的一句「海棠依舊」，非但絲毫沒能慰藉她心中輕愁，倒更惹她徒增傷感——想一想，「花無百日紅」，此時正應了這句諺語。
不用去看，她也知道院中的情景，一句「知否，知否?應是綠肥紅瘦」像是糾正丫鬟的錯誤，更像是故意說給自己聽。
少時研讀《幽草集》，其中寫有「十七令」讓人感慨，直至今日也未敢忘，「香令人幽，酒令人遠，石令人雋，琴令人寂，茶令人爽，竹令人冷，月令人孤，棋令人閒，仗令人輕，水令人空，雪令人曠，劍令人悲，蒲團令人枯，美人令人憐，僧令人淡，花令人韻，金石鼎彝令人古」。
若說這「花令人韻」，則海棠泛紅，香氣襲人，如何都該是令人感到心胸暢快的。可此時此刻，因昨夜的一場驟風疏雨，打落落紅一片，倒成了一種頹然的景色。正是看到了這樣的風景，少女清照才起了敏感的心思，不忍直視的背後卻是心知肚明的四個字「綠肥紅瘦」——想她起身慵懶地與毫不關心春色的丫囊對話，一面故作試問一面又為落紅心傷的畫面，豈不正是「美人令人憐」?任如何小心翼翼地試探，她又怎能隱瞞住一顆本就多情的心?
春去秋來，和風細雨，遼闊的山河自有一番美景，惹得許多文人頻頻嘆息，留下多少名垂幹古的溢詞，如盛唐孟浩然的《春曉》：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？」詩人在春日的午夜酣恬沉睡，醒來不知拂曉已到，只聽得四周充斥著清脆的鳥鳴聲，忽然後知後覺想起昨夜的風雨不黨驚心，憐借地自問不知道又有多少花瓣被催落；又如晚唐韓偓的《懶起》：「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海寒花在否?側臥捲簾看。」同樣也帶有傷春惜花的感情。而與李清照同時的大詞人周邦彥在其《六醜》中則寫得更為細膩：「為問花何在?夜來風雨，葬楚宮傾國。」他將落花比作「楚宮傾國」般的佳人，不但形容出花的姿態美麗，也使語意更加婉轉。
值得一提的是，清照的這首《如夢令》便是由韓偓的作品變化而來，在其原有的基礎上出之以全新的構思，明確對話雙方的身份，令反襯作用更加明顯。特別是句「綠肥紅瘦」的比擬，令人耳目一新。小詞用語淺近平白，語意卻深沉含蓄，將花季少女獨有的朦朧淡約的愁思表達得淋漓盡致。因此，宋人大多對這首詞讚不絕口，陳鬱更在《藏一話膜》評價說：「李易安工造語，如《如夢令》「綠肥紅瘦』之句，天下稱之。」