受新冠疫情的影響，日本多家傳統企業宣告破產，以藝伎為代表的日本傳統藝術表演行業更是步入了「至暗時刻」。
怎樣在疫情的陰影下掙扎求生，挽救行業，是擺在藝伎面前亟待解決的生死問題。
全球疫情蔓延，京都五個藝伎區遭遇二戰以來的首次被迫歇業。
位於東京赤坂的藝伎區，顧客數下降了95%，曾經超過400位藝伎的表演區，如今僅剩20位在崗。
迫於生計的壓力，藝伎們只能蹭一波直播熱，通過網絡為預約的客人們提供服務。
要知道曾經的他們是首相都需要挖空心思討好的女神般的存在。
據說日本首相伊藤博文，為了討好名伎江良加代，不惜豪擲15000日元，僅僅是為她定做一套衣服。
在當時，普通老百姓每個月的收入只有10日元左右，儘管伊藤的月薪高達500日元，但是為了這套衣服，他也需要不吃不喝工作兩年半。
想要得到藝伎的青睞，光有錢是不行的，還需要有相當高的身份，並且有熟人的引薦。
最初的藝伎以男性為主，女性只是彈琴伴奏。直到18世紀中葉，男藝伎才漸漸被女性所取代。
由於她們身上凝聚著日本傳統文化的精髓，因此被政客們用作一種外交手段，常常接待外國政要，這就讓藝伎們更加高不可攀。
藝伎招待客人一般有四個流程：表演茶道、敬酒對飲、歌舞表演、聊天開心。從歷史文化到當今時政，從時尚潮流到花邊新聞，甚至是證券股票、經濟趨勢，她們都能聊上一二。據說，藝伎們每天不讀十幾份報紙雜誌，不了解當下的最新信息，根本就不會上臺獻藝。鼎盛時期的藝伎業，從藝人員多達幾萬人，當時在京都可以說藝伎是隨處可見。藝伎界巨星。伊莉莎白女王，查爾斯王子，羅斯福等人都是她的座上客。二戰之後，藝伎這門職業變得大為蕭條。昔日的輝煌一去不復返。當中也有固守傳統的一些人繼續學習藝伎文化，但是保存失落藝術的艱難可想而知。（近80歲的藝伎鬱子擔心疫情會讓本已不多的同行相繼退出藝伎表演領域）這些唯美技藝最後的守護者們踏著孤獨的舞步，重現著永不復還的過去。你天天在家看日劇
又不會說日語有什麼用？
明明學日語學得很積極
一張口就像一個日語白痴？
老扎心啦！！！
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