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我們票友界的一些票友在收音時常出現的問題是，先將字的聲、韻全部吐出，然後用延長韻音的方法去對這個字去行腔。這實際上是歌曲的唱法，這是不對的。問題更嚴重的還在於，有的票友連韻的概念都沒有，亂轍非常嚴重，更不要談歸韻了。編者聽到有的票友對《西施》「水殿風來秋氣緊」的「緊」字的行腔這樣唱：先吐出「緊」的全部聲韻，本應是人臣轍，但他卻以捏斜轍ie行腔，收聲也以捏斜轍ie收，把「緊」字變成了京音的「解」字；而有的人歸韻是正確的，但不是忘了收聲，就是收聲出錯。
在京劇的吐字咬字中，很容易被一般人忽視的問題是收尾，即收音。在演唱中，適時適度地把韻尾交代清楚，以求把字的音韻唱得完整，叫做收尾，也叫收音，如：「來至在督察院，舉目往上觀」這句唱詞中，「來lai」收在i上，唱做「1一a—i」(勒一呵一夷)。「院yun」收在n上，唱做「ü—a—n」 (遇一呵一安)。「往wng」收在ng上，唱做「u—a—ng」(烏一呵一昂)。戲曲界對收尾歷來都很重視。明代沈寵綏有《度曲須知》問世，把當時戲曲用韻分成五類，即：收鼻音、收抵顎、收噫音、收鳴音、收閉口音。傳至清代，戈載著《詞林正韻》，進一步把收尾分成六類，即：展輔收音、斂唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵顎收音、閉口收音，俗稱「曲韻六部」，現今仍然沿用。
收音與口型也有相應的關係。在行腔過程中，一般說來，口型要保持不變，否則音韻必然也隨之改變，以致字音混淆，無從分辨。但是，遇到必須收音的字，按照韻尾的韻母進行收尾，其口型很自然地總會有所改變。如：三家店中的一段[流水]「將身兒來在大街口」，直到最後一句：「叫一聲解差把店投」，每句的韻腳都押由求轍，都是開口呼的口型，韻母都是ou，又都是以u收尾的斂唇收音，口音的口型絲毫不變是不可能的。由於收音只在字音即將結束的瞬間，「音重」很輕，所以並不影響整個字韻的口型歸屬。通常所說：「歸韻正確，收尾到家」，所謂「到家」是指：韻尾要交代清楚，以求音韻表達得準確、完整。當然，收音還必須要適時、適度，而且要自然地圓潤過渡，否則，僵直生硬，往往在字的收尾時把字咬死」。運用之妙，存乎一心，收音的運用，既要自然，也要有相當的藝術功力才能做到恰到好處歸韻之後，便是收音。收音在字尾，要「守之有力」。尾音收得恰當與否，對於「字正」起著「畢功一役」、「寶塔結頂」的作用；收得不好、不準，或是會前功盡棄，或是會出現差錯。比如「街jiai」字，韻尾i收得不準，就會聽起來像「簡jian」音，或是像「江jiang」音，或者忘記收音，就會變成「家jia」音。根據字尾的有無，可以把字的收音分為兩大類：
第一類，有尾字的收音
普通話與京劇用字的字尾都只有i、u、n、ng四種，這些字尾也稱韻尾，收音的方法分別是「展輔」、「斂唇」、「抵顎」、「穿鼻」。展輔收音。以i收尾，口角兩旁稱「輔」，吐字後展嘴角稱「展輔」。展輔收音用於懷來轍（ai）和灰堆轍（ei）。「水殿風來」（《西施》）的「來lai」屬懷來轍（該字吐字、歸韻、收音的過程：l－a－－i，la幾乎同時出音，a的發音要和i相呼應，不能形成單獨的a音）收音在行腔到15 65時完成。「大炮三聲如雷震」（《穆桂英掛帥》）的「雷luei（lui）」屬灰堆轍（該字吐字、歸韻、收音過程：lu－e－－i，lue幾乎同時出音，e的發音要和i相呼應，不能形成單獨的e音）：行腔到1音時完成收音。以上兩字用的就是展輔收音法。斂唇收音。以u或o收尾（以o收尾，收音也是u音），斂唇即兩唇微合，搖條轍（ao）和由求轍（ou）用斂唇收音法。如「月照宮門」（《西施》）的「照zhao」（搖條轍，該字的吐字、歸韻、收音的過程：zh－ao－－u，zhao音幾乎同時出音）：行腔到6音時收音。「修真養性」（《洛神》）的「修siou（siu）」（由求轍，該字吐字、歸韻、收音的過程：si－o－－u，sio音幾乎同時出，o音的發出要同u相呼應，不能形成單獨的o音）行腔到3音時收音。以上兩字就用的斂唇收音法。穿鼻收音。以ng收尾，將韻尾收入鼻腔，求得共鳴。穿鼻收音用於江陽轍（ang）和中東轍（eng、ong）。「耳邊廂」（《生死恨》）的「廂siang」屬江陽轍，其吐字、歸韻、收聲的過程為：si－a－－ng，si和a幾乎同時出音，歸韻到a音時，a音要同ng呼應，要有所「鼻化」，不能單獨發出，但也不能直接發ang音。「皓月當空」（《貴妃醉酒》）的「當dang空kong」均為江陽轍，「空」的吐字、歸韻、收聲的過程是這樣的：k－o－－ng，k、o幾乎同時出音，o音要有所「鼻化」，但也不能直接發ong音。抵顎收音。以n收尾，收聲時舌尖抵上齒齦。抵顎收音用於言前轍和人臣轍。「畢缽巖前」（《天女散花》）的「巖yan前cian」兩字是言前轍，「前」的吐字、歸韻、收聲的過程是這樣的：ci－a－－n，ci、a幾乎同時出音，a音要與n音相呼應，不能單獨發出。「層層甲士」（《穆桂英掛帥》）的「層cen層cen」兩字是人臣轍，其吐字、歸韻、收聲的過程是這樣的：c－e－－n，c、e幾乎同時出音，e音要同n音相呼應。以上各字用抵顎收音法。
第二類，無尾字的收音
無尾字就是「開尾字」，只有韻腹沒有韻尾。這一類字的a、o、e、er韻母（也即韻腹）用直喉收音法收音，其餘三韻i、u、ü收音，i用展輔法，u和ü用斂唇法。直喉收音用於「發花轍」和「梭波轍」。例如《打漁殺家》 「海水發」的「發」字就用直喉收音。《霸王別姬》中「舞婆娑（suo）」的「娑」屬梭波轍，也要用直喉收音，直喉收音應當注意的是，行腔板數完滿之前，要保持舌位與唇形的不變，口腔要一直保持字腹發音的開度，一定要在聲音停止（或中止）後，才能變化。最忌聲音正在進行中把口腔逐漸縮小，這樣會造成在字腹後無端地增加一個字尾，使字義含混不清。有的書比如《京劇字韻》說：「唱節奏較慢的『慢板』、『原板』、『搖板』、『二六』、『反二黃』、『反西皮』等適用收音，如唱『快板』、『快三眼』、『流水』等就來不及講究收音，那就只要把字吐清就行了」。這種說法不一定妥當，而是唱任何板式均要有歸韻意識。對於這種說法，《京劇音韻知識》一書不同意。該書講：「演員唱念不只是在節奏慢時才講究收音，而且在平時就要用這些原理去進行唱和念的練習，登臺演當時才能正確地吐字、歸韻、收聲，才能達到字正腔圓的目的。如果說唱快板『就來不及講究收音』，那麼『把字吐清』又如何說起呢？」看來後者的說法比較正確。要按後者的要求去做。
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