五音不全，吉他一般，賈樟柯的音樂夢全在電影裡
2020-10-21 世界音樂上周日，還在進行的平遙影展爆出個大新聞：導演賈樟柯宣布，將和他的團隊退出平遙電影展，之後交由政府接管。
唉，看到這樣的科長，忍不住懷念起那個自在地扭著身子蹦著迪的科長了……
今天，我們不聊他的電影，聊聊他的音樂，以及他和音樂的故事。
流行金曲歌王
和其他導演比起來，賈樟柯的音樂品味似乎有點另類。
姜文鍾愛古典，張藝謀偏愛民族音樂，王家衛更是把爵士、搖滾、京劇、拉丁音樂等多種流派都運用得遊刃有餘。
而賈科長最愛的，卻是每個人都耳熟能詳，曾傳遍大街小巷的流行金曲。這和他粗糲寫實的電影風格倒也一致，有著能把人從亭臺樓閣拽到泥土人間的煙火氣。雖然「俗」，但很真，又帶著一種魔幻主義色彩。
八九十年代正是中國社會的轉型期，大眾文化迅速擴張和繁榮，尤其是流行音樂，已經融入了千家萬戶的生活。
電影《小武》裡出現的《心雨》《霸王別姬》《大花轎》《 愛江山更愛美人》等配樂，反映著人們在那個時代的迷惘心情，以及對未來生活的美好期待；
《站臺》插曲《是否》
電影《站臺》裡出現的《美酒加咖啡》《在希望的田野上》《是否》，又暗示了人們在改革開放的影響下，觀念和思想都發生了怎樣的轉變；
電影《三峽好人》中出現的《好人一生平安》《上海灘》都是20世紀末最流行的電視劇的主題曲，再現了當時的時代氛圍；一向討厭網絡歌曲的賈科長，還在其中加入了《老鼠愛大米》《兩隻蝴蝶》這種音樂，再現了網絡文化初興起的時代記憶。
不難看出，音樂在賈樟柯的電影中，就像時間的解碼器，既能表現平民百姓曾經的生活狀態，又有著能帶觀眾穿梭時空的魔力。
愛用這些曲子，除了是因為要服務於電影，另一方面，據賈樟柯自己說，他經歷了流行音樂從我們國家從無到有的過程，那些音符和聲音給了窮人家小孩最美好的享受。
如果你想了解中國的流行音樂變遷史，只要看看他的電影就能理清脈絡了。
偏愛葉倩文
有人戲謔說，賈樟柯愛葉倩文甚至都勝過了愛妻子趙濤。
他會在微博裡講，自己聽葉倩文的歌聽到落淚，他說葉倩文的歌屬於他成長過程裡的情感體驗。
在賈樟柯看來，葉倩文的作品最不同於其他流行歌曲的一點是，讓他聽到了情與義。所以他在《江湖兒女》裡加入了葉倩文的那首《珍重》，並且出現了4次，用來表達離別之情和懷念之情。
「《珍重》情義俱在，它不是簡單的我喜歡你你喜歡我，裡面有一種共渡難關的情義，不像現在的流行歌曲，只有情，沒有義。」
這大概也是粵語樂壇當時特別流行女中音的原因。相比於尖銳輕飄的聲音，女中音嗓音的內斂深沉更顯情深意重，所以經常出現在香港黑幫片裡。
葉倩文的《淺醉一生》同樣是賈樟柯的鐘愛，它是導演吳宇森作品《喋血雙雄》的主題曲，被科長用在了《小武》和《二十四城記》兩部電影中。
她的聲音，像一個年代符號，讓人聽了立刻沉淪，也難怪科長喜歡了。
蹦迪青年、音樂圈遺珠
賈樟柯的電影裡，蹦迪幾乎是主人公的日常，《山河故人》《江湖兒女》裡，都有迪廳跳舞的畫面。為什麼呢？因為科長年輕時也是知名的蹦迪青年啊~
據說賈樟柯小時候經常逃課去太原買霹靂舞鞋，100公裡的距離都阻擋不可他的舞王心。到了北京電影學院之後，科長更是在蹦迪的路上徹底放飛自我。
1994年，北京開了8家迪廳。北影附近那家叫的NASA的迪廳成了他們最常光臨的去處。賈樟柯經常穿著匡威鞋和白T恤在舞池裡自由地跳來跳去。不止是他，當時的年輕人都是如此。
說來也巧，1994年的文藝圈發生了很多歷史性的事件，第五代導演的初露頭角，94紅磡搖滾演唱會的傳奇，都趕在了這一年。
這些現象其實跟當時的社會背景分不開關係。改革開放後，中國正處於轉型期，麥當勞、好萊塢、貓王音樂這些外來文化的進入，為年輕人帶來了一種新的生活方式。
沒有太多活動空間，蹦迪就成了大家的主要娛樂活動。他們在那裡盡情釋放青春，找尋快樂。賈科長也是其中一員。
不過賈樟柯說，他最初的夢想本來是做歌手。從模仿齊秦到喜歡上搖滾樂，到成為老崔魔巖的粉兒，他都一直都不減對音樂的熱情。可是…他知道自己五音不全，所以又去改學了吉他。
學吉他時，發現女朋友都比自己彈得好太多，所以又開始寫詩寫小說，後來又加入了霹靂舞團。走著走著就進入了電影圈。
而那些關於音樂和舞蹈的念想，關於青春和時代的記憶，也永遠地留在了電影裡，值得我們反覆嚼味。
幾乎每個文藝圈大咖都喜歡在作品中緬懷八九十年代。那個時代就像20年代的巴黎和60年代的紐約，孕育著一群才華橫溢肆意青春的文藝青年。
只是那時的影像資料已無太多，幸虧攝影師高原把它們留在了《返場》一書中。
這裡有老狼、張楚、鄭鈞等搖滾老炮的故事，也有周迅、梁朝偉、王家衛等電影人的昔日影像，那時的他們，尚年輕尚自由。歡迎購買珍藏~
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