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行書運筆調峰技法及行書的藏鋒露鋒簡述：
行書運筆必須要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會出現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。怎樣進行調鋒呢？一方面，我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把握筆鋒的提按使轉；另一方面，要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。
行書運筆的藏與露，主要是講藏鋒和露鋒.由於藏露鋒易見於起筆和收筆，所以人們常忽視行筆的藏露鋒情況。關於藏鋒和露鋒的作用，《續書譜》指出：「有鋒則以耀其精神，無鋒則以含其氣韻。」可見藏鋒露鋒都很重要。藏露鋒運筆的方法大致是：藏鋒起筆逆人折鋒，行筆用裹鋒、曳鋒、收筆回鋒實搶；露鋒起筆順下搭鋒，行筆用鋪鋒，收筆出鋒空搶(藏露起收不必一致)，把筆畫寫得遒勁渾成，生動健美。
任政行書唐人智慧絕句欣賞：
書者介紹：
任政(1916-1999)，字蘭齋，浙江黃巖人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。
幼從叔祖晚清名孝廉任心尹公精研詩文，青箱家學，淵源有自，平生愛書法，六十餘年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑑別，富收藏，精用筆，擅各體，風神灑落，筋骨老健。楷書法初唐，行草宗二王，分隸學兩漢，在繼承優秀傳統基礎上，推陳出新，創出自己風格，雄健挺拔，工整秀麗，深受國內外書法愛好者讚賞。早歲蜚聲藝苑，著作論述極富。
書法的定位及書法審美標準簡述：
書法本體論的探討究竟應該怎樣定位？竊以為最重要的無疑是書法藝術作品的客觀的現實存在，也就是說書法藝術的物質存在形式應作為我們定位書法本體論的原則，並且是首要的、基礎的。我們應反對脫離書法實踐的理論而只談思辨概念的抽象理論，我們也應反對只在實踐基礎上就技巧談技巧，而不顧書法藝術的豐富文化內涵、不顧書法藝術豐富的信息負載和社會功用價值的理論。
從書法審美的角度來說，如果這門藝術沒有統一的審美標準，那就既無法正確理解書法的美，也無法判別什麼樣的作品是真正的好作品。與此直接相關的一系列重大問題也必然反應出來。沒有指導藝術實踐的理論，這樣的藝術實踐無疑就成為一種沒有規則的實踐。通常所說的作品，實際就是指藝術創作的產品。所以大家一定要搞清楚，並不是什麼產品都能夠稱其為作品的！