《阿基裡斯與龜》阿基裡斯與龜

7.5/10

《阿基裡斯與龜》是一部高度寓言化、童話化、漫畫化的電影，儘管擁有諸多引人發笑或唏噓的片段，但總體而言可以將其視為某種高度碎片化的小品集合與一系列概念的疊加——北野武似乎想表達許多內容——藝術夢想與現實的落差、社會階層的墜落、愛情與親情......然而從童年到青年再到老年，三個段落無論是從主旨還是從人物形象的塑造上均存在明顯的斷裂與視聽風格上的差異——因此，與其將真知壽等角色視為活生生的現實人物，不如將其視為北野武娓娓道來的一則寓言中的某些符號；當然，這樣做的結果自然是在為影片賦予優秀的娛樂性的同時，呈現出某種思想上的混亂與茫然。

究竟什麼是「龜」？是真知壽一直苦苦追求的藝術嗎？是不斷變化審美標準以致於真知壽永遠比其品味落後一步的藝術商嗎？從開頭動畫中對芝諾悖論的引入，再到結尾時阿基裡斯終於追上了烏龜，在這一過程中真知壽終於甩下寄託著外人的「藝術家」期許的貝雷帽，不再執著於追逐藝術商的評頭論足，而將注意力轉向真實的生活，北野武想來也是希望通過這則譬喻進行某種自我告慰罷。

此外，北野武在片中展示出的對於當代藝術的態度亦頗為曖昧且值得玩味：當他選擇將窒息作畫、身體作畫、輪胎作畫、電鑽作畫、「撞牆」作畫、騎車作畫等各種稀奇古怪的「現代主義」創作方式作為笑料博觀眾一娛時，我們難以判斷其對於當代藝術究竟是嗤之以鼻還是愛之心切。

梶浦由記的配樂誠然優美動人，但是尤其在前半段過於密集的出現使得情緒的張揚趨於失控，與視聽語言以及情節走勢的不協調使得其藝術表現力在一定程度上被削弱；攝影風格高度廣告化。