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襯字者，恐正文中之意義不充沛，不完整，用以補足文義之用者也。與九品詞中之形容詞的用途相差無幾。譬如「大黑狗」狗為一句中之主格，英文上曰（Subject）。只一狗字並不能說不是一件東西，倘不加「大黑」二字，亦不是站不住。不過加上「大黑」二字較為完備，言此狗既大而黑也。由此而引申之，此即戲劇中襯字之所由出也。不過襯字不一定都是形容詞耳。
崑曲填詞有一定的字數，乃是無疑意的。皮黃中詞句以十字詞（即所謂三三四的句子是也，如《探母》楊延輝是三個字，坐宮院又是三個字，自思自嘆是四個字）為最普通，次者為七字句（如昨夜一夢大不祥，夢見猛虎趕群羊）或有五字句者（《斬子》怒惱楊延昭，蠢子聽根苗）。
言菊朋之《探母》
五字句七字句系根據五言七言詩所造，否則為何不造六言八言的句子乎？戲詞中以十字句為最多，何故？大約因為要述說本人的意思，字數太少，不易解釋清晰之故耳。由以上說法，倘若一句中十個字再不能將意思解釋得十分完全，這時就是襯字應用之時候了。
由此而解釋「襯字」曰：襯字用途之定義，襯字者，正文以外所添加之字，用以輔佐或補助本句中文之不足也。
襯字用途之範圍：（甲）以不侵犯正文之板眼為原則，（乙）以不與正文之意義衝突為原則。
襯字之辨識：一句之中去掉襯字，其文意尚可講解，不過有時悉不完備而已，試申述之。
崑曲《彈詞》（因無書，姑以記憶者寫出錯誤或不免）〔一枝花〕「不提防餘年值亂離」，「不提防」為襯字，「餘年值亂離」為正文。因正文中之五個字，去哪一個都不通順，如將「不提防」去掉尚可講得通。皮黃中《賣馬》中「為還你，店飯錢，無奈何只得來賣他」一句中「為還你，店飯錢，只得賣他」為正文，「無奈何」××來××「四字為襯字，按此四字以證明以上三解釋：一、為（起中眼）還（落末眼）你（落頭眼）店（落板）飯（落頭眼）錢（落中眼）只（板）得（中眼）賣（中眼）他（落板）。洎添上襯字（無奈何來）而板眼並不因之而生變化（無頭眼，奈中眼，何末眼，來末眼）。換言之，這四個字並沒有佔了正文的位置，只佔了胡琴過門的地位而已（胡琴過門「等根離根冷的登」，這七個音免了去代以「無奈何」三字，「來」字乃利用空間添上一個字耳）。二、由此句正文看來「為還你店飯錢，只得賣他」，本可講的通，不過不如加上那四個字為充足耳。三、如果把正文中之十個字中，去了任何一個文字都不好，但是那四個襯字去了卻無大關係。
孫鈞卿之《賣馬耍鐧》
《捉放》中，「這時候我只得忍耐心下」為正卻，「暫且」、「在」為襯字，餘可類推。
《捉放宿店》一段，世人皆有疑者曰，一段之中為何頭三句為七字句，以後為十字句殊為創格。由襯字上觀之，吾人可斷定全段皆七字句。試將正文述出，「一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻。悔不該心猿意馬，不該隨人到呂家。呂家可算恩義大（伯奢可算恩義大亦可），殺豬沽酒款待他。誰知此賊疑心大，拔劍將他滿門殺。一家死在寶劍下，白髮老丈染黃沙。屈死鬼魂休怨咱，自有神靈暗鑑察」。
譚富英之《捉放曹》
此段中除第五句最好八個字外，餘下都可以七字句寫明。如有戲友以不佞說為穿鑿者，何妨舉出一段三三四的句子，減成七字則大費周章了。以《坐宮》而論，「楊延輝，坐宮院，自思自嘆，想起了當年事好不慘然」改為「延輝坐宮自思嘆，想起高堂好慘然，好比籠鳥翅難展（勉強得很），好比虎離山受單（更不通），好比南雁失群散（夠受的），好比淺水困沙灘（在下學疏才淺，沒方法）」。總之非另詞不可，要此裁減去襯字的辦法勢不可能，由此可知此段與《宿店》截然不同矣。
（《立言畫刊》1939年第21期）
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