昨天5月4日是奧黛麗·赫本的誕辰之日，最近重溫了這位甜姐兒（Audrey Hepburn）的幾部影片。片中的赫本變換著不同的面貌：她是含著金湯匙出生的高貴公主，也是麻雀變鳳凰的賣花女；是掙扎隱忍的清貧修女，也是夢想嫁金龜婿的交際花。但不論角色如何變化，始終如一的是她那天方夜譚似的美。
自從1953年憑著《羅馬假日》（Roman Holiday）登上大銀幕後，奧黛麗·赫本和她的風格就一直流行到今天。男人愛她，女人愛她，那些年華老去的人愛她，那些人生不過才開始的男生女生們也愛她。
毋庸置疑，作為一代女神，赫本可以算是近代史上最成功的。她的相貌，她的五官，她的人生，她的一言一行，甚至她的穿衣打扮，都得到後代無數人的追捧。
不誇張地說，每日每夜每個角落都有女星們試圖效仿赫本的風格。
好比美國好萊塢的大美人安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）。
乍一看，扮相還挺不錯。但放在赫本的那張臉旁邊一比，就高下立見了。
在那個女星們都前凸後翹、婀娜多姿的好萊塢黃金時代，奧黛麗·赫本憑著那清奇完美的五官和高挑纖細的身材，瞬間成為好萊塢的寵兒。
而人生中出演的第一部電影《羅馬假日》就讓她一舉拿下奧斯卡最佳女主的小金人。
當時的影評人稱她為「那不知何處刮來的一股可以掃蕩電影界豐乳肥臀的清風」，但那位影評人肯定沒想到的是，這股風能一直刮到現在，讓她成為豐滿掛女生們的終極夢想。
赫本用她那小細腰，平底鞋，和簡潔明了的穿衣風格，一登臺便擊敗了在西方流行了近幾個世紀的豐滿肉慾的女性經典形象。
她閃電般的流行速度貌似偶然，卻實則為大勢所趨的必然結果。
二戰後的世界，一切都在大轉變，尤其是女性的社會地位。許多女性開始進入職場，接受大學教育，她們成群結派地衝進了男性佔據了近千年的領域。
與此同時，女人們開始尋找自己心目中的楷模。這種楷模不是男性心中的那個精緻嬌貴，需要隨時被救助、被領導的洋娃娃。
她們需要的是女性心中的那個她。那個能代表她們柔弱卻獨立，美麗又堅強的蓋世英雄。
就在這種社會氛圍下，奧黛麗·赫本橫空出世了。
相貌天生清麗無雙的赫本，卻因二戰時的食物短缺而造成身材過於高挑瘦長。
看似纖弱天真的她，目光卻總是那麼的溫柔堅定，款款從容。
這一切不禁讓人覺得，她的美，纖柔卻具有力量。
而她那因早期苦難而過於中性化的身材，也成了她的招牌標誌，引領了快一個世紀的風尚。
是的，奧黛麗·赫本就是所有女人一直等待的那個因為不完美而完美的化身。
哪怕現在回頭看《羅馬假日》中的赫本，也依然是一舉手一投足都能引人屈膝，求她垂憐。
她那比細更細的腰，和那張五官鮮明的臉，簡直就是人間正能量，讓人光是看著她就能再次相信人間真善美。
這種美人，一生下來就是要被眾人膜拜的，註定要走上神壇。
不過好玩的是，雖說全世界人民都拜倒在她的裙下，但赫本卻不喜歡「站那麼高」。身高173公分的赫本，非常不喜歡穿大高跟。
《羅馬假日》影片的開頭，赫本飾演的安妮公主因為穿高跟鞋站不穩差點出醜的那一幕據說是當時拍攝時發生的真實事件。
為了防止這種失誤再發生，也為了配合赫本對鞋子的需求，劇組還特地請來當時被稱為「明星首席鞋子設計師」的薩爾瓦多·菲拉格慕（Salvatore Ferragamo）——時尚品牌菲拉格慕（Ferragamo）的創始人——為她特別設計符合她腳型的平底鞋。
那時所有最炙手可熱的女星都要人腳數雙Ferragamo，像葛麗泰·嘉寶（Greta Garbo）、瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）、伊莉莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）等等，都是Ferragamo的顧客。
但像奧黛麗·赫本這般剛出道就能得到大師親手製鞋的畢竟還是少數。
而這位大師也不負盛名，設計的鞋子又好看又舒服。他曾為了能設計出更適合人體受重比例的鞋子，特意跑去南加州大學學習解剖學。也正是因為繼承了這種精神，Ferragamo家的鞋子才能到今天依然以舒適華麗著稱。
不過在薩爾瓦多·菲拉格慕遇見奧黛麗·赫本之前，他給好萊塢女星們設計的款型主要是以性感著稱的細高跟。瑪麗蓮·夢露在《七年之癢》（Seven Year Itch）中做經典的扶裙動作時所穿的那雙高跟鞋，便是菲拉格慕為了突顯她的性感而製作的。
不過自打他在《羅馬假日》接觸赫本開始，她就表明不愛穿那種以性感著稱的標誌大高跟。
而美人的意願，永遠都是聖旨。
為了這個，菲拉格慕開始挖空心思為她設計出各種能搭配她戲服的平底鞋。像是她在《甜姐兒》（Funny Face）中跳獨舞時穿的那雙麂皮，還有《龍鳳配》（Sabrina）中那幾雙經典平底鞋與小貓跟兒便都是菲拉格慕當時親自為她手工製作的。
而菲拉格慕的這份用心也使赫本在戲裡戲外都成了他最忠誠的客戶：她從《羅馬假日》中的那雙羅馬鞋，直到60歲的那雙藍白相間的平底鞋，都來自Ferragamo。
可見女人和fashion，才是這世界上最長情的愛情故事。
而赫本的這份長情也一直為Ferragamo所感念。Ferragamo家曾在自己位於佛羅倫斯的博物館中專門為她舉辦過一場《奧黛麗·赫本：一個女人，她的風格》（Audrey Hepburn: a woman, the style）的大展。
說到《甜姐兒》，這部電影還藏著一個關於赫本鞋子的小秘密。
當時為戲裡的一場獨舞定妝時，赫本特意選了Ferragamo這雙黑色麂皮鞋子來搭配自己所穿的一身黑衣。但導演覺得一身黑的赫本會淹沒在光線晦暗的背景中，便決定叫她換一雙白襪子來襯黑鞋。
但導演不知道的是，他不小心戳到了全民女神的痛處。原來咱們的女神赫本，一直對自己的腳型很敏感。長手長腳的她，腳型非常大。
她早年在芭蕾舞團時，就曾因為腳型偏大被人放居舞團二線。
菲拉格慕這個聞弦音便知雅意的通透人，也早看出了這點，所以特意將她的每雙鞋設計得格外顯腳型修長。
但導演並不知道這一切的前因後果啊。
他哪裡知道美如赫本，也會有軟肋。
以至於，他就這麼無辜地捅了馬蜂窩。
據說平時一貫以優雅平和著稱的赫本，當時就不願意了，和導演翻來覆去說半天，就是不願意穿顯腳大的白襪子。但導演也不是省油的燈，一點沒有憐香惜玉，堅持到最後還把赫本給說哭了。
當然，結果就是，女神還是拗不過導演，委委屈屈地穿上了白襪子。
但事實證明，導演的決定還是正確的。這個舞蹈場面最後拍攝下來的成品效果很好，赫本看後也很滿意。
女神事後還很萌地給導演寫小卡片道歉說「你的決定是對的,白襪子的確很好看。——赫本」
不過赫本這份對腳的執著倒也成了菲拉格慕的靈感源泉。他曾以赫本愛跳芭蕾這點為基礎，專門設計過一款以奧黛麗·赫本的名字命名的嬌俏平底鞋——「Audrey Mary Jane」。
鞋子非常好看，是專門為像赫本這種大腳板女生設計的修長款型。而這款鞋子也的確帶有一種與赫本非常相似的氣息：俏麗卻優雅，調皮又溫柔。
雖說原來的這款鞋子已經停產了，但Ferragamo家新推出的「Ballerina」款平底鞋是「Audrey Mary Jane」的全新re-launch刷新款，並且感覺比原版的更加少女一些。
終於可以一了全球愛美人士和女神同款的心願了呢。
雖說奧黛麗·赫本的成名作是《羅馬假日》，每個鏡頭裡的她都美出了花兒。但個人認為，她的顏值其實是在下一部影片《龍鳳配》中達到了巔峰。
在片中，赫本飾演一個大富之家司機的女兒，劇中勝任神仙教母一職的則是一個短暫出場的巴黎老男爵。至於王子，則是一個不夠，兩個更好，富豪家的兩位少爺都愛她。
赫本的角色在老男爵的指導下變身後，先是被二少爺求愛，後又與大少爺亨弗萊·鮑嘉（Humphery Bogart）兩情相悅，並終成眷屬。
和《羅馬假日》這個因公主微服私訪而大部分時間都穿著低調的故事不同，《龍鳳配》這個現代版灰姑娘的故事可霸氣多了。這部片裡赫本的造型，簡直比《羅馬假日》中的安妮公主換得還要勤。
若是跟那真正的灰姑娘比起來，那就更加幸福得多了。想那灰姑娘的裙子再華麗再閃耀，她最多也就不過穿到午夜十二點而已。但這部片中的赫本可沒有什麼魔法時間的限制。
不僅沒有，她在這部片裡恨不得每十分鐘便換一次造型，而每個造型都美得無法無天。即便沒有水晶鞋，腳踏Ferragamo的她，也依然時尚得令「王子們」對她魂牽夢縈。
尤其她與二少爺跳舞的那段，簡直美得驚人。
唉，若是灰姑娘們都美成她這幅驚心動魄的模樣，那我也終於能明白為什麼王子跟她跳了一支舞后就非她不娶了。
不得不說，腳踏Ferragamo的她，是我見過最美麗的灰姑娘。
是呀，奧黛麗·赫本真的好美呀。
她的美，猶如雷鳴閃電，沙漠白雪，
美得無需陳述，無需理解。
正如王爾德所說，「美即是真理。因為它無需任何多餘的解釋。」
而不管已經看了多少次奧黛麗·赫本的那張臉，卻依然每次都能被她的美給震懾到啞口無言。
轉載自《VOGUE》