李安經典電影《臥虎藏龍》蘊含的人生哲理

2020-09-13 騷客vlog

李安經典電影《臥虎藏龍》蘊含的人生哲理

文/騷客vlog

李慕白說：「我們能觸摸的都沒有永遠。」

這句臺詞是李安操刀的武俠電影《臥虎藏龍》中的經典臺詞。個人認為這部電影最核心的主題是非常中國式的，這就是中國儒俠的追求：行俠仗義，遺世獨立，羽化登仙的境界。

這個主題一開始就由閉關修煉的回來的李慕白對俞秀蓮的一番話引出來了：「我並沒有得道的喜悅，相反，卻被一種寂滅的悲哀環繞。這悲哀纏繞了我好久使我不能繼續。」於此同時譚盾創作的《臥虎藏龍》主題曲縈繞於耳，馬友友的大提琴意境悠遠、哀而不傷，猶如寂滅的聲音，與電影的基調完美契合貫穿全劇。

這個中國儒俠的理想人生境界是不可能實現的。李慕白自己也明白他不可能到達那個境界。他還有欲望，也就有了深深的悲哀，這種悲哀比玉嬌龍、羅小虎、俞秀蓮的來的深刻。因為李慕白首先決意要放下，放下恩怨，放下塵世的一切，這是他的覺醒。但是他畢竟是凡人，他還有欲望，這樣他就無法達到那個至高境界，所以他有深深的悲哀。

他的欲望有三個：第一，他一心找到碧眼狐狸為師傅報仇。第二，他希望武當劍法能流傳，所以他想收玉嬌龍為徒。第三，與俞秀蓮坐著喝茶，享受凡人寧靜的生活。

李慕白也許知道，就算是這些也都是欲望。說到底李慕白還是沒有放下。

這也造就了他的悲哀人生。當然電影講述的是一個江湖，裡面還有女主角以及種種各色人物，他們的命運交集形成一張網，同時他們都有自己的欲望與束縛。

佛家有一個詞語，云：命運。

李安通過這些人迥然不同的命運，引出了電影最重要的主題：人的欲望世界。

李安並未告訴我們欲望到底是什麼，也沒有告訴我們該如何在欲望世界中存活。只是歷史的輪子一刻不停，你方唱罷我登場。

三十功名塵與土，八千裡路雲和月。歷史舞臺上的人物是換了，但欲望是沒有變化的。

電影《臥虎藏龍》在一片深深的哀戚基調中結束，這種古老的悲哀情緒只有中國人能懂但又說不出來那種感覺。

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  • ​李安在《臥虎藏龍》沒做到的,他做到了
    人們對藝術導演李安的第一部武俠片寄予厚望，這顯然意味著這位生於臺灣的導演試圖回歸自己的電影本源。對於每一位中國導演來說，武俠片可以說是類似於西部片或史詩片的類型——也是每一位導演在其職業生涯中至少想拍一部的類型。
  • 臥虎藏龍20年李安憶竹林戲:最貴演員吊半空我冷汗直流
    由知名導演李安執導的武俠影片臥虎藏龍於2000年上映，一舉摘下當屆奧斯卡最佳外語片等四項大獎，不僅為西方開啟一道與中華文化交流的大門，更引領武俠電影在西方世界的潮流；如今臥虎藏龍上映屆滿20周年，美聯社特地向人在臺灣的李安致電專訪。
  • 李安奧斯卡獲獎電影《臥虎藏龍》劇本
    2000年，李安導演的武俠電影《臥虎藏龍》是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。
  • 融合中西方文化符號，通過《臥虎藏龍》，看李安對江湖武俠的解讀
    導語：中西方文化的真實碰撞，當理智碰上情感，看李安如何在江湖恩仇中尋找真正的自我、參透人生真諦《臥虎藏龍》是李安導演最為成功的一部武俠電影，他巧妙地將中西方元素融入其中，使得電影的受眾基礎更為廣泛。—《世界電影文化》《臥虎藏龍》是李安依照自己對武俠文化的獨特理解而進行的一次創新性改編，在主題表達和場面設置上有著特殊的思考，這是一次對傳統武俠文化的挑戰，從這一點就可以看出他的影片必定是充滿爭議的。此外，與之前的幾部電影比較，不難推敲出李安電影所特有的風格，即藉助中方與西方人在價值觀、思維和性格等方面的差異表現，以電影藝術化形式去表達出來。
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    》由李安執導的電影《臥虎藏龍》是一部非常成功的具有中國古典韻味的武俠電影，它的音樂將東方古典的藝術美感與西方音樂有機地融合在了一起，堪稱是中、西方音樂結合的典範。《臥虎藏龍》裡最華麗的是武打，最深遠的是對白，最感人的是音樂。