《畫堂春》
（北宋）秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手撚花枝。
放花無語對斜暉，此恨誰知。
出於小說寫作習慣，我非常重視細節，固執地認為，從一個細節能看出一個人能看清一件事。
以前我不喜歡秦觀，十幾年來，我一直不喜歡他，覺得這個男人整天哭哭啼啼，詞雖美，但寫得娘裡娘氣期期艾艾，近日重讀，發現並不是這樣。
《畫堂春》這首小令，上片，全是寫景。春天快要過去的景。落紅、小雨、杏園憔悴、杜鵑啼。這沒什麼好細說的，宋詞的例牌就是這樣，上片寫景，下片抒情。這上片的景，秦觀寫得也並不驚豔特別，尋常風景尋常筆墨，遠不如他別的寫景句子，什麼「霧失樓臺，月迷津渡」「山抹微雲，天連衰草」這才是秦觀最好句子，幾個字，把景把情都寫活了，還尤其別致出彩，形容霧大，大得把樓臺月亮都弄迷失了；雲繞著山，他偏說，雲像胭脂抹在山臉上。
是的，我欣賞的是下片。「柳外畫樓獨上，憑欄手撚花枝。」園子裡的畫樓，秦觀獨自登樓，憑欄，手撚花枝。注意，有細節了。「手撚花枝」，秦觀的手捻著花枝。他為什麼要捻著花枝，因為他想要留住花，留住花，就是留住春天。然而呢？「放花無語對斜暉，此恨誰知。」他不得不鬆開手，放開花枝，是的，盛開的花當然留不住，它會凋謝，春天也當然留不住，它會走。於是，放花的細節，放花的動作之後緊接「無語對斜暉」，很無奈的，只能對斜暉，對即將落山的太陽暉，不能對花，也不能對樹。接得真好，天衣無縫，情緒物件虛實都對。
仔細看，這首短短的小令裡，有兩個細節，一是撚花，二是放花，撚花的動作可能時間長點，真正的細節，在放花，一瞬間，猛地，像下了很大的決心，鬆開。這一瞬間裡，包含了多少心情，心情如坐過山車幾波幾折。這個細節，不但精準表達了惜春留春的意思，還讓這首普通的詞忽地亮起來，活起來，也暴露了秦觀有多敏感，也正因為這樣的敏感多情，他天生就是大詞人，就應該寫詞，詞這種細膩千迴百轉的文體非常適合他。
一個極其敏感細膩多情的人，他必定，是憂傷的，所以，秦觀的詞都是我所謂的哭哭啼啼，不是哭被貶哭往昔，就是哭跟情人分別，他的文字裡，就沒有快樂與豁達，他老師蘇軾的通達，他真是一點沒學到。這也是少年青年的我，不喜他的重要理由。
而現在，自己也人到中年，歷經諸般事情後，知道每個人身體內其實都住著一個秦觀，他通達不起來，他樂觀不起來，有的事，永遠沒法化解，只能繞過或裝作無視。
離離，女，寫小說及散文，喜好歷史及古詩詞，曾獲深圳青年文學獎等獎項。