《逃走的女人》一個並不算漂亮的女人

2020-10-10 Mona

金敏喜,就是這樣的一個女人。但是你忘不了她。她沒有金喜善美麗,沒有宋慧喬可人,沒有……那些你能想起來的韓國女人都比她容易讓人記住。但是我卻為她著迷。

導演的鏡頭平實而有魅力。像他這老男人一樣,難怪金敏喜喜歡他吧!

我看過的她演的電影,那些都還能記住的電影。這部好像是《獨自在海邊的夜晚》的續篇。仍然平淡得就像是生活,無奇得就像是嘮叨。但是我願意等待畫面一幀一幀地過去,我願意靜靜地思考她在說什麼!

現實生活中的我們更願意以自己的身份視角去審視一個女人,我們更願意以我們的立場處境去評判一個女人的選擇。但是在一個女人的選擇面前,誰都是沒有發言權的。所以我變得更加豁達了,誰又不是一場婚姻的介入者。我們父母的婚姻,我們自己的婚姻,我們孩子的婚姻……那個只有三個人才會穩定的世界。

愛情是有時限的,儘管有的愛情可以天長地久,不管另一個人是否還活著。但是一般時候她都是一閃即逝的,如流星划過的夜空。婚姻就不同了,她隨著另一個人的消亡而結束,她永遠不會等到天荒地老。愛情是一個人事,但是也可能是兩個人的事;婚姻是兩個人的事,當然也可能是一堆人的事,但是永遠不是一個人的事。

逃得出婚姻的女人,逃不出愛情!逃出愛情的女人,不免會落入婚姻。這是最令人唏噓的一種結果。一個逃出了婚姻的男人和一個逃不出愛情的女人,婚姻還重要嗎?3、4、5的定義也沒有多大意思。人生的意義就是死亡那一刻的到來。

一個女人和不同的幾個女人聊天。有點沒懂,其實也不需要懂了吧。

相關焦點

  • 《逃走的女人》真的逃走了嗎?
    女人之間的暗潮只在日常的談笑中湧動。 第四個會面的男性,電影結束後見面,是女主的作家前任,他和過去沉默寡言的性格完全不同了,他在主持人面前大談闊論,驕傲自大,毫不謙虛,重複已經麻木的採訪臺詞,女主的歸勸他完全不聽並質問女主來這裡的目的,在他眼裡女主不過是忘不了他陷於他的魅力,戲謔的語氣,女主不答只是逃走
  • 《逃走的女人》:女人的「逃」是為了更接近自己的內心
    雖然,曾多次聽他人說,洪常秀的作品喜歡的人會很喜歡、沒感覺的就是沒感覺,我想,這也是因為洪常秀一直以來都有其強烈風格,一貫的日常街景、空間,大量的對話,從對話中拋出一個又一個議題,又或者是自我辯證。新作《逃走的女人》也是同樣的,女主角仍然是金珉禧,只不過這一次她將頭髮燙了卷,從長發變為短髮。
  • 《逃走的女人》我挺愛看他倆秀恩愛,但金敏喜還是「逃走」吧
    》,放在洪常秀個人的維度來看,算不上特別出彩的作品,早一點的《江原道之力》和《劇場前》以及近一些的《夏夏夏》和《北村方向》,都要比這部驚豔。但不可否認的是,《逃走的女人》的完成度挺高,雖然是個短短的小品,但內容足夠豐富。 (以下內容涉及劇透) 和洪常秀過往的大部分作品一樣,《逃走的女人》所講的故事相當簡單,一兩句話就能說清楚。
  • 《逃走的女人》聊天的女人
    《逃走的女人》金敏喜主演,讓我好奇,想起了《消失的愛人》。同樣是女性題材的片子,前者如羽毛一樣輕盈,後者則錯綜複雜,陰影重重。 影片中呈現的是女人三次的閒聊。每一場聊天看似很普通,就連尬聊最後也找到了自然的平衡點。女人們都在不緊不慢的聊著天,真的很日常。金敏喜各種角度都很美。
  • 《逃走的女人》逃走的觀眾
    我膚淺 看不出絕妙之處 這部影片尤其鏡頭語言讓我在77分鐘裡想成為逃走的女人大量的對話,有那麼幾句可以多想一想,其餘duck不必。很難產生共情。如果是急性子建議不去看,會抓狂,會暴走。影片中的鏡頭初學者就可以拍成(鏡頭推的真的難受),不知導演用意為何,在平遙電影節也無任何主創說明及分享,就,不值票價。除了要不要餵貓的那段對話屬實笑了。哦,那隻貓演得不錯。
  • 《電影手冊》評《逃走的女人》
    洪尚秀在《逃走的女人》中自始至終將丈夫、情人置於邊緣位置,或者就影片情節本身來說,將他們拒之門外,留在樓道裡。我們很難不注意到這當中冰冷又微妙的諷刺意味。他們是缺席者,被拒斥者,這個擺脫了男性凝視的故事是耀眼的女性情誼的書寫,這裡沒有他們的位置。
  • 《逃走的女人》用味覺開啟的自如
    讓洪尚秀獲70屆柏林電影節銀熊獎最佳導演的,是這部全程靠聊天吃飯撐起的《逃走的女人》,當然這對熟悉他的影迷來說,再正常不過。拍攝上最大的動作無非是很明顯的變焦推拉,鏡頭乾淨簡潔,幾位演員在其中完全放鬆,專注於談話吃喝。構圖的選擇很適合拍攝日常生活,這些都是洪尚秀電影的常態。
  • 《逃走的女人》閒聊
    從片名《逃走的女人》來看,電影的蓄勢之處應該會設置在「逃」上(至於「女人」則是洪常秀電影中最普遍常規的主體),由這一個定語牽引而出的神秘感、微妙感將是整部影片的情緒基調。在《逃走的女人》中,除了以上提到的元素之外,也有一些更為沉重的部分。
  • 《逃走的女人》清淡
    影評《逃走的女人》筆名——飄逸灑落君日式的生活式,韓式的聊天。還是有框架的,房子的設定像《空房間》給人一種安全保護,安逸享受的氛圍中。所有爭辯在門口,所有悲傷在監視器裡。隱喻,煙的愁,貓的無助,酒的無聊,雞的聒噪,三樓門的秘密。山的嚮往。水果的簡單,筆記本的空白。女主以一段穩定的感情來反觀情感曲折的人,是一種互補。然後脫離了房間像一種釋懷,一種坦然。
  • 《逃走的女人》:女人們的戰爭如涓涓細流,這才是生活的本來面目
    《逃走的女人》之前,沒看過洪常秀的任何作品,對於這位韓國典型的作者電影人,幾乎沒什麼了解,想來,好萊塢商業大片不費腦子就能爽到的感覺,還是挺好的。本以為,大師的作品一定有什麼高大上、文藝範兒的東西,在純粹的好奇心驅使下看了《逃走的女人》。
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  • 逃走的女人 | The Woman Who Ran
    《逃走的女人》是由洪尚秀執導,金敏喜主演的劇情電影,這部電影已經是兩位的第七次合作了,默契自然不言而喻。
  • 《逃走的女人》:洪尚秀和金敏喜又來秀恩愛了
    當年,在獲獎之後的記者發布會上,洪尚秀導演把自己的外套披在了金敏喜的身上,這就等於是在向全世界宣布,這就是我的女人。我一直不太喜歡討論什麼緋聞,什麼個人的私生活,但是不得不說洪導演和金敏喜這事鬧得讓大家有些上心。至少印證了普通人的某種想法。
  • 《逃走的女人》:洪尚秀和金敏喜又來秀恩愛了
    導演喜歡和女演員搞到一起去,尤其是漂亮女演員。當然了洪導演和金敏喜走到一起,可不是什麼潛規則,他們在合作第一部戲《這時對,那時錯》時,金敏喜已經是入行多年的女演員了。2018年,洪導演和金敏喜合作了《江邊旅館》,到了今年就是《逃走的女人
  • 《逃走的女人》溫柔的反叛:洪常秀的探索與突破【譯】
    而根據這篇影評的說法,在《逃走的女人》中,他似乎摒棄了慣用的分岔式敘事,採用了線性敘事的路徑。而且,他還採取了一種與此前有些不同的女性視點。這部時隔兩年的新作,或許也會為我們帶來一些新的驚喜。三座渺遠的山峰;三位相識已久的女人正在與彼此閒聊;三個自以為是的男人,滑稽而令人厭煩地闖入畫面,我們只能從身後看著他們。這位多產的韓國藝術電影大師洪常秀,也曾處理過頗為有趣的、具備內在節奏的「三聯畫」。但是,他似乎從未採取過如此輕柔的、諷刺性的女性視點。此外,他也很少像這部《逃走的女人》一樣直截了當。在這次柏林電影節的競賽作品中,這可以算是一部迷人的小品。
  • 《逃走的女人》別三十而已了,四十依然不好過的
    在公司摸魚的間隙看了前半段,在家都周末邊玩手機邊看了後半段,大概是因為沒有很認真的看,導致看完電影的時候有些蒙,觀影的印象僅僅停留在「這是一個中年女人和好友見面約飯的日常嗎?」膚淺表面。打開豆瓣,看到獲得的獎項,心想這樣寡淡的影片是怎麼拿獎的呢?全憑金敏喜的一張臉嗎?(當然,這張臉的確值得啊。)
  • 《逃走的女人》:他認為愛人就是要形影不離
    這段話出現在獲得第70屆柏林電影節最佳導演獎,洪常秀(韓)導演的《逃走的女人》裡三次。每當金敏喜飾演的角色被問及「你和你老公怎麼樣?」的時候,這段話便是她拿出的答覆。而正是這重複的回答強調性地顯示出女主人公對婚姻關係的感覺,這是她婚後生活中的一個特殊時刻,內在含義就是她在婚後幾乎沒有其他的社交生活,或者所有的社交中都有他的老公在場,單獨外出和別人交流是第一次。
  • 《逃走的女人》生活糾結如纏繞水流
    現在的生活如結尾海洋潮水般糾結的我,只看到了一個女人從戀愛到婚姻(無論是她經歷的還是她看到的)對愛情的感覺變了。當一個女人從戀愛變成了婚姻,就是變成了從本能的欲望激情突然過渡成必須要承擔的責任,雖然婚姻裡的人大多都過著重複、無聊、盡力忍受著的生活,但若你哪天不想承擔責任了,你可以逃,但後果可能比較嚴重了,第一段故事借朋友之口得知鄰居家的女主人突然逃走了,孩子在黑白色的監控畫面裡看起來是那樣孤獨和悲傷,最後撲向朋友懷裡也很有可能是在大哭吧,看到這裡就覺得洪尚秀和金敏喜的感情是否進入了一個新的自省的階段
  • 《逃走的女人》你的寂寞無處可逃
    好像上午有了一個點子,下午幾個人湊在一起就能把片子拍完了,可電影,不應該是嚴肅認真的一件事情嗎?一切直到《逃走的女人》。其實在觀看的過程中,我也並不覺得這部和過去的洪尚秀有什麼不同,還是一些人漫不經心的聊天,漫不經心的吃飯,嘻嘻哈哈吵吵鬧鬧,直到最後一場戲,金敏喜背對著鏡頭站在那裡猶豫了很久,最終才決定轉身回去,獨自重看完一部電影,那一刻我才目瞪口呆,仿佛整顆心都被深深地擊中。
  • 《逃走的女人》洪尚秀的『減法』和『加法』
    ,結尾也常常以一個情緒點作為蔓延,留給觀眾很大的『參與空間』,如此『任性』的作者表達當然也包括他對於傳統敘事原則的無視——像是《你自己與你所有》之中,他以『一對可能存在的雙胞胎姐妹』不斷讓觀眾游離在夢境(/假想)和現實之間,同樣還有《克萊爾的相機》——場景之間的切換往往以非線性的跳躍、倒置、甚至是他標誌性的『重複』進行,所以要說線性敘事