正如開頭顯示的「根據真實事件改編」那句話一樣，《聚焦Spotlight》整部片子都透露出新聞工作者應有的簡潔犀利，冷靜客觀。極佳的劇本碰上演技紮實的演員，充分發揮了其應有的魅力，將一個新聞工作者不畏強權，挖掘神父猥褻兒童的事件講得絲絲入扣，毫無尿點。不怪很多老一輩的新聞人開玩笑說觀影體驗類似於看精神A片。
故事說來，層次分明。開篇設在1976年的波士頓警察局，通過警察與助理檢察官，神父與受害兒童母親的簡短對話，近乎完美地刻畫出教會在當地的壓倒性權威，執法人員知道罪惡發生卻無能為力的無奈，和普通民眾面對自身信仰的代言人——神父犯下的罪行，不知所措的情緒。
聚焦小組全部成員
隨後，時空跳躍到2001年的《波士頓環球報》辦公室，在總編的告別會上，我們依次見到報紙「聚焦」專欄的四位成員：組長羅賓森（麥可·基頓飾）、菲弗（瑞秋·麥克亞當斯飾），麥可（馬克·魯弗洛飾），馬特（布萊恩·達西·詹姆斯飾）；也引出了新上任的總編輯：馬蒂·巴倫（列維·施瑞博爾飾）。從角色的言談舉止中我們可以看出，此時的羅賓森是一個經驗豐富、資歷頗深，有些老於世故的領導者。反觀初來乍到的上司馬蒂，他待人冷淡、不善社交，卻擁有新聞工作者最應具備的基本素質——求真務實。馬蒂就如傳統西部片裡，那個闖入村莊的外來者，開始不受歡迎難以融入，但在堅持某種正義原則的過程中，逐漸帶領一部分人反抗固有的強大勢力，並贏得原有集體的尊重。
馬蒂作為一個不信仰天主教的異鄉人，立刻發現一個被輕描淡寫報導過的神父褻童案值得深入調查。就這樣，「聚焦」小組搜集簡報，調動一切公開的資料文件，逐步贏得相關律師、學者、救助小組以及受害者本人的信任，頂著來自教會、政壇等多方壓力，艱難前行著。在逐步深入的調查過程中，他們發現不只是一兩個、十三個、九十個，到最終確定的七十個當地的神父有猥褻兒童的行為，紅衣主教本人對神父的所作所為一清二楚，還為了掩飾罪行找各種藉口調動神職人員。這種現象不只出現在波士頓、美國，它存在於世界上任何一個信仰天主教的國家，而且是自上而下的行為。他們對抗的是整個體制，甚至是一種以世紀為單位計算的古老信仰。
調查過程中，美國經歷了9.11事件。悲劇面前，信仰尤為重要。是否要揭開教會的遮羞布，成長在天主教環境下的記者們也動搖了。就像受害者在採訪中說的，即使當神父要求你給他口交，對很多人來說都和上帝叫你幫他個忙一樣。也許就是因為這個原因，多年前對於神父罪行的報導才在眾人的默許下戛然而止；各方執法機關也難以撼動這根深蒂固的勢力。同樣的事情一次又一次的在各個社區發生，無辜的孩子們受到肉體和精神的折磨。但是，像劇中說的那樣：有時候我們很容易忘記，自己大多時候都是在黑暗中摸爬滾打。突然間燈亮之後，每個人多少都要面對些責難。最終，職業精神促使「聚焦」小組堅持了下去。現實中，《波士頓環球報》也憑藉這一系列報導獲得了2003年的普利茲新聞獎。
值得慶幸的是，導演將這個易於煽情的題材講得極為克制，在人物說話時連音樂都不捨得用，使整部片子有高度的現實主義風格，十分貼合調查者的真實工作過程。同時，正是這樣一種不卑不亢的娓娓道來，使這個基於事實的電影更加打動人心。《聚焦》裡的記者們不是英雄，他們只是在做自己該做的事。
在錯過了紙媒輝煌的當下，「聚焦」小組本身就是一個反潮流的存在，他們列為第一準則的，不是當下泛濫的新媒體重視的速度，而是準確真實。他們可以為了追蹤某一個重大事件，花費幾個月的時間，不停地採訪、研究資料，利用線人，善用技巧和法律。雖然耗費人力物力財力，存在很大風險，而且新聞是有時效性的。但是，我們應該容許這樣穩、準、狠的新聞報導，和苛求真相、敢於反抗權威的媒體人的存在，畢竟，這都是我們整個社會需要媒體監督、傳播信息的原因。
如同古巴革命領袖切·格瓦拉所說的：我怎麼能在苦難面前背過臉去。隨著現代科技的進步，媒體在轉型，觀念在變化，但有些原則是不能動搖的。電影最後，一切歸於平靜。馬特說自己幾個月沒有睡好覺了，並且靠寫恐怖小說緩解壓力。又一天的工作開始，羅賓森在忙碌的辦公室裡，接起願意坦誠經歷的受害者打來的電話，說了聲「這裡是聚焦」。全片就這樣結束了。
片尾字幕告訴我們，紅衣主教在掩蓋了那麼多罪行之後，竟得到升職。但至少，做個新世紀最後的牛仔還是件挺酷的事兒，不是嗎？
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