今天來推薦一部動畫，《大理寺日誌》。
估計不少朋友都看過或者聽說過這套原著漫畫，俺也是一樣，最開始追的漫畫，然後等著明年《大理寺日誌》的動畫版（12集）上線。來自《大護法》的原班人馬好傳動畫的打造，自然是很期待了。
前不久隨著先導預告片上線，小弟本人也參加了試映會（粉絲臉），預告片算是先導，故事和角色都猶抱琵琶半遮面，3D建模的背景+2D渲染，畫面感相當舒服。試映會看下來，對故事風格和走向也有了大致了解，所以率先跟各位匯報一下↓
《大理寺日誌》會成為2019年最強的國漫！
藉此機會，今天跟要各位聊聊這套動漫，究竟是一個怎樣的故事， 從漫畫到動畫，究竟有哪些改變？由於手上關於動畫的資料有限，那麼就敞開了聊，說到哪兒算哪，如果跑題了，那就跑唄！
漫畫為什麼火？高水準的璞玉
了解這套漫畫實偶然，是當年查找電影《妖貓傳》資料的時候，陰差陽錯的跑到這裡來了，反正都是貓。一開始還以為是跟風，結果發現該漫畫2015年就開始連載了，比《妖貓傳》還要早兩年。（在本文第三部分關於人設部分會有詳細描述。）
《大理寺日誌》就是以唐朝武則天上位初期，主管全國大案要案的大理寺為舞臺的一套探案漫畫，其中融合了懸疑推理、歷史古風，傳奇冒險、再加上二次元漫畫固有的萌點和搞笑橋段，這樣的一套條漫形式的作品。
假如向人推薦一部電影，無論說誇的多麼天花亂墜，也抵不過電影在豆瓣網評分。同理《大理寺日誌》也是類似，作為國產漫畫，豆瓣評分9.1分。
用璞玉來形容《大理寺日誌》的原作漫畫一點也不為過。
作品誕生於國漫風起雲湧的時代，平心而論，其題材並不是市場偏愛的類型。但最終這套背景是唐朝、主角是只「貓人」、風格誇張中追求寫實，活潑中透露嚴肅的漫畫，在充斥著青春愛情，網遊穿越等大IP漫畫市場上殺出重圍，而且完成了從漫畫到動畫的進階，這才是了不起的地方。
有趣而富有個性的角色，故事背景切合歷史，劇情由輕鬆日常條漫特徵，逐漸深入正劇故事體系，幽默情節穿插其間，波詭雲譎的風雲時代等等，更重要的是，畫風精美，儘管這樣會令漫畫進入到慢熱，甚至很少在更新欄裡出現，但比那些經常出現在更新欄中的無營養「泡麵番」，強到不知道哪裡去了。
沒有無緣無故的火爆，也沒有天降餡餅的好事。作為原創漫畫，《大理寺日誌》真是憑藉自身素質和自來水，闖出一片天，符合大眾對高質量原創漫畫作品的需求。
大理寺中有什麼秘密？從唐朝背景說起
從個人的角度，《大理寺日誌》最吸引我的地方，在於盛唐的時代和大理寺的背景，也在於其深邃和寫實風的背景設定。
《大理寺日誌》設定在唐武周時期，「不老妖精」武明空的原型，自然是武則天了（「曌」拆開）。
這個角色值得揣測，她天真少女外表中隱藏著精明，精力旺盛，酷愛折騰，對李唐宗室極其蔑視，視造反行刺如家常便飯，她最討厭貓，但在李餅差點要死的時候把他救了回來，還重用我們的貓爺為少卿，導致二者關係非常微妙。
唐武周時代前後，這種朝中之朝的格局，導致這段時期最不缺的就是矛盾，人物多、立場夠，關於朝野陰謀和江湖恩怨的糾葛，《大理寺日誌》就是建立在這個基礎上。以貓形象示人卻正義熱血的李餅，以少女形象示人卻陰險狡猾的武明空。
一「獸」，一人，二位之間表裡不同的對比關係，就直接將他們的特質勾勒清晰。
記得漫畫中，武明空有一次跟李餅說了一句細思極恐的話，「你是想和本家坐在一起，還是和三司坐在一起呢？」很簡單的對話，就是為了讓你表明立場，言下之意：你要跟他們在一起，你就是反對我；你要是跟我一起，你上班的時候當心他們背後捅刀子哦！
當然了，《大理寺日誌》作為漫畫，主要目的並不是為了針砭時弊，所以故事中是以破案為主，這是一個太極拳裡的「卸力」的過程，借力打力。此舉讓所有人目標一致對外，暫時忘記了內憂。
從這一點來看，作者RC在嫻熟的畫風之外。作品的時代特色和角色設定拿捏的是非常準確的。
特別是選擇邱神積、來俊卿作為原型人物打造的丘神紀和來俊臣，增加了作品的真實性和客觀性。歷史上真實邱神積和來俊卿特點都是奸佞冷血且自私無情，都是可以為了達到目的可以不擇手段的人物。
還有女帝登基，以及當時時代的國際形式，簡單的說從阿里巴巴（大食來的老外）學官話，以及胡肆酒昧燈花淚，都是盛唐的比較詳實的寫照。
想必看過漫畫的朋友，都對該作品濃鬱的時代感和故事主線之下的寫實感印象深刻。而且在動畫中，如此特徵更是得到發揚光大。
動畫版的《大理寺日誌》，編劇就是漫畫作者RC本人，而且找來了《唐朝穿越指南》作者森林鹿作為顧問，以及天津大學古建研究院作為學術參考，再加上實地採風，盛唐歷史、風俗、建築文化等都容納於動畫作品中，要比原著漫畫的考據度更上一層樓。
（動畫劇照）
從預告片到《大理寺日誌》動畫正片，繁華的街頭日常、忙碌的大理寺、正在修建的塑像、女王的孔雀裙角、幽深黑暗的地牢，那種大唐時代氣息，萬邦來朝的盛世渲染，讓觀眾有著非常強的代入感。
用《妖貓傳》空海的一句話來形容：這就是大唐風流啊。
別看是一部動畫片，鱗次櫛比的建築群和細節上的考據，有著視覺上的審美愉悅，也存在人間煙火氣息的代入感，哪怕是你初次接觸，也會很快進入劇情。
為什麼是貓？擬人化的人設
想起唐朝詩人溫庭筠的一句詩：「滿宮明月梨花白」。「白」字是再通俗不過的一個字，好就好在，這一個字把月光給寫絕了。
大理寺，並不是寺廟，而是官署名，專門負責刑獄案件的審理。如果要按現代的公檢法司系統類比，大理寺差不多相當於最高法院。
（動畫劇照）
但它只是最高法院的一部分。例如唐朝的司法系統分成三塊，大理寺、刑部和御史臺。
其中大理寺負責審理中央百官犯罪。古人稱：掌刑曰士，又曰理。而大理之意則為天官貴人之牢，所以能夠被大理寺審查並且押入大牢中的人都絕對不是一般的官。
所以開場李餅被關在大理寺，也證明了他的出身，從故事中我們也能看出，這位是個官二代，家族在權利鬥爭中落敗入獄。
那麼我們回到開篇那個問題，為什麼是貓？難道作者打算將本作中的盛唐定義為《龍珠》開始部分小悟空與獸人共存的世界觀嗎？
答非如此。
主人公李餅，雖然原著中有著其為什麼是貓的解釋，但其如此形象，根本在於二次元作品特有的擬人化描寫。說白了，這是一個有血有肉的「人物形象」，而將其形態特徵，用誇張的形象擬人化為一隻貓的外表，這才是內在原因。
我們的李餅同志，就是這樣。作為少卿，他有著貓一樣的敏銳和靈活，性格敏感，宅男，喜怒無常。而且，孤傲的性格也跟貓差不離。
而將他從內到外都塑造成貓，與周遭環境格格不入，從初看時期的驚嚇，到後期的驚喜，主要是可以吸引眼球。而餅爺不服藥心智就會完全變成貓的設定，大概是作者對《名偵探柯南》的逆向惡搞，作為二次元作品，這點無可厚非。
而我們真正的「主角」陳拾小哥，憨厚老實單純忠心的中原人，操著一口河南口音，以見證者的身份審視整個夠故事，也是一個有故事的角色。
阿里巴巴就更明顯了，作為富二代，他來自大食國，是哪兒？就是如今的沙特土豪啊。哪點都好，就是「中文四級」死活不過關。
個性化的角色，被賦予了鮮明而又有辨識度的特徵，而這幫活寶們匯聚在一起，整個大理寺就是古代職場，《大理寺日誌》就是這幫公務員的日常，就是這幫有趣的角色們。正是溫庭筠那句「滿宮明月梨花白」的最好解釋，無需過多筆墨
所以，《大理寺日誌》的主線故事，就是「主人公陳拾作為入職新人，跟隨酷似白貓的少卿，展開各種驚心動魄的破案的冒險」，這個形容恰到好處。
最重要的是，有了李餅的白貓形象，陳拾小哥秒變鏟屎官啊。主子與貓奴之間無縫連接。
PS，了解一下作品中公務員的官職
大理少卿：是大理寺卿的副職，為大理寺的二把手。隋初為正四品上，煬帝時改為從三品。唐時為從四品上，所以李餅少爺出獄之後，官升四品。
大理卿：鬍子盧納，大理寺一把手大頭目，唐代三大司法長官之一，正三品，掌握全國刑獄的最高長官。
主簿：烏雲神教教主崔倍，掌本寺的印章、抄目、文書、簿籍及案件檔案的建立等，當於辦公室主任兼總務
錄事：女裝大佬王七，與主簿相類似的職責，品級比主簿低
怎樣改編？《大護法》原班人馬+原著作者
動畫化的消息放出來，其實個人關注的就是動畫究竟要以怎樣的形式去表現漫畫內容。二者之間是存在一定差異化的。
因為《大理寺日誌》的原著漫畫是條漫，這種形式跟四格漫畫類似，都是以短小精悍的場景和故事承載，去完成一個抖包袱的情節設置。也就是說，在連續的劇情背景之下，以段子作為故事情節上的主要表現，但比四格漫畫的優勢在於，條漫可長可短，讓情節自由度更高一些。
但如此內容，顯然無法照搬到動畫之中，看了下，單集片長大概17分鐘，也就是說在這10多分鐘的正片內，是必須有連續情節的，這才是改編。
前幾集內容，對照故事，動畫劇集應該是重新編排了一些事情的順序，增減了一些細節，為的是讓故事線更明晰。而且在還原原著基礎上，條漫每話的包袱和笑料，也被融入到重新編排的故事之中。
就像前三集，陳拾與李餅在監獄中大擺龍門陣的段落，原著條漫用了三話內容表現的送飯趣事，動畫裡用剪輯的手法，三個鏡頭就完成了；隨後陳拾偷喝貓爺的藥，產生幻覺見到了母親，漫畫中只是一格內容，動畫裡則是展現了他產生幻覺的過程，體現了原著中沒有的視覺效果。
一套很嫻熟的操作啊，從敘事到剪輯，不但讓故事變得流暢，而且更能凸顯動畫載體下的亮點，《大護法》的原班人馬果然不是蓋的。
很有感慨啊，《大護法》的時候，就讓我認識好傳動畫的魄力，那樣一部怪異又成人向的動漫，砸重金拍成動畫電影，單憑這一點，必須要稱讚該公司對於好作品的堅持和認知。
有著娛樂化的體驗，有著不出於世的視角和噱頭，最終還要看中作品的質量。而與漫畫作者合作，讓動畫的體量全力配合原作，最大程度還原原著，還要更加考據、更進一步拓展深度和內涵，細微處顯功力的剪輯方式，都能看出極高的水準。
所以我會預言，《大理寺日誌》有很大機率成為2019年最強國漫番。
結語，一些寄語
話說國漫市場， 從當年《大聖歸來》火爆之後，一直到去年《大護法》，算是一道坎。
還記得當年《大聖歸來》橫空出世的時候，不少觀眾就將其看作是國漫崛起的標準，然而這麼多年過去了，我們依然還只有一部《大聖歸來》。
但這次我必須推薦一下《大理寺日誌》，很簡單，有著精彩的原著，也有考據的細節，更有精益求精的態度。而個人的一點「私貨」，就是我超級喜歡這個歷史背景題材，因為與眾不同。
動漫內容的多元化，是未來的趨勢。我們所期待的不僅僅是另一個《大聖歸來》，不同的創作者，不同的創作方向，才能共同打造更加成熟的中國動畫才是目的。
所以《大理寺日誌》讓我們看到了華語動畫品牌的另一種積澱，另一個方向，另一種題材，這樣優秀的作品，給了更多中國動畫人以信心和勇氣，如此而來，積少成多，百家爭鳴，這才是真正的崛起。