一年多的時間已經過去了。從2017年6月宣布在日本開機後，承制方七靈石還在為《鐵鷗》投入心血。
「2D機甲動畫是絕對不能有練兵的成分，一旦進入練兵模式就等於把IP燒掉了。」《鐵鷗》製片人總指揮，七靈石動畫創始人龔震華對骨朵國漫（ID：guduoguoman）表示。因為是承制方，優先以成片完成度為第一，而不是當作一部「練兵」作品，所以期間面臨了許多挑戰。
作為一家創業公司，如何在當下市場多家動畫公司已經擁有巨頭入資的情況下，尋找到自己的突破點？七靈石動畫CEO葉偉此前接受採訪回答，選擇開發在國外熱門，國內還是藍海、類型更垂直細分的原創內容品類或許會是答案。
同樣，這次選擇製作《鐵鷗》的原因，葉偉向漫叔坦言，七靈石很願意嘗試將全世界範圍內業已成功的動畫類型本土化。看來將機甲IP本土化是這次的「重頭戲」，《鐵鷗》也是他認為近期項目中質量最好，且用了最高規模去打造的動畫作品，甚至有點「不瘋魔不成活」的意思。
「做一部硬核機甲動畫，是要拼一個公司綜合實力的。」龔震華對骨朵國漫（ID：guduoguoman）鄭重說道，這句話在採訪中被提到了兩遍。而《鐵鷗》正好是一部考驗七靈石的作品。他在過程中戰戰兢兢，卻又滿懷信心。
敢於自我否定，劇本用了6個編劇
「劇本是最花時間的一個部分了。前後一共是用了6個編劇。」龔震華介紹道，編劇組成是公司內部兩名，國內外聘編劇兩名，還有兩位日本編劇。擁有這麼多編劇的原因是在於，初始在技術上是選擇3D還是二維進行了反覆糾結，從而影響了劇本的創作環節，導致劇本較為薄弱，不能過關。
「二維動畫導演的風格傾向與原作者商量。以原始風格作為基礎，進行二次創作，或者對原作進行補全和想像，加入新元素，讓大家看到「別樣」版本的《鐵鷗》，這是原始劇本的雛形。」但分歧點隨即產生，當在製作推進過程中，發現二維呈現達不到在漫畫上能夠體現的畫面，比如機甲裝備，和對現代城市的展現。龔震華果斷叫停，這也是他職業生涯以來唯一一次解散團隊，重新製作的決定。
這樣敢於自我否定的決定瞬間，在《鐵鷗》的製作過程中的發生次數並不少。他為了研究3D技術是否合適，去和很多業內動畫導演深入交流，報了很多3D學習班，自學最先進的3D動畫製作經驗，提升了不少對技術的認知。而這次和日本編劇的合作經驗更是讓他受益，原來技術可以和劇本相結合。
「現在接觸了很多編劇嘛，有很多編劇要麼是寫真人影視劇出身，或者是3D動畫編劇起家，往往是考慮劇情本身，很難考慮到畫面實際製作層面的問題。」然而日本編劇經過成熟工業化的洗禮，他們可以依據技術的「能力極限」，輔以編劇技巧，達到意外的和諧效果。
簡單說來，日方編劇想出來的情節已經是成熟的畫面關係了，這樣做的好處，自然大量減少了分鏡人員的工作量。
如何通過劇本巧妙揚長避短——技術所不能達到的「劣勢」，這是龔震華學到的一門編劇課，這也是《鐵鷗》劇本在不斷打磨時所秉持的「原則」。
重塑三渲二思維，動態捕捉是最大挑戰
「我最初對三渲二技術是非常牴觸的。」龔震華起初覺得三渲二達不到他所希望的要求。最終選擇日本3渲2頂級技術水準呈現《鐵鷗》，他認為打開了新的操作視角。
「作為一個看慣了二維動畫的人會覺得三渲二的動畫角色，表情會有點僵硬和木訥。」龔震華在此前的思維定式中並未走出來。
三渲二技術用的更多是類似電影的手法，鏡頭可以同真人影視劇一般隨意移動，雖有固定機位，角色的表演和肢體表現會有更豐富細微的體現。但他認為隨著時代發展，三渲二技術會隨之進化。
但這次最大的挑戰還不在並不「新鮮」的三渲二技術，而是在於更大膽的動態捕捉。將真人電影中的技術運用到2D機甲作品中，這是項較為勇敢的嘗試。
「我們的分鏡不是畫出來的，劇本寫好之後直接讓真人在動捕棚裡面直接進行表演。」這是他認為非常全新的挑戰，摒棄了傳統的分鏡工作方法，這個結果也是在不斷嘗試中悟出的經驗。
「把內容全部演出來，把它導入進電腦之後，根據3D裡面的次序機位，不停去選擇最好的一個機位來。」這樣做的後果是，一場戲啟用四至五個機位，之後拿去做剪輯，出來的效果動態可能會很僵硬，但是機位和表演流暢度會非常好。取捨必有得，龔震華非常滿意，他會將這個方式運用到七靈石其他的作品中。
「因為是三渲二，不是純3D，所以還是需要有二維的表演。怎麼在非紙面上進行二維表演，其實成功失敗皆有，那麼我們這次吸取教訓，還是要有二維動畫的人員一對一進行擺位，這樣的動作才是會非常好。」龔震華總結道，技術上的摸爬滾打必不可少，只要勇于堅持嘗試，定不負付出的時光。
定位中度賽博朋克風，七靈石的本土化試水
「與其說是科幻不如說是中度賽博朋克風。」當骨朵國漫（ID：guduoguoman）用科幻題材去定義《鐵鷗》時，龔震華對作品有了更細緻的類型細分。
葉偉此前接受採訪時表示，雖然整體來看機甲用戶偏少，但少不代表沒有市場，很可能只是之前沒有值得關注的作品。真正好的作品、大家認可的作品是可以重新帶起一個市場的。而《鐵鷗》的漫畫原作，在龔震華看來就非常好看，有一種自成體系的魅力。這也是七靈石選擇承制《鐵鷗》的緣由，處於對作者和作品質量的雙重信任。
《鐵鷗》的對標受眾在葉偉此前看來，以90後市場為主，主要集中於機甲控和軍迷，原作LAS自己也是這樣的人，他畫的很多東西就是自己和同伴非常喜歡的東西。這些20歲左右的年輕人其實能夠影響再往下的流行趨勢，中學生也會受到影響。
在龔震華看來，《鐵鷗》將會是一次七靈石劃時代的合作方式，不單單只是扮演製作方的角色了，而是根據產品調性其調配最合適的製作團隊。當覺得不能夠在一個整體上體現出更好效果的話，果斷Say no。主動性的「調換」，能使作品走得更遠。
「做好了《鐵鷗》，得到核心人群的支持，對於七靈石之後的作品口碑都有好處。」葉偉的話正好與之對應。
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