榮獲奧斯卡最佳影片的口碑傳記電影《綠色書》
講述正值美國境內施行「種族隔離」的上世紀六十年代,黑人鋼琴演奏家唐.雪利,僱用常年混跡夜總會幹事的白人「老炮兒」託尼·利普,擔任個人巡演之旅的司機兼保鏢的故事。
一路之上,觀眾跟隨兩位主角的見聞遭遇,切膚感受到了那段充滿對黑人族裔種種毒害不公的歲月,而片名《綠皮書》便正是取材自這一時期的特殊歷史產物——
堪稱「黑人外出生存指南」的此書,由黑人郵遞員親測撰寫,將各地「願意向黑人提供餐食」的旅店飯店,記錄在上,為同胞掃雷。
而我們今晚所要介紹的這部HBO年度奇幻恐怖大劇,則可謂是「平行時空」的虛構講述了,三位「一邊負責測繪《綠皮書》,一遍意欲尋親」的黑人主角,在穿越美國之行期間所經歷上演的,對抗和捲入,各種怪力亂神,邪魔妖祟的陰謀勢力之中的故事。
劇中,
即有著現實的白人至上主義的警民和黨派的圍獵,又有著超現實的「克蘇魯」味兒十足的怪獸異形生物的追殺!
章魚狀,多觸手,克蘇魯基本盤
身上都是眼睛,密恐觀眾陣亡
不出意料,並未失手——
這部由美劇霸主HBO投拍,「科幻劇大拿」J·J·艾布拉姆斯(《迷失》《疑犯追蹤》《西部世界》全是由他的「壞機器人」公司製作的)
聯手「恐怖片新貴」喬丹·皮爾(《逃出絕命鎮》《我們》編劇兼導演)協力監製的野心大劇,一經上線,滿分開局!
故事背景設定在上世紀五十年代的全劇,
以男主虛實相輔的恐怖夢境作為開場,那真叫一個先聲奪人,語境豐富——
身為韓戰退伍兵,熱衷科幻奇幻文學讀物的他,
夢回槍林彈雨的朝鮮戰場,並在夢境之中,潛意識將自己在當地結識的亞洲女子,幻化成從神秘太空艙內,從天而降的聖潔女神,
同時,緊隨而至的「克味」章魚怪,成為威脅到他與女神的恐怖存在——
隱喻角度,章魚怪即是戰爭的化身,
其實無論是侵略方還是被侵略方,對於兩陣營的最普通士兵來說,戰爭都是邪惡的,隨時有可能吞噬掉自己的生命。
必須一提的是,男主所讀書籍正是被譽為「克蘇魯之父」霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特的作品,
但說洛夫克拉夫特受時代影響也好,主觀歧視也罷,
他的作品裡往往夾帶著對黑人(種族主義)和女性(直男癌)的偏見乃至仇視(黑人和女性在其筆下都是愚昧,招致厄運的元兇形象)
因此,他是偉大的,也是充滿爭議性的,
而後世在繼承他所構建的克蘇魯風格體系的同時,
也對他的價值導向,進行了一定的取捨和反叛,出現了「反 洛夫克拉夫特」的一種寫作流派,
而本劇的同名原著《洛夫克拉夫特小鎮》便就是這樣一部具有代表性的作品——
受到有意(反叛意識)無意(創意背景)啟發的作者,
創作出了這樣一部設定講述著,試圖尋父的退伍兵男主和充滿女性主義和冒險精神的女同學,伴護測繪《綠皮書》的叔叔,共同上路,將邪魔夢魘照進現實的冒險故事。
想當然,作為開拓者的他們,幾乎可用寸步難行,遍地劫卡來形容,
他們所到一座小鎮,在進入早前被標記為「友好」的餐館複測就餐後,竟被「見機行事」的服務員舉報,招致兇悍的鎮民逐車追殺,
而比起主角們早前在黑人社區,如魚得水的生活,
在種族隔離時期,他們勇於跳出「舒適圈」爭取為同胞摸索這個社會的活動邊界,不可謂不崇高。
充滿爵士樂的黑人社區
而就主角們命懸一線之際,一輛拉風的銀色福特汽車,橫路攔毀了追擊團夥的車輛,
只見下車的是一名氣質神秘的白人女郎,
但在如此前後反差,且無法確定女郎身份和動機情況之下,心情複雜的主角未貿然下車致謝,揚長而去,
此舉既符合狀態邏輯,也埋設勾畫出本劇,各派陣容錯綜複雜的的格局,
由澳洲超模阿比·麗跨界飾演
從劇集預告之中,我們能夠明顯捕捉到,
似乎存有一個掌握或者說正在試煉探索魔法的,類似三K黨(極端白人至上主義教派)一樣的邪教組織,極可能對身為黑人的主角們有所陰謀利用,
似啟動某種魔法儀式
燒十字架,典型的三K黨儀式
而男主失蹤已久的爸爸,據目擊者稱:
竟也十分巧合的,是其在跟隨一位駕駛銀色福特車的白人離開後失蹤,
想必與援救主角們的是同一組織,存有關聯。
作為一部「公路題材」影視,本劇極力挖掘對「生死時速」橋段的編排——
在經歷暴民瘋狂追殺後,主角們在途經「日落鎮」時又遇到攔路虎般的巡警,
其刁難主角們在日落之前,必須驅車離開地界,
但若超速行駛,他們又將陷入巡警的又一詭計,
於是乎,堪稱橫豎都是一死主角,終被幾位巡警拖到林中處決,
而這一幕的處境場景,遙想照應著,發生在數月前的「黑人男子弗洛伊德被警察當街壓死」的現實,
令人絕望,即便種族隔離廢絕已久的今時今日,根深蒂固的歧視所帶來的迫害,仍未消除。
別急,別急,喜聞樂見的怪獸馬上就來——
必須承認普通觀眾對於嚴肅社會議題的興趣相對有限,
而編劇仍選擇過多著墨於此,除了批判意圖,
實則也是在巧借白人至上的前後兩波警民,鋪襯著在怪獸登場之前,或者說在沒有怪獸的現實裡,惡人往往就是世間踐害同類的怪物。
只見就在巡警準備行刑之際,林中怪獸,襲殺眾人。
怪獸彈跳力太強
當眾人逃至林中小屋躲避若干怪獸攻擊時,
隨即也上演了,在初步參透怪獸怕光情況之下,
警員挾持人質,逼迫女主折返原地,提車接應的劇情,
而女主玩命奔向汽車所在的劇情與木屋之內,已然被怪獸咬傷的警員逐步轉化的劇情,被平行剪輯在一起,緊張恐怖的氛圍,營造的十分出色。
飛奔的女主與身後跳來跳去追殺的怪獸,
很恐怖很有代入感,緊張到同角色一同心律不齊
白人惡警,徹底變為怪物,這不是隱喻,這是明喻
最終,男主在對抗怪獸命懸一線千之際,女主成功提車趕回,撞屋增援的橋段,富有雙重的視效衝擊力和設計感——
橫衝直撞房屋和怪獸的舉措本身是第一重,
在車燈打光下,觀眾和角色正面清晰目睹怪獸全貌是第二重!
同樣,就在主角們退無可退,用以螢光彈作作為最後的抵禦時,一串神秘的口哨聲,猶如指令般遣退了怪獸群,隱隱約約似乎再次佐證主角們受到某一組織的保護,或已利用為前提的暫時性的庇佑,
而就像我們在上文中根據預告物料對劇情所作的推測——
冥冥之中受到類似三K黨一樣,白人至上主義邪教組織所援救,及指引上門的主角們,很可能對組織而言,有著不可告人的秘密價值。
男主探尋父親失蹤之謎的過程,即也是揭開這一陰謀的過程。
總之,本劇故事帶有鮮明強烈的懸疑和批判色彩。以及,從題材和架構方面,充滿著對「克蘇魯之父」洛夫克拉夫特「仇黑」「仇女」觀念與類型片領域「白人獨佔」局面的修正,顛覆,以及,對種族主義未絕的現實指涉和深刻反思。
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