是什麼造就了韓國現象級綜藝?|樸輝善編劇創意秘籍分享會回顧

上周六晚，影視產業觀察第十場沙龍暨 「國際綜藝大師班」系列首場活動成功舉行，韓國知名王牌編劇樸輝善帶來了「造就韓國現象級綜藝的四大要素」主題分享。在長達3個多小時的線上授課中，樸編劇將從業23年的經驗傾囊相授，百餘位來自電視臺、視頻網站、製作公司、廣告公司的中國同仁們參與了這次活動。

從《鯽魚餅》到《都市漁夫》，

樸輝善編劇如何製造流行？

在本次沙龍正式開始後，樸輝善編劇首先表示，韓國製作人都有不同的風格，有的邀請明星的能力突出，有的與電視臺密切合作，而他自己則是第三種：以內容取勝。樸編劇職業生涯裡的兩部代表性作品，一是2009年的SBS《Star Junior Show鯽魚餅》，二是2017年的Channel A《都市漁夫》，這兩檔節目在韓國掀起創作潮流的節目都源自樸編劇對生活的洞察。

《鯽魚餅》的創作靈感源自樸編劇參加家長會的經歷。在班級裡，家長的座位不因各自的社會地位決定，而取決於孩子的成績。樸編劇由此想到不應該只從明星的咖位出發邀請嘉賓，那些過氣多年或者三四線明星的孩子也可以很有魅力。帶著這種製作思路，沒有頂級明星加盟的《鯽魚餅》反而取得了更高的收視。

《鯽魚餅》的成功使得其他電視臺也投入到明星親子節目的開發中，2013年，MBC推出戶外親子節目《爸爸去哪兒》，KBS打造明星爸爸帶娃的《超人回來了》，都取得了極高的收視和影響力。後續圍繞明星夫妻、女婿與嶽父嶽母關係的《明星夫妻秀 親愛的》《百年客人》等節目相繼出現，韓國進入了「家族綜藝」的時代。

而樸編劇並沒有繼續這類節目的製作。在他看來，《鯽魚餅》的初衷是為了向觀眾展示過氣明星的孩子也可以很可愛，而後續大火的綜藝逐漸變成了一線明星的孩子上節目來獲得曝光，這種「人氣的世襲」違背了策劃的初衷，也缺乏社會責任感。

近幾年，樸編劇打造了又一熱門綜藝《都市漁夫》，由演藝圈的釣魚達人李德華、李敬揆、Microdot前往各地漁場展開釣魚旅行。樸編劇坦言，節目的靈感是從《三時三餐》漁村篇得來。

釣魚這一看起來枯燥無聊的運動若是在以往的提案中出現，必然會被電視臺領導否定，但因為《三時三餐》這類慢綜藝的興起，讓原先不被認可的題材有了實踐的可能性。其次，這一題材實則也有廣大的受眾基礎，釣魚在韓國人最喜歡的運動中排名第二，僅次於登山。

《都市漁夫》的成功，主要在於節目最大限度地保持了真實性，除了當期釣魚的地點是節目組決定，其他基本都是由嘉賓自由發揮，三位嘉賓的表現也十分出彩。在確定嘉賓陣容時，大多數製作人的做法是要先邀請咖位最大的主MC，比如這檔節目裡的「綜藝教父」李敬揆，但樸編劇的做法是，先邀請了比李敬揆高10屆的大學前輩李德華，通過李德華來聯繫李敬揆。有老前輩李德華鎮場子，每逢錄製必吵著要早點下班的李敬揆，在《都市漁夫》裡呈現出了不同以往的溫順一面，成為節目的看點之一。此後，韓國也出現了一系列釣魚綜藝，比如SBS《傳說中的大魚》、MBC《請點餐吧》、JTBC《偶像釣魚營》等。

造就韓國現象級綜藝的四大要素是什麼？

在介紹完自己的從業經歷後，樸編劇以韓國當前四大熱門綜藝《Mr.Trot》《認識的哥哥》《我獨自生活》《團結才能踢》為例，詳解了造就韓國現象級綜藝的四大要素：人設、真實感、緊張感、規則/置景。

韓國今年最熱的綜藝，莫過於創下36%收視率的《Mr.Trot》。其所屬電視臺TV朝鮮在韓國是特別邊緣的小頻道，但近年來卻憑藉《戀愛的味道》、《妻子的味道》、《Miss.Trot》《Mr.Trot》呈現出迅猛的上升勢頭，樸編劇透露，這四檔節目都出自同一位導演之手。這位導演曾在韓國SBS電視臺製作才藝挑戰節目《Star King》長達十年之久，近幾年才加盟TV朝鮮頻道。

作為一檔選秀節目，出彩的選手是節目成功的必備要素。而《Mr.Trot》的任英雄、英卓、李燦元、金浩中、鄭東元、張民皓、金熙栽等上位圈選手，將近一半都曾參加過《Star King》。能夠把十幾年前的選手資源再整合利用，體現了一檔成功的節目背後實則需要製作團隊多年的積累。

在選角思路上，《Miss Trot》和《Mr Trot》也有自己獨特的方法論。樸編劇介紹，大部分音樂節目在選擇選手時，遵循的思路是把所有唱歌好的人聚集在一起， 再從中挑選有個性有特色的角色，這樣一來選出的人物就會趨同。而這位導演提出的選角思路是，從已經具備特色的群體當中，篩選出唱歌好的人。比如 Youtube 上的武術頻道集中了所有會武術的人，那麼在這些人裡有沒有唱歌好的人？最終採用的是兩種選角方式並行， 從而既保證了節目中有音樂實力特別突出的選手，也有很多有特點的、兼顧音樂 實力的選手。樸編劇的分析，讓大家茅塞頓開。

對於熱門常態綜藝《認識的哥哥》、觀察類綜藝的代表《我獨自生活》、足球題材的《團結才能踢》三檔節目，樸編劇同樣結合四大要素人設、真實感、緊張感、規則/置景生成的四維雷達圖，以及獨立於四大要素之外的趨勢值，分析了各自成功的原因。

中國綜藝節目的製作還有什麼需要提升？

最近幾年，樸輝善編劇深耕中國市場，可以說是與中國合作最多的韓國編劇之一。從2014年開始，樸編劇為中國電視臺及視頻網站的多檔節目擔任策劃和編劇，包括浙江衛視《人生第一次》第二季、《奔跑吧兄弟》第二季、《王牌對王牌》第五季，江蘇衛視《我們戰鬥吧》《最美的時光》，北京衛視《魯豫的禮物》第二季，騰訊視頻《Hi歌》《帶我去遠方》，優酷《男神女神》第二季等，對於中國綜藝節目製作的特點和存在的問題都十分了解。

基於對兩國綜藝的洞察，樸編劇認為中國綜藝在拍攝和剪輯兩方面都存在些許遺憾。首先在拍攝層面，一是嘉賓沒有參與事前會議，投入度不足；二是拍攝過程中轉場頻率和嘉賓休息時間過長，出演者的情感多次被打斷，最終呈現效果就會有所折扣。

樸編劇以韓綜舉例，不論是《三時三餐》還是《RM》，嘉賓在非拍攝階段的情緒和投入度都是有所下降的，情緒恢復到原有狀態也需要花費一定的拍攝時間。周而復始地調動藝人情緒，就會導致前後連接不夠順暢。而休息的時候藝人是在休息，但工作人員得為下一階段的拍攝做準備。因此製作團隊要儘可能地保持好連續拍攝的節奏，減少打斷藝人的情緒狀態。編劇在休息期間要與嘉賓進行交流，並提醒下一場拍攝中需要做的事情。

針對中國藝人自主性不高的問題，樸編劇認為可以在遊戲設計上加以彌補。比如比起要求嘉賓主動參與的遊戲，迫不得已被動參與的遊戲方式更適合中國藝人。此外，中國綜藝的嘉賓大多不是職業搞笑藝人，他們的綜藝感和語言表達能力也有所欠缺，因此應該設置多名藝人共同參與的遊戲，防止尷尬冷場。

二是剪輯層面，中國綜藝會打斷觀眾的情緒。樸編劇表示，不論是韓國還是中國，都要求綜藝的節奏越來越快，因此給到每個段落的時間就很有限，當一個笑點出現後，留給觀眾笑完的時間不是特別充足。樸編劇對比後發現，中方的剪輯節奏普遍會比韓國快個一兩秒，而這一兩秒就會對觀眾情感的延續產生影響，尤其在《三時三餐》這類慢綜藝裡尤為明顯。因此在加快剪輯節奏的同時，也要注意留給觀眾充足的時間，讓他們更投入到節目的觀看中。

結語

在最後的提問互動環節，樸編劇就素人綜藝的選角、微綜藝的發展、不相熟的嘉賓如何保證其產生良好的化學反應等問題進行了解答。三個多小時不間斷的分享乾貨滿滿，不少同行都在會後表示物超所值、意猶未盡。對於當天沒有參加直播的朋友，本次沙龍活動進行了全程錄像，也對課程內容進行了整理。您可以掃描下方二維碼聯繫工作人員購買課程資料。