田樹萇是當代著名的書法家，現為中國藝術研究院中國書法院研究員，山西省書協顧問，曾任多屆全國書法大戰的評委。
作為山西人，田樹萇先生位山西各地題寫過很多匾額。匾額是書法的一種傳統承載方式，那麼匾額該如何寫？應該請誰來寫？田先生在其文章中談了這些問題。
匾額書法雜談
■田樹萇
匾額，通俗講就是牌匾，它是懸掛在關隘、宮殿、樓閣、寺院、府第、廳堂、亭榭、店鋪、學校、書齋等建築物的門頂或牆壁上的橫式木製的牌子，也有少數是銅或石板，幾個大字一般要請有點名氣的書法家書寫。
重要的牌匾通常會請擅長書法的政治家、藝術家題寫，如毛澤東題「北京大學」、周恩來題「中國海關」、郭沫若題「故宮博物院」、吳昌碩題「西泠印社」。
牌匾書法是中國書法的特殊表現形制，在大眾的心裡，牌匾上的書法可能比其他書寫形式更加貼近民眾，優秀的牌匾書法為大眾所熟知、所喜愛、所崇仰。近些年來，有不少收藏家專項收藏牌匾，我曾參觀過幾個藏家的藏品，其中一個在郊區租用工廠的大車間，皇皇數百件牌匾，形制各異，作品書寫精彩紛呈。
牌匾的形制與書寫古已有之，秦書八體之六曰「署書」，就是古代題匾額的一種書體，但僅限於文字記載，無實物可證。延至清代，擅題署者眾多，但我首推伊秉綬，伊氏能拓漢隸而光大之，愈大愈壯，力能扛鼎，勁秀雄深，獨創一格。近些年，他題寫的齋號書法頻頻出現在國內各大拍賣行，某次他題的「遂性草堂」齋號，竟然拍出2300萬人民幣的天價。
我年少時，不知書法為何物，其實當時的老師家長也不明白啥叫書法，只是說某某人寫得一手好毛筆字。中學時對書法有點開蒙，也應該是從關注牌匾書法而開啟了興趣之門。我就讀的「祁縣中學」，是一所百年老校，校名四字請民國時山西著名書法家趙鐵山題寫。
成年後，逐漸進入書法，讀懂了書法，以至書法成為生活中的重要組成部分。那些年，借著出去開會學習和學術交流的機會，乘便參觀遊覽，所到山川名勝、城市街巷、文物古蹟、歷史遺存，只要有牌匾的地方，都會駐足觀賞，反覆玩味。
若要問我這些年印象比較深的牌匾是哪些，林林總總中，還是山海關的「天下第一關」，毛澤東所題「北京大學」，郭沫若所題「故宮博物院」，沙孟海所題「大雄寶殿」，北京街頭的「六必居」，天津的「勸業場」。太原街頭有兩塊匾，一是徐文達先生所題「鴻賓樓」，一是王留鰲先生所題「林香齋」，已經成為城市牌匾的金色名片。
我寫牌匾書法的處女作是20世紀70年代中，為太原市繁華街道柳巷的一個小門臉菸酒店叫「一間樓」的題匾，當時沒有抓筆之類的大筆，是用中號大楷筆使勁壓著寫，寫的是顏體。後來懸掛起來一看，十分稚嫩，氣息全無。歷經街道門臉的整修改造，那個菸酒店沒了蹤影，門匾也就玉殞香消了。
1980年6月，調入山西省書法研究會，也就是省書協的前身。8月，研究會為引起全社會對牌匾書法的重視，提高牌匾書法的創作水平，著意搞了一個專題的「榜書展覽」，我也一試身手，寫的四個字是「天下奇觀」。記得當時還是用了個大筆，但下筆還是照著寫寸楷的法度在寫，起收轉折，波挑勾趯，看似中規中矩，卻了無生氣。
我自以為，牌匾書法是比較成熟的書法家幹的活，年輕書法家題寫，點畫結字看似夠了，但那種氣場和張力卻遠遠達不到，就像舞臺上的年輕角兒，唱念作派，火候不到，壓不住場子。
我寫牌匾多用行楷、魏碑、隸書，偶也用篆書，具體寫起來還是有所區別。一般題寫佛寺廟堂、古蹟名勝類，喜用魏體，取其高渾古穆，篤實莊嚴。如寫文化藝術類的齋館店堂，則摻入行書筆意，使其在蒼雄古厚中不乏靈動遒媚之韻趣。
當今書家很少直接在匾上題寫，一般會寫在紙上，拿去放大。我喜歡在大紙上大筆書寫，多用六尺對開紙，寫大了比較有氣勢，即使放大也不會太走樣。
我總的審美取向是陽剛壯美，點畫飽滿圓厚，結字緊密而蕩之以逸氣。我自忖，這種審美選擇是黃土高坡、河汾故土的淳厚樸實的民風薰染所致，也與自己開闊豁達的性格有關，如是而已。