等待影院復工的同時,不如來讀一讀電影書吧。
小電君特意為大家整理推薦一些近兩年來出版的中文電影圖書,它們既不是深奧的電影理論,也不是嚴肅的影史或導演研究,這些書有趣、有料,輕鬆且易讀。
有導演和演員所寫的創作故事和心路歷程,也有電影人抨擊同行的毒舌段子,這份電影書單將一一打開甚至顛覆你對電影以往的認識。
《賈想II》
如果賈樟柯不拍電影,也會是一名優秀的作家。
《賈想II》是《賈想I》的續作,整理了他從2008年到2016年的隨筆文章,訪談和演講,可讀性很強。
他的文風溫柔,筆觸細膩,語感也好。「雨落蘋果樹,樹會生長,果實會成熟。淚落白紙,劇本會完成,電影也會誕生。原來作品就像植物,需要有水。」無論電影還是文字,賈樟柯都是一個懷揣著理想主義的文藝工作者。
賈樟柯
在《憂愁上身》一篇中,有他感嘆青春往事的感性一面,《我不相信,你能猜對我們的結局》又有他對第六代導演的理性判斷...從這些文字可以看出,他一直在思考電影與時代、人的關係。
近年來,賈樟柯組織舉辦平遙國際影展,陸續執導《江湖兒女》《一直遊到海水變藍》,主演電影《不浪漫》,他也筆耕不輟,相信不久後就會迎來《賈想III》了。
《拍電影時我在想的事》
這是日本導演是枝裕和的自傳式隨筆集,從他在電視臺拍攝紀錄片一直寫到2016年的電影《比海更深》,包含了每部作品的創作幕後以及他對電視和電影藝術的理解。
為什麼是枝裕和能拍出《小偷家族》並拿下坎城金棕櫚大獎?這本書就像一本片場日記,能帶你窺見他一路走向成功的軌跡。
是枝裕和
書中有一個有趣的故事,是枝裕和回憶了他與偶像導演侯孝賢的一段陳年往事。
他在拍攝電影處女作《幻之光》時,嚴格按照畫的300張分鏡圖來拍攝,影片首映後也獲得好評,在東京影展遇到侯孝賢時,原以為會受到表揚,卻遭致批評。
《幻之光》劇照
「技巧很棒,問題是你在拍片前已將全部的分鏡圖都畫好了吧?」「鏡頭擺在哪,不應該等到現場看到演員的表現才決定的嗎?你拍過紀錄片,應該懂吧?」 侯孝賢的一席話給了是枝裕和很大衝擊,他形容這些話令他「刻骨銘心」。
之後,是枝裕和再也不畫分鏡圖,電影風格也完全不一樣了。
《馮遠徵的表演課》
提及表演,離不開斯坦尼體系和方法派,但你知道還有一種學派叫「格洛託夫斯基表演」嗎?馮遠徵就是這套體系在國內的最早傳人。
這本書的第一部分就像馮遠徵在講課,但不枯燥無味,而是把他的畢生所學用淺顯易懂的方式傳遞給讀者。
馮遠徵
他介紹了許多新鮮有趣的教學實踐內容,熱身遊戲、吐字歸音、通過生理刺激的方式解決表演難題...對演員很有啟發,對不了解表演的人來說也有可看性,充滿趣味。
書中的最後一部分是馮遠徵對飾演過的角色所做的分析。《不要和陌生人說話》中的「家暴男」安嘉和已成螢屏經典,「理解他,從他身上找出呵護人性、人情的地方。」這是馮遠徵一開始對人物所做的功課。
《不要和陌生人說話》劇照
《非誠勿擾》中,馮遠徵故意露出紅指甲,「既然我設計了,我就一定能讓它出現在鏡頭裡,讓它在觀眾面前表現出來」,這是他遵循的表演理念。
《我知道你們又來這一套!》
「太老套了!」你是否也經常在觀影時發出這樣的感嘆?
閱片多了,慢慢就能摸清電影裡的一些套路。這本書就以字典的詞條形式收集了一千多則好萊塢類型片裡經常出現的爛俗橋段,既有編者、美國知名影評人羅傑·伊伯特的總結,也有來自全球各地影迷的犀利幽默吐槽。
書中摘錄
《洛奇》《007》《虎膽龍威》等經典系列多次被調侃,即便是現在的好萊塢電影乃至很多國產影視作品,也都難逃書裡指出的這些情節套路。
《利刃出鞘》導演最近透露,蘋果禁止電影中的反派使用iPhone,但如果你看了書裡的「幕後黑手是經紀人!」一則,就能早早猜出《利刃出鞘》裡的兇手是前半程沒有什麼戲份的「美隊」了。
《利刃出鞘》 中的「美隊」克裡斯·埃文斯
如影評人周黎明所做的推薦:「對於普通影迷,這本書仿佛是一套無情嘲諷電影俗套的搞笑大全,是一部戲仿的喜劇片;但對於電影編導,它可以當作一本警示手冊,看看自己是否已經滑到溝裡而不自知。」
《與奧遜·威爾斯共進午餐》
這是一本關於導演奧遜·威爾斯的訪談錄,記錄了他從1983年到1985年與摯友亨利·雅格洛的數次私人談話內容。
作為史上最偉大的電影人之一,他執導的《公民凱恩》《上海小姐》《歷劫佳人》以及主演的《第三人》等片曾讓他收穫無限風光。
奧遜·威爾斯代表作《公民凱恩》
可到了晚年,他卻過得悽慘潦倒。因為找不到理想的製片人和充足的資金,雄心滿滿籌備的《堂吉訶德》《李爾王》《做夢的人》等片都遭遇阻礙,直到他去世,都無法順利拍攝完成。
書中的對話也伴隨著威爾斯談論這些影片籌備的過程,當然最大看點還是他對好萊塢電影界的各種爆料,言辭犀利,大肆批判了一堆公認的經典電影和知名影人。
他不喜歡希區柯克在美國拍的電影,稱《後窗》是「大爛片」,《迷魂記》「更差勁」。
對卓別林也直言不諱,說他愛搶風頭,底下有6個寫手,剽竊了他在《凡爾杜先生》裡的編劇署名權,還大幅刪減巴斯特·基頓在《舞臺春秋》裡的戲份。
《凡爾杜先生》的故事來源於奧遜·威爾斯
從對話還可以看出,奧遜·威爾斯是一個複雜矛盾的人,既狂妄自大,又不時憂心忡忡,到底哪一刻才是真實的他,就像他未完成的電影,永遠都成了謎。
《為勝利而戰》
《攻殼機動隊》導演押井守也是「吐槽大王」,和《與奧遜·威爾斯共進午餐》一樣,這也是一本私人對話錄,不過談論過程有個核心主題,即是他秉持的一套「導演常勝論」。
押井守漫談了數十位電影名導,揭秘了日本動畫界的幕後秘聞,以闡述他的勝利方法論。他稱導演取勝的條件之一是能持續拍電影,保留能拍下一部電影的權利。
押井守
雖然宮崎駿票房和聲譽雙豐收,押井守認為他算不上勝利者,而是「無限不幸的人」。宮崎駿與鈴木敏夫持續合作,也沒為自己留退路,往後無法再超越《千與千尋》,新片票房比前作稍差,就會被外界認定為失敗。
同樣,《鐵達尼號》和《阿凡達》的成功也讓卡梅隆的取勝條件變得越來越高。
書中插畫:鈴木敏夫、宮崎駿、卡梅隆(從左至右)
押井守還批評《黑客帝國》導演是商人,沒有遠見,見他第一句話就問:「你能來執導動畫版《黑客帝國》嗎?」而他非常認可吉爾莫·德爾·託羅,稱讚他從不失手,既能保持初心,遠赴西班牙拍出《潘神的迷宮》,也能在好萊塢避免執導一些爛片項目。
押井守的判斷也沒錯,《黑客帝國》導演自此走了下坡路,託羅之後拍出了《水形物語》,一舉包攬威尼斯金獅獎和奧斯卡最佳影片。
無論正確與否,這些個人論調也為大家提供了全新視角去看待什麼才是導演的勝利。
《北野武的小酒館》
如同書名所示,讀這本書,就像北野武一邊喝著小酒,一邊和你絮叨。吐露出的真言,有溫柔可愛的一面,也有狡黠,甚至自圓其說的一面。
嬉笑怒罵下,是他獨特的處世哲學,匯聚著對現代社會問題的辯證看法。
北野武代表作《菊次郎的夏天》
談到電影,北野武分享了他在黑澤明生前與他見面的往事,非常動人。黑澤明曾寫信給他,信中寫道:「日本電影的未來就拜託你了」。北野武說,這句話他這輩子都不會忘記。
《夢餘說夢》
比起現在市面上參差不齊的影評集,影評人黃愛玲的《夢餘說夢》更值得一讀。她的文字不掉書袋,都是融會貫通後的感性表達,文筆非常樸實,且優雅、細膩,充滿詩意。
每一篇只有兩三頁、千百字,常常說起一部電影就會聯想到其它看似風馬牛不相及的影片,旁徵博引,句句點到影片的關鍵穴位。
書中主要收錄她對法國電影和華語電影的評述,寫到她喜歡的《戲夢人生》與《海上花》,內容篇幅明顯就增多了。而對中國早期電影的評論,提及的史料非常豐富。
《海上花》劇照
「好的電影是將文字無法表達的感受,藉由影像表達;而好的評論是將影像蘊含的氣氛,藉由文字還原。」賈樟柯說,黃愛玲的影評就是如此。
開篇第一句:「我是天生的遊魂一族,白天黑夜皆可入夢。」對每一個影迷來說,看電影,不就是一場入夢嗎?
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