男，1964年1月生，江蘇興化人，著名作家，作品曾被譯成多國文字在國外出版。
自古到今，唱青衣的人成百上千，但真正領悟了青衣意韻的極少。
筱燕秋是個天生的青衣胚子。二十年前，京劇《奔月》的成功演出，讓人們認識了一個真正的嫦娥。可造化弄人，此後她沉寂了二十年，在遠離舞臺的戲校裡教書。學生春來的出現讓筱燕秋重新看到了當年的自己。二十年後，《奔月》復排，這對師生成了嫦娥的AB角。把命都給了嫦娥的筱燕秋一口氣演了四場，她不讓給春來，誰勸都沒用。可第五場，她來晚了。筱燕秋衝進化妝間的時候，春來已經上好妝了。她們對視了一眼。筱燕秋一把抓住化妝師，她想大聲告訴化妝師，「我才是嫦娥，只有我才是嫦娥」，但是她現在只會抖動嘴唇，不會說話。
上了妝的春來真是比天仙還要美，她才是嫦娥，這個世上沒有嫦娥，化妝師給誰上妝，誰就是嫦娥。大幕拉開，鑼鼓響起來了，筱燕秋目送著春來走向了上場門。筱燕秋知道，她的嫦娥在她四十歲的那個雪夜，真的死了。
觀眾承認了春來，掌聲和喝採聲就是最好的證明。
筱燕秋無聲地坐在化妝檯前，她望著自己，目光像秋夜裡的月光，汪汪地撒了一地。她一點都不知道自己做了些什麼，她拿起水衣給自己披上，取過肉色的底彩，擠在左手的掌心，均勻地一點一點往臉上抹，往脖子上抹，往手上抹……然後，她讓化妝師給她調眉，包頭，上齊眉穗，戴頭套，鎮定自若地，出奇地安靜。
筱燕秋並沒有說什麼，只是拉開了門，往門外走去。筱燕秋穿著一身薄薄的戲裝走進了風雪，她來到了劇場的大門口，站在了路燈下面，她看了大雪中的馬路一眼，自己給自己數起了板眼。她開始了唱，她唱的依舊是二簧慢板轉原板、轉流水、轉高腔。
雪花在飛舞，戲場門口，人越來越多，車越來越擠，但沒有一點聲音。筱燕秋旁若無人，邊舞邊唱。她要給天唱，給地唱，給她心中的觀眾唱。
筱燕秋的告別演出轟轟烈烈地結束了。人的一生其實就是不斷失去自己摯愛的過程，而且是永遠的失去，這是每個人必經的巨大傷痛，而我們在筱燕秋的微笑中看到了她的釋懷，看到了她的執著和期盼。
生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在後，有希望就不是悲！
我對戲曲沒什麼了解，但對戲曲卻印象深刻。
這麼說似乎有點奇怪，其實不然。因為我對戲曲的印象，幾乎全來自1995年周慧敏主演的港劇《刀馬旦》，這部劇一直刻在我腦海中，戲臺之上，戲臺之下，時代風雲變幻，情感悲戚流離，原本的好姐妹，轉眼變眼中釘，只因為，在太平之中尋求幸福已是不易，更何況她們渴望在亂世中獲得安定。
畢竟，雖然才華現世，但在那個時代，誰又甘心只做一個戲子呢？
戲子要出頭，憑的可能無非就兩樣，一是美貌，一是技藝。在畢飛宇這篇《青衣》中，主角就對自己的藝術人生產生了一種瘋魔的痴迷狀態，她愛她的觀眾，愛這天地，然而，時過境遷。
不少作品都表達了「不瘋魔不成活」的藝人狀態，比如最著名的《霸王別姬》，可能從藝的人都希望達到「人戲合一」，但「人戲合一」究竟是不是一種好的狀態呢？
我以為那是一種悲傷的狀態。
能夠進去，能夠出來，無論進去或出來，都乾乾淨淨，不混淆戲中與人生，這才是好的狀態。
從前聽周慧敏的歌曲《紅顏知己》，因為是粵語，所以將第一句歌詞「同臺做你對手心連戲」，聽成「同臺做戲對手心連心」，雖是聽錯了，但覺得這樣恰好，無論哪句，不都是戲臺上真實的世界嗎？
朗讀者
李菁 重慶廣電集團電視新聞中心主持人。擔任過民生新聞《天天630》、大型時政訪談《重慶論壇》、新聞評論《民生》等欄目主持人，也曾擔任過重慶市春節聯歡晚會等大型文藝晚會主持人。現為重慶《發現》欄目主播。曾獲得「重慶新聞獎」一等獎、「重慶十佳主持人」等獎項。