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《開羅紫玫瑰》過於現實的結局
開羅與紫玫瑰很容易與浪漫的意象連在一起，每當我在列表裡翻到，總會猶豫一兩秒。在看電影的時候，我最喜歡在欣賞的過程中，了解名字在電影中的真實含義。而在這部電影中有趣的是，開羅紫玫瑰竟然是電影中另一部電影的名字。此外我認為開羅紫玫瑰也象徵著一種分離現實的浪漫，一種存在於熒幕之上的浪漫。
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《開羅紫玫瑰》開滿紫玫瑰
最近才開始看Woody Allen，開羅紫玫瑰算是第二部。 紫玫瑰在電影裡象徵完美的愛。Cecilia的爛透生活開著兩朵，一朵Tom，另一個是Gill。討論真實和虛假，好像在討論被告與原告時的陪審團。大多數人覺得，Tom象徵完美，Gill象徵真實---有沒有想過兩者相反? 我想起一件往事，來道明我想論證的。
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《開羅的紫玫瑰》伍迪·艾倫大開腦洞玩魔幻 在真實和虛幻中徘徊
The Purple Rose of Cairo》(1985)美國藍光版封套《開羅的紫玫瑰/戲假情正The Purple Rose of Cairo》(1985)是一部奇幻影片，有著豐富的內容、大膽的想像和深刻的寓意。
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《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰
《開羅紫玫瑰》的背景是30年代經濟大蕭條。從懷舊情調上講，應該和《咖啡公社》、《午夜巴黎》等影片同屬一類。彼時現實生活中充滿了失業的悲慘，只有電影裡依舊歌舞昇平的繼續製造浪漫，沉溺於娛樂產業營造的虛構世界一直是經濟危機下大眾遠離痛苦的重要手段——這樣的環境設置又和《摩天輪》非常相似。米亞法羅飾演的女主正處在一段不愉快的婚姻中。
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《開羅紫玫瑰》作為寄託的電影
《開羅紫玫瑰》是伍迪·艾倫的代表作，通過講述在大蕭條中，借電影逃避現實，將情感寄託於電影之上的西西莉亞的一段奇幻故事，表達了「人生如戲，戲如人生」的主題。同時，影片也探討了電影與真實的關係以及表達了對好萊塢製造幻夢的電影工業的批判與反思。《開羅紫玫瑰》既是本片的名字，也是電影中西西莉亞所看的電影的名字。電影的第一個鏡頭就是電影院外所貼的影片海報，接著就是西西莉亞充滿嚮往的表情。
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奇幻影片《開羅紫玫瑰》，銀幕不是眺望世界的窗口，銀幕就是世界
《開羅紫玫瑰》這部影片是伍迪·艾倫導演寫給電影的一封情書，他用了一次偉大的創意實現了Cecilia的夢，劇情估計也是影迷幻想的最高境界了!屏幕上浪漫又溫暖的夢幻世界和她鍾愛的男主角Tom成了她全部的精神寄託，可憐的Cecilia就這樣一次次依靠閃爍的銀幕忘記生活的苦痛。
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《開羅紫玫瑰》所謂「真實」與「虛構」啊
電影屏幕是一個界線，分隔了所謂「真實」和「虛構」兩界。當「虛構」的形象湯姆從屏幕走出來，真實的世界一下子變得混亂。……這讓我聯想起打在碗裡的雞蛋，忽然卵黃膜破了，使蛋黃漏出幾滴流到透明的蛋清裡，成為一縷黃色的線，然後透出來的越來越多，蛋清和蛋黃的界限開始不清晰，混在一起……也許電影沒有側重於寫所謂「真實」或所謂「虛構」存在的意義，但這卻是十分重要的一筆。
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從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應
文轉自：從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應--電影文學--梁建華 侵刪 在電影《開羅的紫玫瑰》裡導演伍迪，艾倫以他一貫的幽默諷刺的手法向兜售夢幻的好萊塢電影提出了質疑。電影所敘述的故事發生在大蕭條時代的美國。
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《開羅紫玫瑰》一部講述電影的電影
Cecilia看不到自己的人生出路，所以她選擇每天去電影院看開羅紫玫瑰。她的選擇並不是想從電影中尋找人生的意義或是出路，更多的是想逃避現實生活的不如意，短暫的沉浸於開羅紫玫瑰這樣的一部浪漫愛情喜劇中，讓她可以暫時逃避現實中失業，酗酒，家暴，外加出軌的丈夫，讓她暫時遠離她真實的生活。與其說是在現實與虛幻之間的抉擇，不如說塞西莉亞從來就沒有權利與勇氣抉擇。
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「光影灕江」「好萊塢往事」電影主題月——《開羅紫玫瑰》
語言: 英語上映日期: 1985-03-01片長: 82 分鐘又名: 戲假情真 / 開羅的紫羅蘭在美國經濟大蕭條的時代，塞西莉婭失去了工作，變成平凡家庭主婦的她，經常獨自去看電影消磨時光，一部《開羅紫玫瑰》被她看到連臺詞都無比熟悉。
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從格雷馬斯矩陣看《開羅紫玫瑰》
本文將通過符號學家格雷馬斯提出的矩陣模型，對伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》電影文本中的人物關係進行分析。關鍵詞：伍迪艾倫 動元 格雷馬斯矩陣 《開羅紫玫瑰》1、 格雷馬斯矩陣與電影文本在符號學家施特勞斯針對敘事提出「二元對立模式」之後，格雷馬斯提出了其著名的「敘事矩陣」模式。
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《開羅紫玫瑰》：伍迪·艾倫在八十年代對電影的預言
拍攝於1985年的《開羅紫玫瑰》講述了由一部三十年代的電影《開羅紫玫瑰》引發的鬧劇。既然要探討影像與真實，夢想與現實，那麼極具有戲劇化的同時作為了電影（虛幻世界的典型代表）的黃金歲月和現實社會凋敝的經濟大蕭條時期的上世紀三十年代，無疑是故事背景設定的最好選擇。
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《開羅紫玫瑰》老爺子的情書啊
「真實的人要他們的生活虛構，虛構的人又要他們的生活真實」真實與虛幻 好萊塢與開羅紫玫瑰只有藝術是唯一永遠屬於我們的 而它與現實間橫亙著無法逾越的萬古堅冰 除卻湯 所有徘徊試探 都成了拖姜痴鼠般的僭越 西麗亞抱著行囊與尤克裡裡在螢屏外的笑 是woody寫給電影的情書與現實間冷酷平行線的唯一和解
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《開羅紫玫瑰》Rose in poam
戈達爾曾說過「一部影片並非發生在銀幕上，而是發生在觀眾和銀幕之間」。客觀角度來講戈達爾的本意可能是想說明電影自身的交流感和代入感，然而三十年後時代同電影工業技術的提升伍迪艾倫用《開羅紫玫瑰》重新詮釋了這句話。
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《開羅紫玫瑰》做夢吧！
服氣，開羅紫玫瑰的女主像個沙雕一樣，過成那樣了還做夢，其實做夢不要緊，關鍵是你別給人家摔盤子砸碗忘記結帳忘記上菜……這種在工作中給人添麻煩的人十分討厭！不過女主看起來是個善良的人，很好騙的樣子，也是個溫柔的人，老公失業以後天天賭博調戲女人，給她一個hug她就乖乖拿錢給老公賭博用。。。。
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《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰——彼岸之花
美男甚至把她拉進了電影中的世界，結果只有一些粗糙的布景，和劇中那幾個人物而已。女主很快就走了出來，並忍痛最終選擇了現實世界中的好萊塢小演員。為了凸顯女主的不幸，丈夫被設定的非常反派，酗酒、賭博、勾搭女人、家暴、不思悔改，愛錢。這一切讓女主沉溺電影，或者想要跟著其他男人跑掉，都非常合理。
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《開羅紫玫瑰》元電影的敘事:當熒幕與現實交織
像在<午夜巴黎>中，男主角吉爾在午夜巴黎突然乘上一輛通往黃金時代的轎車，遇見了他夢寐以求的著名大文豪、藝術家、批評家甚至還愛上了他們其中一位情人，<開羅紫玫瑰>中女主角Cecilia也突然得到了忠實影迷最瘋狂的饋贈:熒幕中的角色突然走了出來，向她表達愛意。
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《開羅紫玫瑰》8.5
《開羅紫玫瑰》8.5①這是伍迪·艾倫的電影，我卻滿腦子基頓。不是那個伍迪·艾倫愛到死去活來的黛安·基頓，是巴斯特，巴斯特·基頓。②到最後她真的一無所有了，狼狽地躲進電影院，淚眼婆娑地，她望著銀幕怔怔出神，然後她微笑起來。電影戛然而止。
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《開羅紫玫瑰》愛電影，愛生活，愛自己
我覺得《開羅紫玫瑰》有一點挺有意思：故事背景設定在美國的三十年代經濟蕭條時期。而故事的拍攝手法，演繹方法，情節模式也是按照三十年代情節劇的路子走的。這是那個時候老電影的一個特點，《開羅紫玫瑰》正是延續這樣的「套路」，反而有一種碎碎念的可愛。
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《開羅紫玫瑰》寫在電影鑑賞課之後
對開羅紫玫瑰這部好萊塢愛情喜劇電影，我所看到的，像極了四宮格的鍋底，不分主次輕重，每一格的味道都在用不同方式衝擊你的味蕾，不存在真正的主角。 關於精神寄託。 西西莉亞，一個工作馬虎婚姻不如意而對電影裡奢靡無憂的浪漫生活心生嚮往的平庸少婦，面對粗線條丈夫的昏昏度日身體出軌，無奈寄情於小鎮上的電影，一遍兩遍三遍四遍五遍，鎮靜思考淚水在西西莉亞的臉上浮現又泯滅。