希臘神話的角落 麥可•柯楊尼斯的希臘悲劇三部曲

2021-02-25 上海師大世界電影


我相信所有古希臘戲劇都是有現代意義的，因為它們直指人性。

希臘導演麥可·柯楊尼斯（Mihalis Kakogiannis，亦被譯成：米哈利斯·卡科伊亞尼斯）一生痴迷於古希臘戲劇，畢生最大的追求是將古希臘戲劇搬上英語舞臺和銀幕，他也用自己的一生去踐行這一願望。繼承了古希臘大情懷的他將大量歐裡庇得斯和阿里斯託芬的經典悲劇改編成現代舞臺劇和電影，真正還原了屬於希臘本土的希臘神話的精神，也因此獲得評論界的大力讚譽。作為希臘最著名的電影導演之一，他將希臘電影帶向了世界，為希臘電影在二戰後的歐洲電影市場贏得一席之地。


在著名的電影《希臘人佐巴》、《黑衣姑娘》、《大家閨秀》之外，麥可·柯楊尼斯先後將希臘著名悲劇大師歐裡庇得斯的三部悲劇搬上大熒幕。1962年上映的《埃勒克特拉》（Elektra）、1971年的《特洛伊婦女》（Trojan Women）和1977年的《伊菲吉妮婭》（Iphigeneia），三部影片並稱為「希臘悲劇三部曲」。《埃勒克特拉》和《伊菲吉妮婭》均提名當年的坎城金棕櫚獎和奧斯卡最佳外語片獎，《埃勒克特拉》更是獲得了坎城電影節兩項大獎。三部影片不僅給他帶來了國際聲譽，更將希臘戲劇以希臘人自己的方式展示給了全世界。


導演: 麥可·柯楊尼斯

主演: 艾琳·帕帕斯

片長: 110 分鐘

本片根據歐裡庇得斯的悲劇《埃勒克特拉》改編，講述了埃勒克特拉同弟弟奧瑞斯特斯弒母為父報仇的故事。特洛伊戰爭後希臘統帥阿伽門農凱旋而歸，卻被妻子克呂泰涅斯特拉和她的情夫埃及斯託斯密謀殺害。呂泰涅斯特拉和埃及斯託斯統治了國家，並將女兒埃勒克特拉囚禁在城堡中。阿迦門儂的兒子奧瑞斯特斯則被僕人秘密送出國境。


埃勒克特拉長大成人後，克呂泰涅斯特拉將她嫁給偏遠地方的一個農民。時間並沒有洗去埃勒克特拉對父親的愛，忍辱的歲月裡她時鐘銘記著要為父親報仇。在等待八年後，弟弟奧瑞斯特斯歸來，姐弟相認，在法諾地王子皮拉得斯的幫助下，奧瑞斯特斯在祭祀酒神的晚會上殺死了埃及斯託斯。在設計將母親呂泰涅斯特拉騙出王宮後，埃勒克特拉同奧瑞斯特斯一同殺死了她。

同「俄狄浦斯情結」相映襯，人們將「戀父憎母」情節稱為「埃勒克特拉情結」。


導演:麥可·柯楊尼斯

主演: 凱薩琳·赫本

片長: 109 分鐘


本片根據歐裡庇得斯另一部著名悲劇《特洛伊婦女》改編，講述了特洛伊戰爭後特洛伊女性面對希臘人奴役的命運。特洛伊城被焚毀後，希臘人開始大肆殺戮，男子被殺盡，淪為戰俘的特洛伊婦女們陪伴著特洛伊王后赫枯巴為失去親人失去故國而哀慟不已。然而在這以後她們還要面對更殘酷的命運——特洛伊公主波呂克賽娜和特洛伊大將赫克託耳的幼子被殺害祭獻給阿基琉斯，赫克託耳的妻子安德洛瑪克作為戰俘被嫁入敵國。她們最終將作為女奴遠走敵國，踏入未知的命運。


導演:麥可·柯楊尼斯

主演: 塔蒂亞娜·帕帕毛斯庫/艾琳·帕帕斯

片長: 127 分鐘

本片改編自歐裡庇得斯的悲劇《伊菲吉妮婭》，也是麥可·柯楊尼斯希臘悲劇三部曲的最後一部。影片回到三部曲故事的最初，特洛伊戰爭之前，阿伽門農外出尋找食物時誤傷了一頭神鹿，女神阿苔密斯一怒之下將希臘艦隊困在港裡無法出徵。阿加門農必須獻出他的女兒伊菲吉妮婭作為祭祀品。阿迦門農經歷了多番痛苦掙扎，甚至謊稱要把女兒嫁給阿基琉斯引女兒前來，親手將女兒推向祭壇。伊菲吉妮婭的心理從最初的恐懼到漸漸堅定，最後在無奈中自尊而驕傲地死去，故事達到悲劇的頂峰。阿迦門農的妻子克呂泰涅斯特拉也因此向阿伽門農復仇。


麥可·柯楊尼斯的悲劇三部曲從拍攝時間來看像是一個悲劇體不斷追溯的過程，從特洛伊戰爭後阿伽門農兒女為父復仇到特洛伊戰爭結束被俘婦女受希臘人奴役命運再至特洛伊戰爭前奏裡阿伽門農犧牲女兒來接受天神處罰換得出徵機會。三部曲對應著三種悲劇命運，在希臘神話裡總是一樁罪行報應另一樁罪行，罪行的源頭卻是神的介入和被詛咒的命運。正如《特洛伊婦女》裡，波塞冬痛斥雅典人：「你們毀滅了人家的都城，破壞了天神的廟宇，還敞開了那死者安眠的墳墓：你們種下了荒涼，日後收穫的也就是毀滅！」


三部悲劇均以女性為主人公，通過女性主角的反抗強加於自身的命運來向我們傳達悲劇的力量，在死去、希望破滅和成功逃離中達到悲劇的頂峰。歐裡庇得斯被認為是「首先在希臘文學的領域裡發現了女人」，而導演柯楊尼斯則在影片中將所有女性形象具體化和人性化，他們通過自身巧妙的藝術手段，為與神性對抗的女性精神樹立起一座崇高的豐碑。


三部影片中導演柯楊尼斯選用粗樸的鏡頭，自然實景拍攝、詩化的對白和大量人的面部特寫以及表現蒙太奇來還原希臘神話以及歐裡庇得斯悲劇的精神。歐裡庇得斯的悲劇注重寫實手法和心理描寫，將悲劇從「英雄悲劇」中超脫出來，使悲劇接近現實。柯楊尼斯在影片中則在細節上更加豐富了人物的複雜性格和心理狀態，將人物塑造地立體飽滿，為古典悲劇賦予了現代性的含義。



立體和飽滿的人物形象意味著導演並不想將悲劇的原因歸結於其他任何人，而是歸結於命運。而所謂命運究竟是必然環環相扣的枷鎖還是神隨意的賦予戲贈，這些都是希臘神話故事裡永恆的無解。但可以肯定的是，麥可·柯楊尼斯的確拍出了古希臘悲劇藝術應該具有的神韻，照亮了希臘神話浩瀚星空的一角。

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