臺灣電視歌仔戲自播出至今已三十餘年，舉凡章回小說、傳統故事、民間故事，已一而再，再而三編寫播出。但《秦淮煙雨》題材尚屬首次編寫，劇中人處於亂世，生不逢辰，仍能堅定志節，奮發其悲天憫人之心，或超然脫俗，寄情吟詠之中，堪稱奇才異行之輩，以其諷世警俗，望收點鐵成金之效。
「秦淮煙雨」之時代背景及部分情節，取材中國古典文學名著「桃花扇」，然而，為了符合電視歌仔戲之演出方式，顧及劇力是否夠強；趣味性是否夠濃，因此也揉入部分野史、民間傳說，並虛構甘草人物，加強三小戲(即小生、小旦、小丑)。
故事發生在明朝末年的金陵，描述秦淮河畔著名歌妓李香君、蘇紅梅、卞玉京、鄭妥娘與才子侯朝宗、俠客杜瑤麒、韋百裡之間，纏綿悽惻，慷慨蒼涼，感人肺腑的愛情故事。
南朝淪亡前後，李香君等奇女子，出汙泥而不染，雖在風塵所表現出的貞烈，令人一掬同情之淚，深嘆紅顏薄命。侯朝宗不畏權勢，不貪富貴，操守清高，他與李香君的生死戀，即使數百年後，仍為人津津樂道，俠客杜瑤麒義薄雲天，個性嫉惡如仇，然而英雄難過美人關，他與多情俠女韋紅梅之間的三角戀情，令人回味無窮。
「秦淮煙雨」的推出，不論幕前幕後，都具備著不同的意義！就幕前而言，是葉青歌仔戲團十九年來首次在沒有商業壓力的環境下展現風華，想必會帶動電視歌仔戲另一種「風雲異動」！就幕後而言，公共電視不惜斥資搭建古裝豪華大景二十餘堂，節目、製作、美術、燈光各相關單位精英盡出，全體總動員全力支援，足以證明公視對於推動傳統本土戲曲，延續本土文化的使命感！
公視吳董事長與李總經理在殺青酒宴上更是語重心長的說：希望首次與葉青歌仔戲的合作只是一個開始，往還要有更多「第一次」的延續！
為了展現新的風貌，「秦淮煙雨」的幕後團隊在製作與導演方面都呈現了新的組合與新的做法——
曾擔任葉青歌仔戲及華視閩南語劇製作人十餘年資深製作人蔡見賢，本次與演員楊懷民攜手雙掛製作，希望彼此共同為傳統歌仔戲投注心血！在沒有商業壓力的情況下，讓節目更具質感，更希望此次「十五集精緻小品」快速的劇情變化與豐富的音樂性，能讓人在觀後仍有意猶未盡之感，更希望能夠藉此吸引更多年輕的觀眾接觸歌仔戲！
八點檔導演，亦是資深演員陳啟俊首次執導歌仔戲，與歌仔戲前輩導演石文戶相輔相成。
由石導演掌握傳統歌仔戲的精髓；陳啟俊發揮新銳導演的功力，不但注重運鏡與美感，同時使節奏更為快捷有力，讓全劇能與傳統歌仔戲的音樂性交互為用。
武術指導由名演員黃仲裕擔任，將電影與八點檔的武打風格為歌仔戲注入新的武術生命！
導播高明帝本著自身對於傳統戲曲的愛好，由一個道地的外省孩子，每日耳濡目染之下，到後來竟然連歌仔戲傳統七字仔亦能朗朗上口！為了做到全方位的掌握，錄製前必先作功課，反覆演練鏡頭跳接的設計，燈光、布景、演員的走位等等………..，因此導播夫人常常抱怨，家裡的電視常被導播霸佔，在攝影棚裡看不夠，回家還抱著不放，看來『戲癌』並不只是演員的專利呵！
而在此次「秦淮煙雨」的製作過程中，與以往大不相同的是音樂部分--為了強化與彰顯「歌」仔戲的音樂部分，製作人大膽啟用了歌仔戲的新生代音樂工作者「周以謙」將全部唱腔與串樂部分全部重新編曲，傳統戲曲與現代編曲風格相結合之後，充分予人煥然一新的聽覺享受！再加上片頭片尾曲拋離了擇取唱片公司現有歌曲或打歌的方式，亦請周以謙量身打造，由葉青、林美照主唱，全體團員男女混聲大合唱。由於曲調優美，戲還未上檔，演員們已經交相傳唱，愛不釋「口」了！
除了好的製作、好的導演，「好劇本」永遠是好戲不可或缺的靈魂！古典文學名著「桃花扇」能夠從「秦淮煙雨」中展現新姿，再度從古籍中復活，必須歸功資深編劇陳永明與新一代編劇江佩玲共同攜手，老乾新枝，果然不同凡響，是陳永明繼名噪一時的電視歌仔戲「孔明三氣周瑜」、「陳三五娘」之後，又一令人刮目相看的佳作！
值得一提的尚有風格獨特的片頭動畫-由公視動畫小組精心設計，僅僅三十秒的片頭動畫，不但傳達了「桃花扇」的由來，更展現了「秦淮煙雨」全劇的風骨與意境！加上名名服裝設計師師蔡桂霖所設計的戲服，鮮亮的色彩不但呈現出中國戲曲的特色，更能展現明朝末年秦淮河畔的絢麗！
從孕育到催生，「秦淮煙雨」經過了一年多的時間，總算能夠仰望藍天，希望這一番努力，能夠像一樹飛舞的楊花，遍灑薪傳的種子，期待它能：
兼容並蓄，有容乃大－－將歌仔戲推向歷史的新紀元
薪火相傳，承先啟後－－將歌仔戲的命脈永續傳承，發揚光大。