文/手遊那點事/雙桅船
三月的第一個節日，眨眼過去。本想聊聊女權，但圍觀了2天的論壇貼吧，發現這個話題極易引發爭議，於是作罷。
春節各大論壇才被《乘風破浪》的主題曲屠版沒多久，若不是徐嬌發聲，還真不知道國內沒幾個藝人敢為女權站臺的。多方言論已從側面證實男女平權這條路，任重而道遠。
畢竟，「女性只是傳宗接代的工具」這種思想今天依然存在，有些人甚至連最基本的生存生育權都得不到保障。
社會對女性的惡意遠比正常人想像的大。
不信？往下看↓
2012年，印度德裡大學醫學系女大學生喬蒂辛格潘迪在夜晚誤上了一輛不在當班的公交車，之後在車上被6名男子用鐵棒毆打並輪姦，腹部、腸子、生殖器遭嚴重創傷，後被拋棄於荒地。
BBC以此事為題拍攝紀錄片《印度的女兒》，揭露一個視強姦如家常便飯的社會到底有多病態。
在印度，71%的女性不工作，35%的女性是文盲，每年約200W女嬰被殺，每20分鐘有一名女性被強姦，68%法官認為女性衣著暴露是對強姦的邀請。（@---，豆瓣）
導演耗時兩年製作完成，上映前在印度被禁，理由是內容敏感、容易造成騷亂。
好，印度尚屬發展中國家，那麼我們看看鄰國發達的日本。
還是BBC，根據少女援交拍攝紀錄片《那些可以被買賣的女孩》（Young Sex For Sale）。最讓我震驚的是竟然有某位媽媽帶著6歲的女兒拍攝打色情擦邊球的寫真……令人不寒而慄的戀童癖審美。
BBC記者採訪過程中，還遭到警察的幹預和阻攔，並被強制扣押兩小時。
將視線轉回國內，你們是否記得幾年前央視播過兩部關於拐賣婦女題材的影片——《嫁給大山的女人》和《阿霞》？
被拐婦女賣到窮山溝裡頭，村民以禮相待，然後女主被他們感動，選擇留下當老師支援鄉村教育？觀影全程黑人問號臉。尤其是前者將原型郜豔敏被強姦被毒打的事實加以美化，最後成為「鄉村最美女教師」還得了「感動中國」。。。
反倒是《盲山》這種揭露現實、為拐賣婦女發聲的電影卻被禁止大陸公映，直到刪減部分內容並修改結局才得以解禁。
這使得我反而更想聊聊這部電影，雖然有點沉重，但我害怕哪天它被刪得一乾二淨，我們就真的錯失了一部好電影。
盲山，從片名到海報隔老遠就散發出十八線小縣城濃濃的鄉土氣息。
這是李揚導演「盲」系列第二作，豆瓣8.2分，IMDb7.5，爛番茄87%好評率，可惜叫好不叫座。
在《盲山》之前，李揚導演拍攝了反映底層百姓苦難生活（礦難）與苟且偷生卑劣行徑的《盲井》（獲柏林電影節銀熊獎），由王寶強主演，同樣禁止在內地公映。
諷刺的是，後來某個縣真的發生了偽造礦難殺死礦工案件，當地政府卻非說村民是觀看《盲井》才學會的，也不知道這些人在哪找的片源。
《盲井》之後，李楊導演根據中國真實拐賣婦女事件改編拍攝了《盲山》，講述女大學生白雪梅被拐賣到山村後，被「丈夫」黃德貴強姦，多次逃跑被追回毒打的故事。
女主原型是東北農村姑娘王秀英，1994年被賣到廣東羅定市花坪村給49歲的老農民郭美南做老婆。郭在兄嫂幫助下強暴了她，她找過當地派出所，不受理。最後王秀英不堪兄嫂辱罵，把一杯硫酸潑向兄嫂的兩個孩子，並傷及五名小學生。因故意傷害罪被判死緩。
《盲山》裡邊的演員除了女主角和黃德誠外都由某村村民本色出演，當地就有拐賣婦女的現象，圍觀村民甚至嚮導演提出要買下女主角當老婆，徹底把李楊噁心壞了，後期撤走去別的地方補鏡頭。
李揚說：盲就一個字，但我找不到一個更貼切的，來形容人心中的漆黑。
這是一部會讓你氣憤難過辛酸絕望震撼到渾身發抖、噁心到無處宣洩的電影。
22歲的女大學生白雪梅迫切改變家中窘境，被人販子騙到山村，謊稱採藥材。片頭，他們一行人坐三輪車從早上到將近黃昏才進村，足見那個地方有多偏僻路遠。
村裡的人跑出來迎接，所有人的表情都耐人尋味。
【人販子與黃德貴他爹達成協議】
人販子騙白雪梅留下看行李，白雪梅喝了杯水後不省人事，第二天醒來發現行李和身份證不見了。她向黃德貴一家求助，被告知自己以七千塊賣給了他家，這個人將成為她的「丈夫」。
白雪梅嘗試講理、反抗，黃德貴一家把她關進了屋裡，輪流勸說。
村裡人來吃黃德貴的喜宴，小孩子從窗戶看到白雪梅被捆綁在床上，臉上滿是好奇：
當天夜裡，黃德貴在人渣的慫恿下強姦了她，他父母甚至幫忙按住了女主。
第二天白雪梅趁機逃跑，卻被村民全方位圍堵；她向村主任求救，被村主任搪塞回去，回家遭到毒打。
白雪梅心裡明白：整個村子沒有一個人會救她。她試圖自殺，黃德貴向堂弟黃德誠借錢把她送進醫院給救了回來，醫院對割腕這事仿佛司空見慣。
出院後黃德貴他媽找了兩個同樣被拐賣的女人（陳春麗和鄭小蘭）開導女主，白雪梅決定好好活下來計劃再次逃跑。
（而鄭小蘭恰恰就是幾年前被從四川某縣城騙來這個村的，20歲就已經是兩個孩子的媽。導演說：她天天來劇組，我們後來就讓她演了。她丈夫不願意，打她，她就威脅：你再打我就跟劇組走！丈夫沒敢打，後來也到劇組串了個角色。）
很快白雪梅找到第二次逃跑的機會，她打聽到路線，跑到大公路攔車，因為沒錢，麵包車主不願意帶她走，之後村裡的人追上來，帶回村又被黃德貴毒打。
第三次逃跑、第四次逃跑都以失敗告終。在最無助的情況下，女主跟黃德誠偷情、跟小賣部老闆做肉體交易……一次又一次在泥濘中掙扎，而後絕望……直到等來她的父親。
本片引起爭議的最大原因是海外版和國內版兩個結局。海外版中，白雪梅等到了父親和警察，然而警察在村民的包圍下無力援救，在白父與黃德貴爭鬥過程中，絕望的女主拿起菜刀砍向黃德貴，畫面黑屏。
國內版中，白雪梅留下孩子和父親走了；其他被拐賣的婦女也順利帶走了，也有女人為了孩子留下來。片尾是這樣一句話：
事實上，兩種結局都告訴我們營救被拐婦女的道路有多艱難。警察這個神聖的詞，在窮鄉僻壤毫無威懾力；無知的民眾眼裡，法律全是空談；被解救的婦女選擇回去有的是為了孩子，更多的是因為無法面對社會的「指責」。
《盲山》帶給觀眾的震撼並不僅限於此。實際上每一個鏡頭、每一個場景、每一個人物的設置都有導演的用心，包括名字。
例如黃德貴強暴女主時，他媽背過身去一臉不忍與他爸的狂躁形成鮮明對比。他媽勸說白雪梅，將家裡唯一的雞蛋給女主，仿佛從白雪梅身上看到了當年的自己。
白雪梅託郵遞員給她寄信，黃德貴看見了但無動於衷，事實證明郵遞員與村民果然狼狽為奸，後邊有個鏡頭郵遞員把信給了黃德貴；
上級領導來視察村裡，村民把拐賣的婦女押到山上看管，威脅她們不許搞事——
說明什麼？說明他們從一開始就知道買賣婦女是違法的，但他們還是照做了。所有人對販賣人口、毆打婦女的事習以為常，這才是最可怕的。
黃德貴的堂弟黃德誠，為人師表，名字叫「道德的德，誠信的誠」，做的卻是骯髒下流的勾當。
村裡名叫「李青山」的小孩，他擁有這世上最純潔的心靈。給關在屋裡的白雪梅送去兩個雞蛋；告訴白雪梅她的信都沒寄出去，並自告奮勇要給她寄信。
片中有一幕拍到深夜的湖邊飄來一具女嬰屍體，我們於是知道了村裡買媳婦的真相：生下女嬰殺掉→男女失衡→買婦女→生下女嬰殺掉，如此惡性循環。
可想而知，這麼沉重的題材根本不被市場看好，投資商撤資，為了拍完《盲山》，導演到處借錢，甚至抵押了房子。結果當年公映後被網友指責抹黑中國農民……這些可都是根據真實事件拍的啊。
李楊說：大家能看懂多少就看多少，我認為一個好的電影不需要解讀。
公映票房很慘澹，無疑雪上加霜。大IP、大製作、明星扎堆的電影再爛票房還是很高，真正關注民生、關注弱勢群體的獨立作品卻鮮少人留意。
並且現狀依舊不容樂觀：2014年全國公安解救拐賣婦女3萬餘人，實際被拐人數估計遠遠高於這個數字。千辛萬苦脫困，有些婦女仍會選擇重回大山，被她們的親人和社會輿論逼回去：「被玷汙的女人嫁不出去」、「生了娃的女人不能放棄家庭」、「女子嫁誰不是嫁」……
獨立自主的現代女性尚且要面對職場歧視，更別提這些弱勢群體。
即使在娛樂性較強的遊戲圈，某些作品也或多或少體現了這種陰暗面。
長腿、大胸、裸露幾乎是所有網遊女性角色的標配；布料的包裹面積被認為與遊戲受歡迎程度成反比。
《直到晨曦來臨》(Til Morning Light)，渴望融入集體的女主角Erica被兩個女同學欺騙，惡意鎖進鬼屋，這是校園霸凌。
《鬱夫の戀》(ライブアライブ)：同為校園霸凌。男主角鬱夫的女朋友詩織被迫援交。（開發者自身經歷，已被日本人列為搜索禁語。）
《破碎時光》(Broken Age)：女孩Vella生活的村子常年飽受怪物侵擾，村裡有「女孩獻祭」的傳統，她被選中獻給怪物，這是外國版河神娶媳婦。
所幸還有更多的作品賦予女性獨立堅強、三觀超正的形象，例如G5、Bigfish、Artifex Mundi他們家的解謎遊戲。
《深淵》(Abyss:The Wraithsof Eden)：果敢堅毅的女主潛入被惡魔掌控的深海解救未婚夫。
《靈魂穿越者》(Spirit Walkers)、《恐怖傳奇》系列：幾個善良強悍的女孩一路相伴，不分你我，友誼帶給她們戰勝邪靈的力量和勇氣。
《秘密組織》系列(The Secret Order)：足夠自立、足夠堅韌、足夠勇敢，肩負偉大使命的女性可以走多遠？
《失落靈魂》、《深海噩夢》系列：當孩子捲入超自然事件神秘失蹤、連警方都無能為力時，我們將見證母愛的偉大。
我想，無論是寫實的作品（《盲山》）還是虛擬的遊戲角色，只要能傳遞正確的價值觀，那就是好的作品。世界上有一種影響叫潛移默化。這樣的作品越來越多無疑是件好事。