藝舟雙楫,書學相得——沈必晟的學術與書法

自撰詩 行草鬥方 芙蓉秋意多，花欲待霜磨。 撐起風中綠，沙沙萬片歌。

隸書對聯 梅花百樹詩書澤，茅屋三間忠孝家。

□ 趙志成

在武漢書壇，有一個書法世家頗受關注，那就是「漢上四沈」：沈邦武先生與其子沈必輝、沈必耀、沈必晟。沈邦武先生在世時，為湖北省文史館館員，被書法界譽為「招牌大王」。其子均克紹箕裘，書畫印和相關學術研究各展所長，為藝壇佳話。

因為年齡和工作關係，我與沈必晟交誼甚厚，對其人與書法亦多有敬重、了解。書法藝術，理論與創作可謂藝舟雙楫。必晟年少學優，酷愛讀書，樂於思辨。他大學時，即在思想文化評論雜誌《讀書》上連續發表文章，一時為學界關注。工作後，他追求樹德建言、經世致用的人生價值，修身律己，弘道養正，於書法更是孜孜以求，先後在全國各類書畫專業雜誌及中文核心期刊上發表書法專論40餘萬字，出版有《中西古今之間的書法》等專著，主編、合編書法選集、教材多部，並十多次參與策劃湖北、武漢的書法篆刻學術評審會、研討會，擔任評委和學術主持。

必晟擅長運用多學科的方法來審視傳統書法，並對當代書法現象引發出的文字、語言、社會、歷史、美學等領域的諸多問題進行探討，有意識地將書法問題引向更加廣闊的領域。書齋之外，必晟樂於問道，尊崇名師，於當代書法名家陳方既、徐本一、李剛田、邱振中、白謙慎、陳振濂等前輩多有求教。他在學術實踐中，敏於觀察和思索當代書法創作與學術研究中的新思想、新問題、新方法，以此對書法的歷史和現狀進行考察和剖析。十多年來，必晟對荊楚書學、漢派書法中的歷史文化遺存，總是竭盡全力地進行探究和整理。經他的梳理，伊秉綬、張之洞、端方、張裕釗、楊守敬、黃牧甫、王福庵、唐醉石等一大批翰墨先賢在荊楚武漢的金石書法交遊更加明確，武漢地區名勝古蹟的摩崖刻石、書法遺存信息有了更多發現，清代中葉以來漢上書法的學術源流逐漸補全，脈絡日益清晰，必晟也因為在這方面的成就，獲得我省書法領域的最高獎——黃鶴獎。

必晟的書法成長，從起步就有很好的學書環境和開闊的眼界，他幼年即隨父兄刻苦習字，問道漢上書壇鄧少峰、金月波等前輩名家。他在整理、結集父親作品時，涉筆成趣——小時候經常幫父親代筆，完成一些外貿書法訂單的初稿，「我最多一天可以寫十二幅（百福圖），寫完，手指頭就動彈不得了。」正是因此，必晟的書法植根傳統正脈，很少受到時風的影響。必晟近幾年的書法創作，醉心清代大家伊秉綬，追求正大雄渾、氣勢開張的氣象，作書時常題道「擬寧化伊墨卿老人筆意」。伊秉綬的隸書是清代書家在集體意識上崇古化今、碑帖融合後形成的高峰，隸書有愈大愈壯、氣勢恢宏的特點，同時又放縱飄逸、高古博大。而遠在秦漢的篆隸，又是魏晉行草、盛唐楷書的源流。必晟的隸書，力圖在書法史兩個較遠坐標位置上找到一個最佳契合點，融古鑠今。他一方面在面貌上吸收了伊秉綬豐厚古拙的特點，在字法上融入商周籀篆、秦漢古隸的意趣，一方面在筆法、章法形式上略參時代性的情緒表達，使得作品古質而今妍。必晟的行草篆籀意味濃，筆致圓融，又有楚簡的體勢，結體跳躍，更多趣味和心性的表達。偶爾，必晟也嘗試寫一些格律詩，試圖書文同參、文書同質，這也體現了他追求書兼雙美的文化理想。

必晟說：「一個人對人生、對生存環境的體驗和感覺的積累，對整個書法史和當代藝術史中的一些具體作品的感覺的積累，比所有書本中關於書法的概念、理論都要來得重要。」必晟的學術成果和治學精神，學界多有褒獎。他的書法創作，也多次參加全國性專業展賽，時顯才情。楚山漢水，才子風流，願必晟克紹家聲豈必讓、展開藝舟雙楫成。