韓劇過往曾以「邊拍邊播」的策略，成功創造不少高收視率及話題，讓臺灣主流電視臺製作偶像劇時也紛紛跟進效法。
但為迎合觀眾、網友口味隨時更改故事走向，不得不採取邊拍邊播的方式，往往造成戲劇製作品質不夠精良及題材受限的問題，讓今年開始推出自製戲的歐銻銻娛樂負責人決定徹底改變這樣的商業操作模式。
為愛奇藝臺灣站負責統籌自製作計劃的，是歐銻銻娛樂的戲劇總監廖健行，在臺灣影視產業已深耕20年。他以自身觀察分析，臺灣戲劇品質無法提升，「邊拍邊播」是最大的主因，「邊拍邊播，編劇往往不寫太複雜的內容，因為本周拍、下周播的作業模式，處理影像的時間很有限，也無法有足夠的時間處理後制。」
韓劇《太陽的後裔》以先拍後播的方式，在亞洲各國取得大成功後，韓國電視劇目前已逐漸改變戲劇拍攝製作模式。
而縱觀近兩年口碑佳的《一把青》《植劇場系列》《滾石愛情故事》《通靈少女》等，也都是採取先拍後播方式。
「這些戲都是拍完後，導演有時間專心處理包括剪輯、配樂、特效等後製工作，經過一再反覆檢視精修，儘可能提高戲的完成度與精緻度。」有鑑於此，廖健行改編拍攝模式，堅持先拍後播，「與主流電視臺習慣的邊拍邊播，我們走得很前面，但儘管如此，時間還是很緊迫，我們依然走得戰戰兢兢，而且目前正在苦惱2019年4部戲的規劃。」
歐銻銻娛樂2018年自製的4部臺劇分別是：
《1006的房客》、《人際關係事務所》、《種菜女神》、《求婚大作戰》。
拍攝策略的改變，除了希望提高戲的品質外，廖健行坦承也希望能影響電視臺，「重視編劇，堅持好的內容與好的產制流程，我們有信心必定能喚回觀眾對臺劇的信心；倘若在收視方面有表現，也能獲得電視臺的重視，進而改善電視臺生產製作戲劇的方式。
臺劇這兩年，佳作難尋似乎是常態了，尤其是曾經的偶像劇製作大戶三立電視臺這兩年製作地臺劇質量下滑嚴重，鮮有佳作。
而後起的東森電視、公視則是佳作頻傳。