40年親證歷史,張新建講述魯劇創作秘籍

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下為文稿

大家好，歡迎來到國劇60講第二季，我是主講人李星文。這一期，咱們接著聊導演張新建和魯劇的不解之緣。

上世紀九十年代初，中國經濟體制改革進一步提速。《孔子》之後，山東影視製作中心搞了多個製片社。

張新建開始嘗試製片人的工作，自找項目，自籌資金。作為一個國有製作單位，這樣的操作並不容易。

張新建

實際上，他們還是習慣於承接指令性任務，在領導的創意和指揮下進行創作。

《孔子》是宣傳部長的創意，其後的《長河入海》是省委書記的創意，反映山東改革開放的成就。

《長河入海》創作之初，三個編劇組都在寫，優勝劣汰。這部劇由革非編劇，張新建執導，吳京安、畢彥君、王輝主演。1995年拍完後，又在1996年補拍了幾場戲。1997年在央視一套播出。

《長河入海》現場說戲

再之後，張新建拍攝了《濟南7.9大案偵破紀實》，在山東有線影視頻道播出。全劇說濟南話，刑警演刑警，罪犯是演員。觀眾反響強烈。

但地方上感覺把濟南寫亂了，就給廣電局施加壓力，這部劇就由黃金檔挪到了非黃檔播出。改檔當晚，觀眾把電話打爆了。

1997年，張宏森從淄博文聯調進山影，任影視部主任，買了《兵謠》的版權。中國電視劇製作中心給了200萬元，140萬元用於製作。張新建任導演，張永新做執行導演。這部劇在2000年播出。

1997年，張新建為山影招用了李雪、張永新、張開宙等青年人才。張永新是中戲導演系畢業，李雪是山藝表演系畢業，張開宙是山東工藝美院畢業。張永新想做導演，另兩位想做攝影。

左起：李雪、張永新、張開宙

2002年，張宏森升任山影藝術總監，需要有新的影視部主任，讓張新建上。他不願意坐班，但領導苦苦勸說，張新建同意做一段時間，當上了影視部主任。

張新建做了幾年部門領導，期間推出了《誓言無聲》《大染坊》等作品。再之後，他迎來了黃鐘大呂的《闖關東》。

2005年，新任省委宣傳部長給了《闖關東》的創意。總製片人張新建飛往大連，與高滿堂籤訂了創作合同。他準備把這個劇扶上馬，就去拍另一個戲了。

《闖關東》最初定的導演是《大染坊》導演王文杰，他也參加了幾次策劃會。但是他心臟不好，拍《茶馬古道》時就出現過狀況。

臨近開機時，考慮到《闖關東》上山下河、南北輾轉的工作量太大太苦，怕現場再出狀況，就決定換導演。急切間也找不到合適人選，最後張新建頂了上去。

2005年冬天，執行製片人侯鴻亮帶領編劇高滿堂和孫建業去東北採風，收穫頗豐。回來之後，他們一氣呵成地完成了劇本。

初稿裡，老大原本是農村媳婦，但討論時覺得不好看。考慮到清末很多格格流落民間，嫁給當地人，才有了那文這個有聲有色的角色。

靳東扮演的一郎這個角色，也是在討論中由山影的編劇趙冬苓提出來，特意加了這條線。

2006年，《闖關東》在北京建組。高滿堂和孫建業修改劇本，張新建在隔壁做工作檯本，副導演簡川訸張羅著選演員。等主演陣容落停，高滿堂看了一眼，就覺得這部戲成了。

一切就緒後，張新建出任總導演，和導演王濱帶A組，孔笙和侯鴻亮帶B組。

《闖關東》現場，右一為導演王濱，中為張新建

A組主要是拍攝老朱家的戲份。從雪鄉開始拍攝，一直到濟南，再到膠南海邊，隨後繼續南下到達上海，然後去往無錫。B組拍放排的戲，東北冬天的戲。最終，A、B兩組在上海會合。前後歷時147天。

李幼斌當時已有《亮劍》，如日中天。他和劇組的美術師劉勇奇是髮小，看完劇本之後，開出一集12萬元的片酬。這在當時是一個很高的價碼。

李幼斌飾朱開山

劇組在考慮過侯勇、尤勇、張豐毅等演員後，仍然覺得李幼斌最合適。他們就去尋求領導的支持，開始說一集60萬，後來給了一集80萬。這樣，片酬不再是問題，製作費也相當寬裕。

劇本創作，高滿堂是靈魂人物。拍攝製作，張新建是總司令。

張新建和高滿堂

他做出了被高滿堂譽為「再也不會有」的工作檯本，與現場變故鬥，與惡劣天氣爭拼，與演員檔期賽跑…一部《闖關東》，戲內戲外皆精彩。

為了讓李幼斌儘早出場，54集刪掉了2集，定稿為52集。《闖關東》2008年在央視一套作為開年大戲播出，實現了收視口碑雙豐收。同時，這部劇的成功也體現在諸多方面。

張新建說，「《闖關東》得到了省委省政府的大力表彰，同時山影也獲得了更多的資金和資源支持。一大批人才脫穎而出，優秀作品接連產出，山影重回電視劇製作的領頭羊位置。」

此後，張新建又陸續拍攝了《情系北大荒》（2009年）《知青》（2012年）《老農民》（2014年）《青島往事》（2015年）等作品，成活率依然很高。

《知青》劇本，梁曉聲寫了一版，故事性不是很強，但有獨特的體會在內。他全部手寫完成劇本，並且表示不會再改。

張新建看中了《知青》的「排他性」。雖然這個劇本不能拿起來就拍，但素材夠新鮮，感受夠特別。他就自己上手改，從頭捋故事。

東北部分，他坐鎮黑河，調整劇本。拍攝工作主要由王濱導演帶隊完成。東北部分拍完了，又去陝北拍。原定的演員發胖了，只能臨時換演員。製片人侯鴻亮和吳雪松定演員，造型師陳敏正定妝，一切都在忙而有序的氣氛中進行。

知青題材畢竟敏感，這部劇過審殊為不易，萬幸最後播出了。知青歲月有悔、無悔的問題爭議很大，上山下鄉運動的整體評價也很撓頭。

雖然劇已開播，但最後一集始終不能定稿。最終，這一集加了幾句話作結，才算收官。

接下來是《青島往事》，趙冬苓編劇。這同樣是領導的命題作文。張新建覺得，故事之外，還要增加必要的歷史背景。他就一頭扎進青島檔案館，翻閱了大量的文字與視頻資料。他說：「年代劇，需要歷史厚重感，你下了功夫，這個厚重感自然就有了。」

男一號，劇組覺得非黃渤不可。景都搭好了，等了一段長時間才開機。拍完了以後，沒能在央視一套播出。等了很長時間，2015年在央八播了。所幸口碑上佳。

《青島往事》現場，張新建與黃渤、黃小蕾合影

2014年年底開播的《老農民》，則是他與高滿堂合作的又一力作。當時正趕上了一劇兩星的政策即將實施，這部劇必須趕在2014年內開播，才能實現四星播出。時間緊，任務重，刪了不少戲。

張新建認為，《老農民》作為全景反映農民生活，時間跨度60年的史詩劇，至少可以拍80集。甚至有人認為，按劇本給的戲量，可以拍120集。不過最終呈現的是60集。

《老農民》是高滿堂繼《闖關東》之後最有分量的作品，採訪調研紮實，編劇技巧嫻熟，而演員的表演也相當精彩。土改運動，三面紅旗大躍進，三年自然災害，這些敏感時段都巧妙地寫到戲裡了。

之後，張新建與高滿堂再度合作電視劇《大運河》。張新建精雕細刻，《闖關東》的導演臺本做了48天，而《大運河》是兩年。從2016年3月開始到2017年9月開機，他一直在打磨劇本。

濟寧運河碼頭，孔孟之鄉，講的是家風家訓家教。立規矩，守規矩，講規矩，破規矩。商家誠信為本、官家正氣傳家、文家潔身正骨、兵家精忠報國，這些價值主張和傳奇故事被《大運河》發掘、表現。

《大運河》拍攝現場，右一張新建

張新建說，「導演一定要進入年代，去看到那些人的音容笑貌，才有可能了解那些人的所思所想。拍給現代人看，首先要了解過去，經過去粗取精的過程後，才能出好作品。」

談及當下的創作現狀，張新建說：「我們現在的很多作品，都是無源之水、無本之木，很多地方都不對。文藝作品可以承載教化功能，但『文藝』二字是第一位的，首先得有文學性和藝術性。沒有豐滿的人物形象和藝術形象，作品便沒有了靈魂，成為一個虛空高大全的平庸之作。現在的有些人，打著文藝的旗號，掙著昧心的錢。文化奸商的嘴臉一覽無餘。」

讓他倍感憂慮的是，現在的活兒不行了。有時候他問一些同行：你為什麼接這個戲？同行喝多了哭，說我要生存。他說，你生存你就別哭，你覺得你受委屈了，你又掙錢了。才華沒發揮出來，還是你的問題。接戲前你要考慮考慮，作為一個導演，在創作上說了不算，你就不要接。

張新建近十年的作品，主要是和高滿堂、趙冬苓、梁曉聲三個大編劇合作。他有感於活兒好的、有責任心的創作者們正在老去，文學的河流日漸細窄，讀書的習慣正在失去。

回望過去40年，魯劇曾在1980年代和2010年代執中國電視劇牛耳。現實主義風格是他們始終的堅持，工匠精神是他們一貫的傳統。這兩個傳家寶保障了人才的產出和流程的科學，不僅鑄就了山影的輝煌，也在民營公司正午陽光中開花結果。

今天的節目就到這兒，謝謝收看。

主講人 | 李星文

編導 | 吳勇

The End