書法創作當中，或多或少會遇到敗筆，這是很正常的現象，但是很多人不但沒有從自己的敗筆原因去提高認識，而是認為自己的書法就這個特點。更有些人還振振有詞地說，就算大書法家王羲之寫的《蘭亭序》不是也還有幾處修改的痕跡嗎？這就要具體情況具體分析了，王羲之當時是在考慮用詞方面出現偏差，想糾正過來，並不是書寫字體的筆畫、結體或章法出現敗筆。而我們現實生活當中，有些人寫的書法作品，是筆畫或結體出現敗筆，這就不應該了。那麼，書法出現敗筆，是不是您在如下這幾方面的基本功還沒有達到一定火候？
書法出現敗筆，在某種程度上說與寫字的人在學識、書法功底、運筆心境、藝術造詣的火候有密切關係。綜觀各類敗筆作品，以及現場書寫的情形，敗筆產生的原因有以下幾種：
第一、基本筆畫火候尚欠，缺乏筆力內功
一個人要想在書法上出類拔萃，首先要在基本筆畫上過關，先不說寫得如何剛勁有力，最起碼要能體現筆畫的長短、粗細、方圓、斜正等。其次，要用正確的書體筆畫書寫正確的字，不能用隸書的筆畫寫楷書，也不能用楷書的筆畫寫隸書。還有一點是很多人比較容易犯的錯誤，就是筆畫的斜正沒處理好，本來應該取斜勢的，結果寫得很平正，對中國文字的整體美觀缺乏正確的認識。中國書法字體，除隸書和篆書之外，楷書、行書和草書，大多數的字體是左低右高，筆畫也是因此取勢。
還有一些人在書寫筆畫舒展角度的時候，出現敗筆。本來應該舒展的筆畫，寫出來卻顯得很侷促，就如同一個人表演舞蹈一樣，應該手腳舒展柔和，結果縮手縮腳，看起來彆扭。所以，要把基本筆畫學透弄懂，比如撇畫，有直撇、長撇、短撇、豎撇，捺畫有直捺、平捺、短捺等幾種。如果我們沒有掌握它們的書寫要領，一旦真刀真槍寫一幅作品，肯定會出現敗筆。
第二、間架結構沒搭建好，疏密不分，穿插、避讓不到位
書法創作，首先要有一定的書法藝術審美觀，能鑑別書法字體間架結構的構建基本原理。間架結構出現敗筆，大多數是由於作者對字體的間架結構布局缺乏基礎常識，也有可能是當時創作的心境不佳，或者受到外來因素的影響，比如嘈雜聲。出現間架結構敗筆，大致有幾種，一種是筆畫交叉沒搭建好，斜正沒布局好；另一種是疏密不分，筆畫之間的間距不合理，比如「聿」「王」字，書寫的時候，橫畫之間的間距疏密是基本等距的；還有一種是穿插避讓不到位，比如，「勤」字，左邊「堇」字的下橫畫應左長右短，讓出空間給「力」字的撇畫。再比如「情」字，青字的上面部分的下橫畫插入豎心旁的右點下面。如果不懂得這樣的避讓穿插，寫出來的字體就彆扭。
我昨天有幸參與了一個單位「迎七一」書畫比賽的評審活動，作為評委，我提出評價一幅作品是否達標，有三個原則：遠看章法是否符合要求，近看筆畫是否寫到位，中看結體（間架結構）是否搭建好。這也是最基本的要求。結果發現，不少作品，敗筆之處在於要麼筆畫出現失誤，要麼結體東倒西歪，還有些章法布局凌亂。作為一個參賽選手，筆畫、結體和章法不應該出現大的失誤。
第三、章法布局凌亂，正文、落款和印章處理不規範
章法是體現書法藝術審美的最直觀形態。正文看書法功底，是否字體的大小比例協調，橫成列，豎成行，即使草書，也要豎成列；落款看書法底蘊，一般的人用楷書寫正文，都能用行書寫落款，用印看布白點綴功力，在一些留白較多的地方蓋印，是一種修飾。印章不能隨便蓋印，比如閒章就不能蓋在落款下方，應蓋在正文首字旁。而章法敗筆的現象也有幾種，一種是正文的字體太小，而落款的字體太大太多，有喧賓奪主的意味，另一種是上下左右邊幅空白留得太少，整幅作品看起來很侷促，裝裱起來不雅觀。
第四、繁簡字體不分，生硬造字
書法藝術最忌諱生硬造字，有些人在書寫一些常用字體的時候，莫名其妙的創作出一種筆畫結構字體來，誰也看不明白。這絕對是敗筆！還有一種情況是，本來一幅作品的正文書寫，應該全文採用繁體字書寫，而實際書寫的時候，可能因為作者對繁體字不熟悉，在書寫一些字體時，用簡體字代替，一幅作品中，既有繁體字又有簡體字，看起就如同一個穿著唐裝的人和一個穿著牛仔褲的人站在一起，彆扭！
敗筆是書法學習和創作中經常會遇到的大概率事件。要想避免這種現象發生，一定要打牢基礎，基礎不牢，地動山搖。所以，在追求高大上的書法藝術創作的時候，也要俯身看一看自己的鞋子是否佔有「灰塵」，書法功底是否已經達到爐火純青的地步。