——楊麗萍
前幾天，舞蹈家楊麗萍發微博說，她和少數民族舞者們為牛年主題創作的舞蹈作品，無緣央視春晚。
光看曬出的舞蹈服裝圖片，就能感覺到野性的力量美。
崔曉東設計的服裝，不僅有少數民族的原始風情，還像油畫一樣精美。
賈雷創作的牛角造型，充滿了自由和粗獷的張力，據說寓意打破疫情的蓬勃力量。
這個全力以赴的作品，最終定檔在了大年初一的雲南衛視春晚，也算是沒有辜負楊麗萍的初心。
當大家還在為她憤憤不平時，有網友曬出街頭偶遇楊麗萍的視頻：
她穿著自己設計的「乞丐服」，背著竹簍，在家鄉大理的石板路上愜意漫步於陽光下。
無論世事如何，美麗的孔雀女神，都是像一個被愛和祝福包圍的孩子，率性地享受著人生。
從1988年第一次春晚亮相，一轉眼，登過7次春晚舞臺的楊麗萍已63歲。
和她同期出道的春晚主持人，都以爺爺奶奶稱呼示人了，她仍然作為民族舞的最高標杆，一直遺世而獨立。
很長一段時間內，普通觀眾認識的中國舞蹈家，只有楊麗萍一個人。
以毒舌聞名的舞蹈家金星誇她：
創辦「雲門舞集」的臺灣編舞大師林懷民先生，也曾表示自愧不如楊麗萍。
這個6歲就堅定認為「我就是為舞蹈而生」的女人，對舞蹈以外的事情，總是不願意多想。
其實楊麗萍早已不糾結跳舞的時間和地點，她說舞臺太小了，更大的舞臺是我的內心，自己的靈魂。
背對人群，面向自然的她，只是自己，始終在舞蹈的一線，活得毫無年代感。
7次登上春晚
孔雀女神靈動舞姿驚豔世人
對於大眾來說，最熟悉楊麗萍的莫過於她在春晚的表演。
在充滿小品相聲的晚會上，楊麗萍的唯美舞蹈，和一般的民族舞迥異，甚至顯得格格不入。
但即使是舞蹈的門外漢，也會為楊麗萍的節目停下手中的遙控器，被她充滿靈性力量的舞蹈震懾住。
7次春晚的舞蹈表演，每一次都獨一無二到讓人驚豔。
1988年，楊麗萍首次登上春晚表演《雀之靈》， 一襲白衣在白色花朵襯託下格外清新，美到極致！
她胳膊可以背著手旋轉，手長於是善於模仿鳥冠，這些非規範化的技巧，都是她自己創造出來的，成為之後孔雀舞充滿靈動的符號。
當時，楊麗萍賣掉了唯一珍貴的手錶，拿著1700塊去製作了舞衣，憑藉這支舞，得了人生中第一個「全國舞蹈大獎」，繼而迅速走紅。
這支舞幾乎是每個舞蹈生的必修課，直到今天仍然是一直被模仿，從未被超越。
許多人，至今難忘第一次看《雀之靈》的震撼，太惟妙惟肖，以至於渾身起雞皮疙瘩。
1989年，楊麗萍第2次以《舞之魂》《版納三色》《孔雀》三段舞在春晚演出。
她的舞蹈動作都是來自對自然的模仿和設計，十個手指的巧妙顫動，象徵連綿不斷的春雨，十分獨特。
為了舞出孔雀尖喙的形狀，她蓄起了長長的指甲，拇指和食指指尖相觸，其餘三根手指漸次展開。
1992年，她第3次春晚表演的舞蹈是《瑞雪》。
90年代初，電視臺還沒有廣告，節目之間的幕間休息，都會播楊麗萍的舞蹈，曾有過打開電視四個頻道，同時播她跳舞的盛況。
1993年第4次春晚，楊麗萍和陸亞的雙人舞作品《兩棵樹》，演繹的是楊麗萍崇尚的靈欲合一的愛情。
傳說中兩位相戀的人不能相愛，死後也沒能葬在一起，他們的墳墓同時各長出一棵樹，並緊緊纏繞在一起，連理樹的愛與碰撞，在她的舞姿裡活靈活現。
她的手臂是枝幹，雙手是隨風起舞的葉子，她就是那棵樹的化身。
這支感人又纏綿的作品，當年被評選為「中國最受歡迎的舞蹈」，真是一點也不為過。
1998年，第5次春晚表演的《梅》，最能看出楊麗萍超常的肢體靈活性，部分片段簡直可以用瞬息萬變形容，不知道還以為用了加速播放。
無論是舞蹈本身，還是人體彩繪化妝，都可以說是非常妖嬈，同時不落俗套。
2006年，第6次春晚作品《歲寒三友·竹》，她仍保持著身體的纖細，每個動作都準確地對著觀眾。
哪怕出場僅僅是一個剪影，只要看到孔雀開屏時的顫抖感，臺下的觀眾就知道那是楊麗萍。
2012年第7次登春晚，54歲的楊麗萍和男徒弟王迪跳的《雀之戀》，被譽為「2012年春晚最美節目」。
對於以語言類節目取勝的春晚來說，舞蹈類節目時間通常很短暫，這一次，楊麗萍有了5分鐘，終於可以有一次完整而奢侈的表演。
幽靜的藍色舞臺上，兩隻相戀的優雅孔雀翩翩起舞，恍如置身於阿凡達的仙境一般。
30多年來，看楊麗萍跳舞的人在紅塵裡打著滾，逃不過歲月的摧殘。
而她始終用出神入化的舞姿，如水靈動的手臂，讓人根本分不清她是巫，是妖，抑或是仙。
從臺前到幕後
40年後美背仍能刷屏朋友圈
楊麗萍是極為專注且瘋魔的宗師人物，她的世界只有舞蹈，和生命相關的體驗，都已被她編在她的舞劇裡。
90年代初，有個主持人問楊麗萍，這麼年輕就成了舞蹈家，以後有什麼規劃。
她說，想學影視劇或者舞臺導演，以後更好地做出優秀作品，向全世界推廣民族文化。
如今回看，她都做到了。
2003年，原生態歌舞集《雲南映象》首映。
楊麗萍賣掉了雲南大理房子，靠拍廣告和接商演，來籌措經費。
這部劇裡，楊麗萍全部挑選當地的農民參與演出，原滋原味的的民族腔調，別具特色的民族服飾，讓世人認識到了她的精神故鄉。
18年來，在她對舞蹈甘之如飴的投注下，《雲南映象》已經上演5000多場，成為了一張引起國際轟動的「中國名片」。
《雲南映象》讓楊麗萍不再是一個個體的舞者，她的格局要比演員時期開闊了。
2012年，舞劇《孔雀》是楊麗萍對自己40年舞蹈人生的總結。
孔雀是她一生最為專注的意象，她靠的不僅是技巧，更是對萬物生靈的學習。
她每次跳孔雀舞，都覺得自己在一片森林裡面，霞光萬丈。
跳《孔雀之冬》時，她曾說過：
楊麗萍出現在舞臺上的次數開始變少了，但她編舞和製作的舞劇新作問世時，總能釀出一樁文化事件。
2015年，《十面埋伏》一掃舊作的唯美空靈，舞者們在上萬把剪刀下跳舞，口味重，但不失浪漫。
即使到了語言不通的海外，年近60的楊麗萍高舉剪刀謝幕時，現場的歡呼聲仍然可以讓人知道，什麼是真正的藝術家。
2018年，楊麗萍個人首部海洋題材的舞臺劇《平潭映像》登上熱搜榜。
後臺流出的那張美背照瘋狂刷屏，甚至江湖上有人傳言楊麗萍「只有6根肋骨」。
其實對於一個舞者來說，很多動作追求的是力量感，取掉肋骨藝術生涯會廢掉的。
人們赫然發現，這樣一份靈性的美，楊麗萍已經保持近40年了。
一段魯豫對楊麗萍的採訪裡，她說：
有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎麼生長，河水怎麼流，白雲怎麼飄，甘露怎麼凝結。的確，想看完她的舞蹈，我們更好地去旁觀了生命，愉悅了心靈。活得像楊麗萍一樣，紮根土地又仙氣飄飄的人，世上恐怕沒有第二個。這個真正獨一無二、至情至性的舞者，她想做的事情，從來不受外界幹擾。1979年的西雙版納歌舞團，有人在楊麗萍床上放了一把刀，意思是，誰要追求她，就和誰火拼。可年輕的她毫不眷戀，連毛衣都沒有就上北京來了，在舞團裡面學跳芭蕾舞，經歷挫敗和被排擠。在艱難的環境下，哪怕被同行嘲笑基本功糟糕，也依靠極度自信走出來了。她是靠天賦和努力，打破了舞蹈界固有規則，從而一飛沖天的人。她心裡，有一個源源不斷提供給她養分的老師：故鄉的大自然。在農村見到有舞蹈天賦的小孩時，楊麗萍會直接上前：「你願意跟我走嗎？」她覺得水也是她的伴侶，雲也是她的頭髮，一隻小螞蟻也是她的孩子，舞蹈作品也是她的女兒，很多生命都值得去愛。她把每一天好好利用了，活得像詩像畫一般，她是四野八荒最美的孔雀，她不孤獨。PS：
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