2020年寧夏教師招聘考試小學美術——中國美術史人物

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　　中國美術史之人物篇 閻立本(二)

　　————以宮廷畫為主的奉御畫家

　　考點：

　　1.唐代雍州萬年人，擅長書畫，作畫所取題材相當廣泛，如宗教人物、車馬、山水。人物畫成就最高，最精形似。取材多是貴族、官宦以及宮廷歷史事件。

　　2.閻立本的線描畫面面部細勁圓潤，畫衣物簡練粗重。注重根據不同的對象使用不同的線條。設色濃重妍麗，造型中的觀念性與「以神寫形」的強化與誇張。

　　3.閻立本將中國繪畫向盛唐的「煥爛而求備」推進了一步，因此他是一個承上啟下的畫家。

　　4.主要作品《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《職貢圖》等。

　　閻立本(約601年—673年)，中國唐代畫家兼工程學家，善畫道釋、人物、山水、鞍馬，尤以道釋人物畫著稱，除了擅長繪畫外，而且還頗有政治才幹，在唐高祖武德年間即在秦王(李世民)府任庫直，太宗貞觀時任主爵郎中、刑部侍郎等職。

　　唐代的宮廷繪畫非常發達。這些繪畫基本上以描寫宮廷生活為主的，閻立本就是一個以宮廷繪畫為主的畫家。

　　通過閻立本的作品，我們可以發現：唐代敦煌壁畫「淨土」中的「皇帝」，竟然和閻立本在宮廷裡畫的皇帝，幾乎完全一樣。由此看來，到了唐代，經過將近五六百年的吸收，印度佛教繪畫已經和中國宮廷繪畫結合在一起，沒有什麼差別了。

　　唐代宮廷中有職業性的畫家。這些畫家，不但自己一生以繪畫為職業，甚至還將工作傳給兒子、孫子或兄弟。閻立本就是這種情形，他的父親閻毗，他的哥哥閻立德，都給宮廷畫過畫。

　　當時的宮廷畫家，不只是畫畫，還要替皇帝、公主等貴族們設計住的房子、穿的衣服、用的家具器物，等於是一個宮廷設計師。

　　由此看來，唐代的藝術工作者與歐洲文藝復興時期十分相似，文藝復興時期的歐洲，也是從中古莊園向近代城市國家過渡的時期，藝術家的職能與社會地位，就與唐有類似之處。既然是宮廷畫家，那麼閻立本的作品都是和這一時期的帝王有關。

　　《歷代帝王圖》卷

　　現今我們所能見到的《歷代帝王圖》為後人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13位帝王的形象，這13位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵、後漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳宣帝陳頊、陳後主陳叔寶、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。

　　帝王都身體魁偉，兩臂張開，衣袖寬大。旁邊陪襯的人物，相形之下，就顯得卑微。遵從「主大從小， 尊大卑小」的人物安排原則來處理人物大小和前後。 《歷代帝王圖》局部

　　這種突出主要人物的畫法，在閻立本的《步輦圖》中也可以看得到。

　　《步輦圖》

　　《步輦圖》是一張歷史畫，古代沒有照相機，對於重大事件，就常常以繪畫來記錄。這也是宮廷畫家的重要工作之一。

　　《步輦圖》是描寫唐代宗在貞觀十五年，為了政治上的原因，把文成公主嫁給吐蕃國王松贊幹布的事。吐蕃就是現在的西藏，松贊幹布派使者「祿東贊」到唐代的首都長安，晉見唐太宗，迎娶文成公主。

　　畫面上，十分威嚴的唐太宗，坐在「步輦」上。「步輦」是一種座椅，是中國一千三百多年前封建宮廷中的一種習俗，由六個宮女抬著。步輦旁有兩個宮女拿著很大的宮扇，後面還有一個宮女拿著一張傘蓋。

　　「步輦」由右向左而來。左邊是三個人。第一個是穿紅袍的官吏，可能是引見的典禮官，類似我們今天外交部的禮賓司吧;第二個穿西藏服裝的，就是吐蕃使者祿東贊;最後一位大概是翻譯官。這三人都雙手捧立，姿態非常恭敬。

　　唐太宗在畫面上就畫得比較大，顯示了唐代帝王的威儀，遵從「主大從小，尊大卑小」的人物安排原則。人物的衣紋簡勁樸質，祿東贊的長袍卻花紋精密，顯示其民族服飾特色，畫面色彩除墨染外，用大紅、赭黃、石綠、石白等色，形成溫麗、莊重與喜悅的氣氛。據研究這幅作品可能是宋朝人臨摹的，不過，閻立本原畫的構圖和筆法大致上都保留下來了。唐太宗的相貌，我們在不同的幾張畫上都能看到，畫的都很像，可見唐代的肖像畫是很寫實的。

（編輯：luohongyan）