版畫作品中的符號語言有何特點？
小編通過研究和調查發現, 版畫的產生和發展與符號也密切相關,據可靠史料佐證，版畫在中國源遠流長。中國在遠佔時期就有了版畫的雄形，原始社會的陶器、玉石雕刻、封泥和印章的應用、畫像私等等都顯現出版畫的萌芽。雖然這些都不能稱為版畫，但正是因為這些形式的存在為印刷和版畫的誕生提供了土壤。
小編自己覺得,中國人對印章的迷戀和鑽研已經有了很長時間的歷史，印章除去具各向接性和複數性的版畫功能外，也具有很強烈的符號性，中國的墨客雅十們對印章有著近乎苛刻釣要求，十分講究，因為印章本身不僅代表著主人自身的風骨,更是超越了印章本身的功能意義成為了一種潛在的精神符號。
小編分析發現,明代的版畫繼承了元二代的作風並發揚光大，版畫也進入其發展史上.的巔峰期，表現手法多樣，雕刻精淇。清朝末年，中國古老的雕版印刷術逐漸鼓西方傳求的效率更高的印刷方法所取代，作為印刷術的版刻藝術，也隨之走上了漸消漸亡之路。在中國的20世紀30年代，魯迅先生倡導的新興木刻，開啟了中國創作版畫的新篇章。在抗日戰爭利解放戰爭時期,版畫作為一種宣傳革命的工具，起到了不可磨火的作用，如胡一川先生創作的《到前線去》,李樺先生創作的《怒潮抗子》等等，版迪此時代表著種精神符號，鼓舞了萬千中國人。
小編認為,版畫是藝術的一種形式,由於版畫材料的限定，使得它必須要以簡潔的語言來表現對象，迫使版畫在造型語言上偏重於符號化的浯言。版畫符號是支撐版畫作品更好地進行表現的不可缺少的因素.版畫作品所呈現出的不同的質感和趣味正是依託於不同載體的版種材料和紙張特性得以表現， 在板材選取上,有木、石、銅、鋅、絲網、綜合等，根據印製程序和印創原理的不同，傳統版畫主要分為凹版、凸版、平板、漏版四個種類，不同屬性的版種在版畫家們的手巾，經過刀刻、腐蝕、上墨等重重步驟，與柔軟的紙米製造出不同的畫面效果。不同的印刷手段和材料產生出t富多樣的印痕印跡，這些略帶立體的印痕極其敏感的捕捉著不同版中的肌理，帶給我們不同性格的版中體驗。