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某次歸家，大巴車上放著電影，看了一眼，被主演硬橋硬馬的功夫震撼，形神兼備，氣血充盈，行拳霸道，一掌四式，氣韻非凡。由此我記住了這部零三年的電影——《醉猴》，也記住了硬猴拳文彪，劉家良。
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劉家良，香港電影導演，武術指導，演員。1934年生於廣州，九歲起跟隨父親劉湛學習洪拳，是南派洪拳嫡傳弟子。其父劉湛師從林世榮，林世榮師從黃飛鴻。有著深厚的武學淵源。他是第一位由武指轉為導演的武術指導。在紛繁綺麗的的武俠電影中，武學正統幾乎是他的代名詞。
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與劉家良相比，李小龍也是傳統武術習練出身，在他的電影中，經典的墊步和嘯叫，凌厲的腿法，忽上忽下，出拳快速，還有最具代表性的雙節棍，極富個人色彩。他博採眾長，自創截拳道，開門立派，使自己的功夫更國際化。所以李小龍傳遞的是個人化的，國際化的武學理念，嚴格來說不是傳統的中國功夫。
有人說劉家良是繼李小龍之後的硬橋硬馬的功夫片代表，但不管武行還是電影，劉家良都入行比他稍早。他與李小龍不同，劉一直恪守正統的武學觀念，尊師重道，徐克請他拍黃飛鴻時，他說「我不拍，我師父是南派不是北派，你叫我打北派，我對不起我祖師」。他在1950年進入電影界，得天獨厚的家庭背景讓他很快在電影武行中成長起來，本來紮實的南派功夫，在武行中如魚得水。他1963年就和唐佳合作擔任《南龍北鳳》的武術指導，1967年擔綱張徹電影《獨臂刀》的武術指導，還在根據劇情發明了新的冷兵器——金刀鎖。
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《神打》（1975）是他導演的第一部作品，是時巨星隕落，功夫電影低迷了一段時間，而劉家良在他的功夫片中融合了新的元素，通過人物的塑造和拳法的選擇製造喜劇效果。汪禹的表演古靈精怪，和神打的拳法是絕配。自此之後諧趣武俠片便如雨後春筍冒了出來。
隨著袁家班，成家班，洪家班紛紛崛起，觀眾的喜好也隨之轉向。「我不靠電影特技，我靠真打。」在瞬息萬變的武行裡，這種作風甚至顯得有些老派，保守，孤獨和可愛。他說：「現在觀眾不愛看真功夫了，那我就不拍了，你要看真功夫，那就看我以前的。」所以現在，武術指導遍地都是，武師神意卻少得可憐。
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在我看來，武俠電影分文人武俠和武師武俠，區別在於表演者有無武師神意。一類如《俠女》（胡金銓），《臥虎藏龍》（李安），從電影文本來看，武俠的概念表意完整，滿足了人們對於武術的想像和俠文化的追求。影片好看又富有哲理。另一方面，在演員表演上也幾近完美，情感拿捏到位。但表演並不等於真功夫。平常的喜怒哀樂，無法和習練多年的傳統武師相比。在鏡頭的切換和拼接下，武術變成了表情達意方式，就像文學作品中描繪武俠的語句，為表現武或俠來服務。
《笑傲江湖》（程小東徐克）中的獨孤九劍，在劍法口訣和音樂的配合下，令狐衝飛天遁地，看得觀眾盪氣迴腸，這是另一種瀟灑。威亞可以最大化的解放武學意境的想像，表達傳統的中國審美，但這種審美是更偏向於文學化，並不是功夫本身的魅力。
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還有一種武俠電影，可能影片整體文人武俠意境稍遜，但到武打場面，則是很有些看頭。如《唐山大兄》（李小龍的全部武俠片），《醉猴》（劉家良）。這兩個人出演的武俠片就是帶有武師神意的。
武師神意的電影有以下特點：
第一，發聲。傳統武術向來有「以氣催勁，以聲助力」的說法，不管是內家拳如形意拳，還是外家拳如少林拳，內外兼修的洪拳，都主張發力時發聲。（個人認為多數拳都是內外兼修，發聲就是內功修煉的一種方法。）再看劉，李二人的電影，出手時一定會發聲。這並不同於簡單的說話，喊叫，而是或急促或綿長的聲音，配合勁道使出，反過來又增加勁道。上中下三丹田氣血貫通往返，發短勁兒，就是剛猛短促，用於點、打；髮長勁兒，就是綿遠悠長，用於擒、拿、摔。
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第二，發勁。傳統功夫的發勁兒一般為整勁兒。講究腰馬合一，內外三合。 最具特色的就是抖勁兒。有代表性的就是《醉猴》中的一掌四式。看勁道，這一掌打出，每一式都是獨立的一擊，當四式以極快的速度打出，甚至連成一掌時，就會變成另一種力道--抖勁兒。
第三，形意。這個形意更側重於哲學的概念，即外形和神意，傳統武術多「象形取意」，推崇形意合一，祖先在創拳時就多模仿動物，人物，象天法地，有著豐富的哲學內涵。如形意拳中的十二形拳，南拳中的五形拳，猴拳等等。習練中不但外形到位，神意也要有。劉家良在自己導演的第一部影片《神打》中客串一個小徒弟。雖然出場不及五分鐘，卻貢獻了最專業的一個武打鏡頭，形意兼備，注意力集中。這樣的才是中國功夫，有著強烈的中國哲學的烙印。
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現在的動作片，許多是不忍直視的。他們只有動作，沒有文化，只有肌肉，沒有靈魂，碎地碎牆碎花瓶，以東西打爛的程度來表現功夫高低，或者以故作浪漫的動作連成招式，再加上演員武打的動作不專業，沒有畫蛇只有添足，不是中國功夫的審美。功夫的最高境界不是怒，不是狠，不是可以通過表演，剪輯，特技可以達到的。功夫，是日久天長的磨練，氣韻通達，連接天地人之後的神意，它有自己的靈魂。
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在歷史的長河中，總會有某一時代某一領域只屬於某一個人。有人問他，你拍了這麼多戲，只有《醉拳2》拿了動作設計獎，遺憾嗎？劉家良說：「我拍戲的時候沒有這個獎，假如獎是五十年前，我拿獎拿到現在就不要了。」
《一代宗師》中宮二說，「所謂大時代，不過就是一個選擇，或去或留，我選擇了留在屬於我的年月，那是我最開心的日子。」
劉家良也是。
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