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由於疫情的影響，日本的傳統表演，歌舞伎也受到了不曉得衝擊。
自2020年8月1日，歌舞伎座終於再次開始公演。歌舞伎粉絲翹首以盼、演員們也期待已久。因疫情對策的避免「三密」、「不要不急」的政策，歌舞伎座長時間內一直無法營業。不僅僅是歌舞伎界，在2020年伊始，誰也沒有預料到整個娛樂行業遭此重創。
無法集會、也無法隨意走動，在這種狀況下人們通過文明的利器——網際網路，實現了集會和移動。但是以歌舞伎為首的演劇卻無法同樣呈現，共同的空間、共同的時間是歌舞伎表演的大前提，因此不知何時才能再開的劇場令人格外期待！粉絲們熱烈懷念的幸四郎等人的演劇「圖夢歌舞伎」、壱太郎創建的演劇「ART歌舞伎」輪番上演。
最初因演播技術問題進行了艱難的努力，為了復演加入了新的技術、完成了進化升級的「圖夢歌舞伎」，極盡現狀之所能的「ART歌舞伎」，將技術的成果和歌舞伎藝術的可能性共同呈現給大家。說起與最新技術最親和的歌舞伎，非在「niconico超會議」中上演的「超歌舞伎」莫屬。「niconico超會議」是將niconico動畫中舉辦的活動全部在現實中地面上再現的活動，遺憾的是4月活動中止、「超歌舞伎」公演也取消了。8月中旬，超會議會場轉移到網絡上，改辦「niconico網絡超會議2020夏」活動。在此次活動中，「超歌舞伎」也將再次舉辦！主演之一是數字虛擬歌姬初音未來。
時隔5個月歌舞伎座應該迎來了今年的首次演出。但是，這次演出的形式和之前大不相同。聽到這個消息，松本幸四郎這樣意識到。
松本幸四郎：出身於歌舞伎世家高麗屋。1973年生人。作為年輕演員的代表非常活躍，積極創作新歌舞伎、新舞蹈等作品。在7月18日開始舉辦的「銀座蔦屋書店」的「Kesho」展上擔任了模特（截止8月2日）。
「很開心，因為我覺得首先劇場能夠開業表演是很重要的。但是同時也很緊張，這是我第一次以這樣的形式進行公演，人們須以這次演出結果來判斷劇場是否可以以此形式持續經營。我覺得被委任8月出演的我們責任重大」
《八月花形歌舞伎》是一部沒有中場休息的四部製作品。舞臺場景頻繁更換、不論臺前還是幕後，演員、演奏家和幕後工作人員各只有一個。為了保持社交距離，觀眾席前後左右空出一半以下。場內不能隨意飲食和打招呼。
「欣賞歌舞伎不僅僅是看舞臺上的表演，在中場吃吃便當，買買特色商品，也是享受歌舞伎的樂趣之一。這次表演中這些事情都被限制，演員和幕後演員人數都很少，所以能呈現的作品也是很受限的。但即便如此，我們也必須要讓人覺得「歌舞伎，果真不錯啊」。
情緒緊張，幸四郎依然露出了笑容。雖然他身上充滿了實現這一目標的氣概，他也經歷過失落的日子。
「歌舞伎停止前的最後一次演出是3月的歌舞伎座，為了電視播出而錄製演出的日子。說實話，我想曾想過也許這次是最後一次站在舞臺上了。根本看不到前方，這樣情況下作為演員真是束手無策，那種無力感很強烈。但是如果只是等待那就更沒希望了，所以我決定出來演出。」
契機是，松本幸四郎被邀請通過網絡來發表演出信息和演劇的創作。
「雖然SNS、通信技術很發達，但歌舞伎劇目必須是要在固定的時間、到固定的場所來看的，我想要突破這一點。對於平時來講想要突破是很難的，現在的話反而可能實現——正是危機時刻才會有挑戰機會。
於是就有了「圖夢歌舞伎」，雖然播出已經在7月結束，但重組「忠臣藏」的名劇目、將分為5次進行現場直播。
「只演出有名的劇目，可稱之為「見取狂言」，在如今的歌舞伎表演中這種公演形態已成為主流，它所形成的契機是戰時的慰問演出，在人、物都受限的情況下編成的劇目反而很受歡迎。我希望「圖夢歌舞伎」能像「見取狂言」一樣，不僅在現在時期代替常規的歌舞伎，也能給歌舞伎的表演形式增加一個選項。」
文章來源：婦人畫報
譯者：郭馨
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