能登上央視春晚的舞臺可以算是一件光宗耀祖的事情，但在相聲界有這樣一個演員，參與一次春晚之後，無論導演組怎樣邀請，再也不登央視春晚的舞臺，他就是相聲泰鬥馬三立。
1985年，在姜昆的盛情邀請下，馬三立同意了參與央視春晚錄製的請求，並且專門寫了一個新本子，輪廓是《起名字的藝術》，但加入了幾個精彩十足的包袱。馬三立沿用著馬家相聲的表演風格，前面鋪平墊穩，到最後用幾個大包袱獲得滿堂喝彩。
但之後，馬老就再也不參加春晚的錄製，原因不一而足，甚至於轉移到主持人姜昆的身上，這倒是主觀臆造的產物，毫無根據可言。
1985年的央視春晚辦得很失敗，以至於導演組在之後都專程道歉，這裡的失敗指的是舞臺的失敗，用體育館作為舞臺，軟體沒問題，但硬體跟不上。
那時候還沒有大型顯示屏，僅有一個舞臺，後面的觀眾要用望遠鏡才能看得見；擴音設備也達不到要求，較為邊緣的觀眾只能聽見交流電的聲音；露天的舞臺又沒有大功率的取暖設施，觀眾和演員都飽受著嚴寒的侵襲。馬三立自然也受到了這些外部因素的影響。
有些人將原因歸咎到姜昆身上，說稱謂不對，說拿馬老抓哏，編的和真事一樣無知者自然無畏，但無知者一直無知就是問題了。
曾專門去看過演出的回放，主持人對演員的稱謂都是同志，姜昆還叫自己的師父馬季同志，也沒見馬季有什麼反應。在之前師父徒弟都不能稱謂的年代，師徒輩分是作為一種陋習來看的，誰敢冒這個風險？相比之下，同志便是最合適的稱呼。
如今有些東西恢復了，卻成為授人以柄的利劍，輩分成了攻擊他人的武器。不用相聲裡的輩分稱呼就是混蛋，這是哪個混蛋提起來的混蛋邏輯？
姜昆在介紹中是這樣說的：「下面有請我們相聲界德高望重的老前輩——馬三立同志來給我們表演。」一聲同志，又是馬三立不和姜昆握手，又是馬三立說姜昆暈頭轉向，貧不貧啊？
能因為一個稱呼而斤斤計較，那就不是馬三立了，總有人以小人之心度君子之腹，貶低馬老。
馬老上臺後，姜昆抖的小包袱、馬老的言辭也是提前安排好的，那屆晚會每個節目表演之前都有一段小墊話，或者有幾句對話作為鋪墊，《大樂特樂》作為第一段相聲節目自然也不例外。
至於馬三立為何不再登春晚舞臺，梁宏達講得通透。在《大樂特樂》的節目中，馬三立依舊用了自己馬氏相聲的風格，前面鋪的平墊的穩，最後用了幾個大包袱，這包袱很響，但現場的效果並不好。
為什麼，春晚這個舞臺，它要求你快點出笑料，沒給你多長時間，讓演員去鋪平墊穩。可相聲與二人轉不同，它需要你慢慢砸吧滋味，回到家想起來的時候還能樂。馬氏相聲更是如此，慢算是一個標籤。
郭德綱不再上春晚的原因也類似，不論是央視春晚還是地方春晚，郭德綱都極少參與，根本原因就是不適合。在晚會上的表演，甚至不如徒弟們。沒有功夫（時間）算是相聲表演的一個忌諱。
馬三立回到天津之後，幾屆導演的邀請都被否認。「我呀不適合春晚，我別耽誤你們工作」。馬三立如是說，但更重要的潛臺詞是：春晚容易把馬三爺的相聲給糟蹋了！
如是，像馬老的段子《家庭秘方》、《撓撓》等小段子，就最後一個包袱，太像相聲反倒不適應春晚的舞臺了。
馬老不再參加春節晚會，和姜昆無關，和觀眾無關，和相聲有關，和藝術有關，和他自己的東西有關。